34 Версаль.

Версальский ансамбль представляет собой в высшей степени характерное и яркое произведение французского классицизма XVII века.

Над ним работала куча блистательных мастеров. Они создали сложный, законченный архитектурный комплекс, включающий в себя монументальное здание дворца и целый ряд парковых сооружений «малых форм», и, главное, исключительный по своей композиционной целостности парк.

Версаль как архитектурно-парковый ансамбль возник не сразу. В конце XVI столетия Версаль был маленькой деревушкой в лесу, где иногда охотился Генрих IV. В 1624 году был выстроен, по поручению Людовика XIII, архитектором Филибером Ле Руа маленький охотничий замок рядом с деревушкой, называемой Версаль. Но вскоре этот замок был перестроен архитектором Лемерсье по распоряжению короля.

Первые сады Версальского парка были разбиты Жаком Буассо и Жаком де Менуар.

В 1662 году Версаль начал строится по плану Ленотра. Андре Ленотр (1613-1700) к этому времени уже прославился как строитель загородных имений с регулярными парками (в Во-ле-Виконт, Со, Сен-Клу и др.). Интересно, что в Н. Фуке, крупнейший финансист Франции, по проекту архитектора Луи ле Во перестроил свой загородный замок. Главным в ансамбле Во-ле-Виконт стал даже не сам дворец, а гигантский парк, искусно устроенный архитектором-садовником Андре Ленотром. Дворец и парк настолько понравились Людовику XIV, что он никак не мог смириться с мыслью, что они — не его собственность. Французский король немедленно заточил Фуке в тюрьму, а архитекторам Луи ле Во и Андре Ленотру поручил строительство своего дворца в Версале. Архитектура имения Фукэ была принята в качестве образца для Версаля.

В результате второго строительного цикла Версаль сложился в целостный дворцово-парковый ансамбль, являющий собой замечательный пример синтеза искусств — архитектуры, скульптуры, и садово-паркового искусства французского классицизма XVII столетия. Позже для перестройки Версаля был приглашен Жюль Ардуэн Мансар, Мансар еще больше увеличил дворец, возведя два крыла длиной по пятьсот метров каждое под прямым углом к южному и северному фасадам дворца. В северном крыле он поместил церковь. Кроме того, Мансар создал вдоль западного фасада Зеркальную галерею, замыкающуюся залами Войны и Мира (1680-1886). Мансар построил также два корпуса Министров. Все это совершенно изменило облик сооружения. Впечатление грандиозности производит эта блестящая архитектура.

35 Лувр.

Название "Лувр" по его созвучию со словом "louve" (волчица) некоторые исследователи выводят из названия легендарного волчатника, некогда располагавшегося на этом месте. Правда, есть и другое мнение: здесь располагался не сам волчатник, а натаскивали собак для охоты на волков.

Начатый при Филиппе Августе, Лувр достраивался уже в XIV веке. Здесь выросла крепостная стена, опоясавшая весь город, и она уже сама взяла замок "под свою защиту". Небольшая и уединенная, эта крепкая башня замка стояла в лесу, среди прибрежных топей, и впоследствии служила местом заточения важных государственных преступников, а во времена народных мятежей и пристанищем для короля и его казны.

После существенной перестройки замок становится постоянной королевской резиденцией(карл V)

Королевский архитектор Раймон дю Тампль расширил Лувр, в нем впервые была устроена винтовая лестница, которая в те времена почиталась за чудо. Жилые и хозяйственные постройки, которые до тех пор окружали Лувр, утратили свой крепостной характер: они были превращены в длинные залы, вымощенные эмалевыми плитками, соединены наружными лестницами и имели сравнительно большие окна. Потолки в новом Лувре имели открытые расписные балки и были украшены фресками.

Франциск I поручил архитектору Пьеру Леско коренным образом перестроить оставшуюся часть замка в соответствии с изменившимися требованиями придворного быта и художественного вкуса. Пьер Леско со скульптором Жаном Гужоном разработали проект:предполагалось создать эффектный дворец в форме замкнутого каре с фасадами, щедро украшенными декоративной скульптурой. Созданный ими фасад Лувра стал лучшим и самым зрелым образцом архитектуры Возрождения не только в Париже, но и во всей Франции. Позже была сооружена Большая галерея.

Дальнейшие работы по завершению Луврского ансамбля развернулись в XVII веке. Архитектор Ж. Лемерсье вдвое удлинил западный корпус Лувра,а Луи Лево возвел южное и восточное крылья дворца, и таким образом огромный квадратный двор замкнулся.

Восточный фасад Лувра был создан в результате сопоставления двух проектов - приехавшего в Париж из Италии Лоренцо Бернини и француза Клода Перро. Проект фасада с великолепной колоннадой коринфского ордера, с мерным ритмом сдвоенных колонн был представлен на конкурс Клодом Перро - врачом по профессии. Клод Перро выиграл конкурс.

В проекте Клода Перро в центре восточного фасада осевой ризолит над аркой был украшен рельефным изображением колесницы Аполлона, которого Людовик XIV избрал в качестве своей аллегории. Строительство Лувра велось до 1680 года.

Дальнейшее развитие Луврского комплекса относится уже ко временам Наполеона. Он возобновил реставрацию дворцового ансамбля. Ш. Персье и П. Фонтен, любимые архитекторы Наполеона, возвели вдоль улицы Риволи так называемый "Корпус Наполеона", или Северную галерею, располагавшуюся почти параллельно Большой галерее. В 1806-1828-е годы между этими галереями в ансамбль Лувра, посреди партера площади Карусель, была включена Триумфальная арка.

36.Ансамбль во ле виконти. Во-ле-Виконт – один из первых шедевров дворцово-паркового строительства Андре Ленотра, мастера классического французского сада. В содружестве с архитекторами Луи Лево и Шарлем Лебреном, он в 1656 году создал великолепный парк для министра финансов Людовика XIV Николя Фуке. В планировке этого ансамбля ярко выражены основополагающие черты французского регулярного парка. Во-первых, это главная ось, являющаяся центром симметрии всей композиции. Среднюю треть оси занимает смысловой центр - замок и регулярные сады. Периферия ансамбля занята лесопарком.Вся композиция носит плоскостной характер, перед замком разбиты партеры с бродери, газоны. Большие площади заняты водными зеркалами: канал вокруг замка, как дань средневековому стилю, многочисленные бассейны с фонтанами, которых здесь было так много, что они образовывали одну сплошную водную завесу в воздухе,большой канал, пересекающий главную ось под прямым углом, которого, кстати, не видно со стороны замка, только подойдя вплотную к нему вдруг открывается вид на воду, и, что еще удивительнее, здесь же предстает взору большой каскад! Такой эффект неожиданности был одним из излюбленных приемов в паркостроении Ленотра. Еще один узнаваемый элемент стиля Ленотра в композиции сада – знаменитое трехлучье, или трезубец: три дороги или аллеи, сходящиеся симметрично в одной точке на центральной оси парка. В Во-ле-Виконте их два, расположены они на противоположных концах композиции. Подобные тлехлучья потом были использованы для парков Марли, Версаля, Тюильри и других.Для того времени творение Во-ле-Виконт было беспрецендентным. Восхитительный парк был представлен королю и двору 17 августа 1661 года. Фуке устроил пышный прием, все до мелочей было тщательно продумано и устроено для удовольствия короля: музыка, освещение, фонтаны, звезды.Однако, всем известны последствия этого феерического праздника. Людовик XIV был необычайно изумлен и восхищен парком, но в еще большей степени уязвлен великолепием владения Фуке. Министр финансов был арестован и заключен в тюрьму. После праздника имение пришло в забытье и упадок. Только в XIX веке Альфред Соммер, и впоследствии его сын, занялись восстановлением парка, для чего был приглашен Ахилл Дюшен, превративший Во-ле-Виконт в объект мирового восхищения. Во-ле-Виконт сыграл большую роль в развитии искусства паркостроения. В тот же год Ленотр был приглашен королем для строительства более грандиозного дворца и парка в Версале, ставшем впоследствии вершиной искусства французского классического дворцово-паркового строения.

37.Творчество Ж.Ардуэна Монсара.Ардуэн-Мансар Жюль(Hardouin-Mansart Jules) (1646—1708)Французский зодчий, придворный архитектор Людовика XIV, внучатый племянник знаменитого Франсуа Мансара. Архитектор и градостроитель эпохи классицизма, родился в Париже 16 апреля 1646. Учился у своего двоюродного деда зодчего Франсуа Мансара, впоследствии присоединил его фамилию к своей. В 1675 Людовик XIV назначил Ардуэна-Мансара придворным архитектором. Первым его заказом стала перестройка замка Сен-Жермен. С 1678 Ардуэн-Мансар руководил работами в Версале, главной резиденции французских королей – строительством королевской капеллы (1689–1710), дворца Большой Трианон (1687), боковых крыльев и паркового фасада королевского дворца и отделкой ряда его интерьеров, в том числе Зеркальной галереи с залами Войны и Мира (1678–1686, совместно с Ш.Лебреном). В творчестве Ардуэна-Мансара архитектура французского классицизма достигла высшего расцвета, приобрела величавый и торжественный характер, что ярко отразилосьв парижских работах архитектора: соборе Дома инвалидов, огромной купольной ротонде (1680–1706), планировке и застройке круглой в плане площади Побед (1685–1686) и восьмигранной Вандомской площади (1685–1701), при сооружении которой был выработан широко распространившийся затем тип фасада с арками на цокольном этаже, пилястрами, объединяющими 2-й и 3-й этажи, и мансардным этажом под высокой крутой кровлей. До конца жизни Ардуэн-Мансар оставался любимцем короля Людовика XIV. В 1685 году Ардуэн-Мансар стал первым архитектором короля, а в 1699 — главным смотрителем королевских строительных работ.Умер Ардуэн-Мансар в Марли близ Парижа 11 мая 1708.