4. Прием зрительной реконструкции (воссоздания)

Экскурсия «Максим Богданович в Минске»

«Когда-то эта маленькая, тихая улица, б. Малогеоргиевская, находилась на самой окраине города, и было не ней немало покосившихся домишек. Сейчас сохранили лишь этот, в котором пять месяцев жил в Минске Максим Богданович. Домик стоял в глубине подворья, за домом был садик, колодец. Тихо, спокойно, хороший воздух. В доме жил Змитрок Бядуля с сестрами. Здесь же и поселился Максим Богданович. …Вот он тихонько идет к столу, достает из тумбочки несколько книг, чернила, кладет на стол часы, термометр. Подтягивает поближе к себе керосиновую лампу и с трех сторон закрывает ее книгами. Свет лампы падает только на белый квадрат бумаги и небольшую часть стены. Видна только его непокорная шевелюра и полоска светлого лба. Плавно и старательно он выводит карандашом по тонкой стопке бумаги. Через несколько минут шепотом читает написанное и тут же энергичным взмахом карандаша все перечеркивает. Затем начинает ходить по комнате. Он ступает неслышно по узкой ткани дорожки, что лежит вдоль всей комнаты. Снова садится к столу. В тиши слышно прикосновение карандаша к бумаге. Утром на тумбочке поэта лежит несколько густо написанных листов. Можно прочитать название «Страцім-лебедзь»…»

5. Прием зрительного монтажа

является одним из вариантов методическо­го приема реконструкции. Экскурсовод, используя прием зрительного монтажа, составляет нужный образ, суммируя внешний облик нескольких объектов, а так­же их отдельных частей. Составные части могут быть «заимствованы» из тех объ­ектов, которые в данный момент служат предметом наблюдения экскурсантов. В зрительном монтаже могут быть использованы фотографии, чертежи, рисунки. Примером может служить воссоздание облика площади Свободы в обзорной экскурсии по городу Минску.

6. Прием локализации событий

«В стенах этого здания была поставлена первая опера…»

«За этим столом Янка Купала писал свои бессмертные произведения…»

7. Прием абстрагирования

представляет собой мысленный процесс выде­ления из целого каких-либо частей с целью последующего глубокого наблюде­ния. Этот методический прием позволяет экскурсантам рассмотреть те признаки экскурсионного объекта (памятника истории и культуры, монументальной скульптуры), которые служат основой для раскрытия темы (подтемы) экскурсии. Прием абстрагирования строится на наблюдении или одного из объектов с по­мощью мысленного отвлечения от других объектов, расположенных рядом, или одной из частей объекта (этажа здания, балкона, крыльца и др.) при отвлечении от других его частей, которые менее существенны или не нужны для раскрытия данной темы. Этот прием получил свое название от термина «абстрагирование», означающего мысленное выделение, вычленение отдельных признаков, свойств, связей и отношений конкретного предмета. Использованию этого приема предшествует объяснение экскурсовода, какие части предмета, здания будут предметом показа. Абстрагирование позволяет экскурсантам «не видеть» того, что не имеет отношения к данной экскурсии.