- •Опыт поэтики театра
- •Глава 1 основы творческого процесса в искусстве
- •§ 1. Структура творческого способа мышления.
- •Часть 1.
- •Самоощущение.
- •Часть 2.
- •§ 2. Основополагающие творческого процесса.
- •Структура процесса впечатления.
- •II. Воображение.
- •III. Фантазия.
- •IV.Интуиция.
- •V. Импровизация.
- •Глава 2. Театрогенез
- •Глава 3. Режиссерские системы 20 века.
- •Экзистенциальный театр
- •Конструктивистский театр
- •Глава 4. Режиссерский постановочный план
- •Раздел 1. Экспозиция.
- •Раздел 2. Экспликация.
- •Раздел 1. Экспозиция
- •Часть 1. Впечатление.
- •Часть 2. Отношение.
- •Часть 3. Накопление.
- •Часть 4. Системный и структурный анализ драматургического материала.
- •Часть 5. Обобщение.
- •Раздел 2. Экспликация
- •Раздел 3. Моделирование
- •Глава 5. Системный и структурный анализ драматургического текста
- •§1. Система экспозиции.
- •§2. Акциональная система
- •Актантная структура (модель).
- •§3. Система персонажей.
- •§4.Жанровая система.
- •§5. Система композиции. (см. Главу 11).
- •§6. Образная система. (см. Главу 8).
- •Глава 6.. Триадность в театральном искусстве
- •Типы философского отражения.
- •Типы субъективного отражения.
- •Типы художественного воплощения.
- •Триада целеустановки в сценической игре.
- •Системы триединства триад коммуникации.
- •Актер – носитель специфики театрального искусства (автор сценического персонажа).
- •Глава № 8 театральная топика
- •Структура художественного образа в театральном искусстве.
- •Коммуникативные принципы сценического образа.
- •Семантика сценического образа.
- •Предметная.
- •Обобщенно-смысловая.
- •Структурная.
- •Глава № 9. Театральная жанристика
- •Трагедия.
- •Комедия.
- •Трагикомедия.
- •Мелодрама.
- •Межродовые жанры и применяемые жанры других видов искусств.
- •Глава №10. Театральная стилистика
- •Система триединства сценических коммуникативных принципов в театральном семантическом синтаксисе.
- •Фигуры мысли (риторические фигуры).
- •Фигуры смысла (семантические фигуры).
- •Фигуры значения (тропного переосмысления).
- •Фигуры наррации (повествовательные фигуры).
- •Фигуры изобразительные (композиционные фигуры).
- •Фигуры игровой логики.
- •Операции экспрессивного высказывания.
- •Системы сценической функциональной стилистики.
- •Индексы.
- •Мизансцена.
- •Глава № 11 основы общей теории сценической композиции
- •Форма сценической композиции.
- •Пространство и время сценического произведения
- •Типология драматического пространства.
- •Модуляция времени.
- •Драматургическая концентрация.
- •Историческая кодировка.
- •Режиссерский синтаксис.
- •Театральная композиция.
- •Закон гармонии.
- •Закон ритма.
- •Закон причинности.
- •Закон зависимого происхождения.
- •Закон архитипирования и прототипирования.
- •10. Закон метаморфозы.
- •Группа принципов контекста.
- •Группа принципов текста.
- •Группа принципов подтекста.
- •Контекст.
- •Подтекст.
- •Функциональные основы драматургии.
- •Функциональный подход.
- •Функции композиции.
- •Композиционные функции.
- •Отношение функции к композиции.
- •Коммуникативная система.
- •Тектоническая система.
- •3.Семантическая система.
- •Темп сценической композиции, сценического развития.
- •Ритм сценической композиции.
- •Классификация видов композиционного ритма.
- •Вступление
- •Типы и жанровые прототипы вступления.
- •Экспозиция.
- •Завязка
- •Срединный раздел композиции
- •Завершение.
- •Кода. Концовка.
- •Предполагаемые обстоятельства драматургического материала, роли и режиссеркой практики.
- •Структура обстоятельств в жизни человека.
- •Предлагаемые обстоятельства в театральном искусстве.
- •Режиссерские постановочные приемы (Имманентная поэтика).
- •Глава № 14. Структура принципов монтажа (Имманентная поэтика)
- •Работа актера над ролью
- •Динамическая функциональная структура человеческой личности /Концепция “a se”/ склад личности.
- •Система личности
- •Направленность.
- •Основные сферы морали.
- •Структура морального сознания.
- •Особенность.
- •Система ценностей.
- •Индивидуальность.
- •Способности.
- •Характер.
- •Врожденность
- •Темперамент.
- •Качества проявления личностной морали.
- •2. Чувства.
- •3. Эмоции.
- •Вводное послесловие
- •Часть первая.
- •Часть вторая. Теория игры.
- •Часть третья. Замысел.
- •Часть четвертая. Анализ.
- •1. Идейно-тематический анализ.
- •1 Пара.
- •2 Пара.
- •3 Пара.
- •26. Формы организации драматургического материала по видам пространственно-временных искусств.
- •Часть пятая. Синтез.
- •Часть 2. "Одна из ночей".
- •Часть 3. "Встреча".
- •Метатеатр как способ отражения мира
- •Театр как расширенная модель мистерий (на пути к единой теории театра)
- •Литература:
- •От единства к целому, от бинера к триаде, в постижении формы и содержания
- •Часть 1
- •Часть 2
- •Часть 3
- •Литература:
- •Аллегория как возможная модель осмысления мира
- •Л.А. Юровская
- •Литература:
- •Миф и мифическое в эволюции аллегории
- •Литература
- •К проблеме эволюции сценического любительства как явления духовной культуры
- •Три сверхсистемы культуры
- •Идеациональная сверхсистема
- •Идеалистическая сверхсистема
- •Чувственная сверхсистема
- •Вопрос о сущности театра: теория или практика
- •Культовое происхождение театра
- •Игра как принцип моделирования и самомоделирования
- •«Конструктивное любительство» как возможная реализация сущностного объема «театрона» через его единичные проявления, т.Е. Модусы
Типы художественного воплощения.
/Триады принципов композиционного построения/.
Начало – середина – конец.
Импульс – движение – завершение.
Контекст – семантика – тектоника.
Функция – синтаксис – композиция.
Экспозиция – разработка – реприза.
Пространство – движение – время.
Импульс – нарушение равновесия – восстановление равновесия.
Созерцание – осмысление – действие.
Действие – противодействие – преодоление.
Поступок – переживание – размышление.
Причина – следствие – поиск.
Монолог – диалог – полилог.
Вертикаль – глубина – горизонталь.
Вхождение – пребывание – выход.
Особенности – различия – дополнения.
Накопление – выявление – отстранение.
Цель – приспособление – акция.
С кем / чем борюсь – для чего борюсь – за что борюсь.
Триада целеустановки в сценической игре.
Через самовыражение, самодемонстрацию.
Через отражение, воссоздание.
Через постижение, самопознание, самомоделирование.
Системы триединства триад коммуникации.
Прием (Мимесис – имитация – игра).
Способ (Ассоциаций – аналогий – подобий).
Цель (Отражение – моделирование – постижение).
Глава № 7
ТЕАТРАЛЬНЫЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА
/Театральные системы/
Режиссерское изложение сценической истории.
РЕЖИССЕР – носитель принципа театрального постижения и отражения (автор спектакля).
Режиссерская интенция.
1.1.Тенденция (как художественное направление) – мировоззрение.
1.2.Концепция (как художественное восприятие) – импрессия и творческое восприятие.
1.3.Трактовка (как художественное толкование) – творческая направленность, режиссерская герменевтика.
1.4.Интерпретация – (как художественная интериоризация и метаморфозы) – творческий авторский способ.
2.Режиссерский семантический синтаксис – художественное направление, течение, режиссерский стиль.
3.Режиссерская художественная направленность.
3.1.Мировоззренческая идея (авторский «Образ Мира»).
3.2.Творческая идея (авторский способ отражения).
3.3.Художественная идея (авторская форма отражения).
4.Режиссерская поэтика.
4.1.Общая поэтика.
4.1.1.Режиссерская идиофоника – аудиовизуальный и интонационный строй сценического высказывания.
4.1.1.1.Сценография сценического произведения.
4.1.1.2.Атмосфера сценического произведения.
4.1.1.3.Эмоциональный строй сценического произведения.
4.1.2.Режиссерская стилистика – язык сценического высказывания.
4.1.2.1.Коммуникативные принципы.
4.1.2.2.Фигуры режиссерской семантики.
4.1.2.3.Операции экспрессивного высказывания.
4.1.2.4.Системы сценической функциональной стилистики.
4.1.3.Театральная топика – образный строй сценического высказывания.
4.1.3.1.Компоненты сценического образа.
4.1.3.2.Содержание сценического образа.
4.1.3.3.Гармоническая многосоставность сценического образа.
4.1.3.4.Смысловой объем сценического образа.
4.1.3.5.Коммуникативные принципы сценического образа.
4.1.3.6.Семантика сценического образа.
4.2.Генеративная поэтика (подражающая поэтика). Порождающая функция.
4.2.1.Сценический дейксис – действие показа как специфический признак театрального искусства.
4.2.2.Сценический дискурс – организация текстовых и сценических материалов.
4.3.Структурная поэтика.
4.3.1.Системный подход к драматургическому тексту.
4.3.2.Структурный анализ драматургического текста.
4.4.Частная поэтика.
4.4.1.Режиссерская лапидарность – эстетически значимая форма сценического высказывания.
4.4.2.Композиция сценического произведения.
4.4.3.Монтаж сценического произведения.
4.4.4.Режиссерские постановочные приемы.
4.5.Имманентная поэтика – режиссерские постановочные приемы/системы.
5.Режиссерская синтагма сценического произведения – театральная жанристика.
5.1.Сценическая природа чувств.
5.2.Режиссерский отбор предлагаемых обстоятельств.
6.Режиссерское установление правил театральной игры – сцена/зал.
6.1.В структуре имманентной поэтики.
6.2.В структуре семантического синтаксиса.
6.3.В структуре жанра.
7.Режиссерское установление принципов сценической игры.
7.1.Принцип мимикрии.
7.2.Принцип агона.
7.3.Принцип иллинкса.
7.4.Принцип лудуса.
7.5.Принцип пейда.
7.6.Принцип визуса.
7.7.Принцип интермедийности.
7.8.Принцип игры и предигры.
7.9.Принцип немой игры.
7.10.Принцип языковой игры.
7.11.Принцип пафоса.
7.12.Принцип итоса.
7.13.Принцип элеоса.
7.14.Принцип фобоса.
7.15.Принцип алеа.
8.Режиссерское установление манеры актерской игры.
8.1.Творческая доминанта.
8.2.Экспрессивная доминанта.
9.Режиссерское установление меры условности сценического высказывания.
9.1.Мера реального.
9.2.Мера ирреального.
9.3.Мера правдоподобного.
9.4.Мера смысла и знаковости.
9.4.1.Условности представляемых реальностей.
9.4.2.Условности восприятия.
9.4.3.Условности специфические сценические.
9.4.4.Условности жанра.
9.4.5.Условности имманентной поэтики.
9.4.6.Условности стилистические.
9.4.7.Условности сценической формы.
10.Режиссерская организация театрального пространства.
10.1.Зрительское пространство.
10.2.Сценическое пространство.
11.Режиссерская организация театрального времени.
11.1.Зрительское время.
11.2.Сценическое время.
11.3.Модуляция времени.
12.Режиссерская парадигматика.
12.1.Идейные акценты.
12.2.Смысловые акценты.
13.Режиссерская организация сценического действия.
13.1.Сюжетно.
13.2.Фабульно.
13.3.Композиционно.
13.4.Монтажно.
13.5.По воздействию.
13.6.По взаимодействию
13.7.По обстоятельствам.
14.Режиссерский отбор и моделирование комбинаций, случайностей, коллизий, перипетий, интриг и ходов для воплощения сценической истории.
15.Режиссерское моделирование событийного ряда, ситуаций, положений и акциональных цепочек.
16.Режиссерский отбор и организация выявления модусов и атрибутов сценического произведения.
17.Режиссерская организация темпа и ритма сценического произведения.
18.Режиссерское моделирование атмосферы сценической истории.
19.Режиссерское решение сценографии сценического произведения.
20.Режиссерское решение музыкально-шумового оформления сценического произведения.
21.Режиссерское решение светового оформления сценического произведения.