- •Опыт поэтики театра
- •Глава 1 основы творческого процесса в искусстве
- •§ 1. Структура творческого способа мышления.
- •Часть 1.
- •Самоощущение.
- •Часть 2.
- •§ 2. Основополагающие творческого процесса.
- •Структура процесса впечатления.
- •II. Воображение.
- •III. Фантазия.
- •IV.Интуиция.
- •V. Импровизация.
- •Глава 2. Театрогенез
- •Глава 3. Режиссерские системы 20 века.
- •Экзистенциальный театр
- •Конструктивистский театр
- •Глава 4. Режиссерский постановочный план
- •Раздел 1. Экспозиция.
- •Раздел 2. Экспликация.
- •Раздел 1. Экспозиция
- •Часть 1. Впечатление.
- •Часть 2. Отношение.
- •Часть 3. Накопление.
- •Часть 4. Системный и структурный анализ драматургического материала.
- •Часть 5. Обобщение.
- •Раздел 2. Экспликация
- •Раздел 3. Моделирование
- •Глава 5. Системный и структурный анализ драматургического текста
- •§1. Система экспозиции.
- •§2. Акциональная система
- •Актантная структура (модель).
- •§3. Система персонажей.
- •§4.Жанровая система.
- •§5. Система композиции. (см. Главу 11).
- •§6. Образная система. (см. Главу 8).
- •Глава 6.. Триадность в театральном искусстве
- •Типы философского отражения.
- •Типы субъективного отражения.
- •Типы художественного воплощения.
- •Триада целеустановки в сценической игре.
- •Системы триединства триад коммуникации.
- •Актер – носитель специфики театрального искусства (автор сценического персонажа).
- •Глава № 8 театральная топика
- •Структура художественного образа в театральном искусстве.
- •Коммуникативные принципы сценического образа.
- •Семантика сценического образа.
- •Предметная.
- •Обобщенно-смысловая.
- •Структурная.
- •Глава № 9. Театральная жанристика
- •Трагедия.
- •Комедия.
- •Трагикомедия.
- •Мелодрама.
- •Межродовые жанры и применяемые жанры других видов искусств.
- •Глава №10. Театральная стилистика
- •Система триединства сценических коммуникативных принципов в театральном семантическом синтаксисе.
- •Фигуры мысли (риторические фигуры).
- •Фигуры смысла (семантические фигуры).
- •Фигуры значения (тропного переосмысления).
- •Фигуры наррации (повествовательные фигуры).
- •Фигуры изобразительные (композиционные фигуры).
- •Фигуры игровой логики.
- •Операции экспрессивного высказывания.
- •Системы сценической функциональной стилистики.
- •Индексы.
- •Мизансцена.
- •Глава № 11 основы общей теории сценической композиции
- •Форма сценической композиции.
- •Пространство и время сценического произведения
- •Типология драматического пространства.
- •Модуляция времени.
- •Драматургическая концентрация.
- •Историческая кодировка.
- •Режиссерский синтаксис.
- •Театральная композиция.
- •Закон гармонии.
- •Закон ритма.
- •Закон причинности.
- •Закон зависимого происхождения.
- •Закон архитипирования и прототипирования.
- •10. Закон метаморфозы.
- •Группа принципов контекста.
- •Группа принципов текста.
- •Группа принципов подтекста.
- •Контекст.
- •Подтекст.
- •Функциональные основы драматургии.
- •Функциональный подход.
- •Функции композиции.
- •Композиционные функции.
- •Отношение функции к композиции.
- •Коммуникативная система.
- •Тектоническая система.
- •3.Семантическая система.
- •Темп сценической композиции, сценического развития.
- •Ритм сценической композиции.
- •Классификация видов композиционного ритма.
- •Вступление
- •Типы и жанровые прототипы вступления.
- •Экспозиция.
- •Завязка
- •Срединный раздел композиции
- •Завершение.
- •Кода. Концовка.
- •Предполагаемые обстоятельства драматургического материала, роли и режиссеркой практики.
- •Структура обстоятельств в жизни человека.
- •Предлагаемые обстоятельства в театральном искусстве.
- •Режиссерские постановочные приемы (Имманентная поэтика).
- •Глава № 14. Структура принципов монтажа (Имманентная поэтика)
- •Работа актера над ролью
- •Динамическая функциональная структура человеческой личности /Концепция “a se”/ склад личности.
- •Система личности
- •Направленность.
- •Основные сферы морали.
- •Структура морального сознания.
- •Особенность.
- •Система ценностей.
- •Индивидуальность.
- •Способности.
- •Характер.
- •Врожденность
- •Темперамент.
- •Качества проявления личностной морали.
- •2. Чувства.
- •3. Эмоции.
- •Вводное послесловие
- •Часть первая.
- •Часть вторая. Теория игры.
- •Часть третья. Замысел.
- •Часть четвертая. Анализ.
- •1. Идейно-тематический анализ.
- •1 Пара.
- •2 Пара.
- •3 Пара.
- •26. Формы организации драматургического материала по видам пространственно-временных искусств.
- •Часть пятая. Синтез.
- •Часть 2. "Одна из ночей".
- •Часть 3. "Встреча".
- •Метатеатр как способ отражения мира
- •Театр как расширенная модель мистерий (на пути к единой теории театра)
- •Литература:
- •От единства к целому, от бинера к триаде, в постижении формы и содержания
- •Часть 1
- •Часть 2
- •Часть 3
- •Литература:
- •Аллегория как возможная модель осмысления мира
- •Л.А. Юровская
- •Литература:
- •Миф и мифическое в эволюции аллегории
- •Литература
- •К проблеме эволюции сценического любительства как явления духовной культуры
- •Три сверхсистемы культуры
- •Идеациональная сверхсистема
- •Идеалистическая сверхсистема
- •Чувственная сверхсистема
- •Вопрос о сущности театра: теория или практика
- •Культовое происхождение театра
- •Игра как принцип моделирования и самомоделирования
- •«Конструктивное любительство» как возможная реализация сущностного объема «театрона» через его единичные проявления, т.Е. Модусы
Структура художественного образа в театральном искусстве.
Компоненты сценического образа.
Зрительный (декор, линия, цвет, свет, тон).
Пластический (жест, поза, ракурс, движение, мизансцена).
Звуковой (тембр, высота, громкость, длительность, динамика).
Музыкальный (мелодия, гармония, интонация, форма).
Ритмический (ритм, темп, цикличность).
Содержание сценического образа.
Мысль.
Мировоззренческая идея.
Творческая идея.
Художественная идея.
Смысл.
Заразительность и убедительность вымысла.
Чувственная достоверность.
Наглядность.
Ассоциативность.
Временная протяженность
Предметная завершенность.
Закономерность.
Уровень реальности (правдоподобия).
Самодостаточность.
Гармоническая многосоставность сценического образа.
Субъективного и объективного.
Сущностного с возможным.
Единичного и особенного с всеобщим.
Идеального с реальным.
Познанного с предполагаемым.
Основные условия существования сценического образа.
В результате творческого процесса (видение, замысел).
В результате процесса реализации (сценическое произведение).
В результате зрительского восприятия (постижение, катарсис).
Смысловой объем сценического образа.
Несет возможность взаимопроникновения предметного и смыслового рядов.
Несет возможность взаимодействия обозначенного и подразумеваемого.
Несет возможность явленности одного объекта через другой.
Несет возможность явленности большого в малом и малого в большом.
Несет возможность, как облегчать, так и затруднять восприятие.
Несет возможность объяснять неизвестное известным и известное неизвестным.
Несет возможность восприятия, как через рассудок, так и через ощущение, сознание, интуицию.
Коммуникативные принципы сценического образа.
Направленности.
Множественного и концентрированного воздействия.
Следования инерции восприятия и нарушении инерции.
Разъяснения подразумеваемого и его вуалирования.
Обобщения через жанр.
Соотношение компонентов в театральном синтезе.
Стилизации и концентрации.
Семантика сценического образа.
Герменевтика уточняющая (что):
Позицию режиссера и театра.
Смысл проблемы.
Представление о предмете отражения.
Отношение к предмету отражения.
Фигуры стилистические (через что):
Фигуры прибавления смысла.
Фигуры убавления смысла.
Фигуры перемещения смысла.
Фигуры переосмысления.
Фигуры протяженности высказывания.
Фигуры связности высказывания.
Фигуры значимости высказывания.
КЛАССИФИКАЦИЯ СЦЕНИЧЕСКИХ ОБРАЗОВ.
(Образное триединство)
Предметная.
Образ-деталь (фрагментарность, большое в малом).
Фабульный образ (перипетийная динамичность).
Образ характеров и обстоятельств (энергия саморазвития и способность выявления через способность выявления через столкновения, коллизии, конфликт).
Образ Судьбы и Мира (внепредметный концептуальный слой).