13 Билет

1. Первые цветные материалы. Строение современных цветных материалов. Строение цветных фотоматериалов

Получение цветного негатива и позитивного отпечатка

Для получения цветного изображения способом цветной фотографии на многослойных фотоматериалах используются: негативная плёнка, обращаемая плёнка (плёнка с обращением), позитивная плёнка или фотобумага.

Цветные фотоматериалы отличаются от чёрно-белых составом и строением, между собой они отличаются лишь в деталях.

Цветные фотоматериалы содержат три эмульсионных слоя, обладающих различной цветочувствительностью: верхний слой — несенсибилизированный, чувствителен к синему цвету; средний — ортохроматический, чувствителен к зелёному и синему цвету; нижний — панхроматический, чувствителен к красному и синему цвету. Для исключения вредного действия синего цвета на средний и нижний слои между верхним и средним слоями помещается жёлтый фильтровый слой, состоящий изколлоидного серебра в желатине.

Различная спектральная чувствительность слоёв обеспечивает получение цветоделённых негативов в слоях негативного материала, или цветоделённых позитивов в слоях позитивного фотоматериала.

В эмульсионных слоях содержатся специальные краскообразующие вещества, называемые цветными компонентами. Цветная компонента в верхнем слое образует после цветного проявления жёлтый краситель, в среднем слое — пурпурный краситель, в нижнем слое — голубой краситель.

На неэмульсионную сторону пленок нанесён противоореольный слой для избежания образования ореолов в нижнем слое. Противоореольный слой обесцвечивается в процессе проявления.

В настоящее время самое широкое распространение получили два фотографических процесса на многослойных фотоматериалах — C-41 для негативной плёнки и E-6 для слайдовой.

2. Аддитивное смешение цветов. Область пременения.

Аддитивное смешение цветов — метод синтеза цвета, основанный на сложении аддитивных цветов, то есть цветов непосредственно излучающих объектов. Метод основан на особенностях строения зрительного анализатора человека, в частности на таком явлении как метамерия.

Смешивая три основных цвета: красный, зелёный и синий — в определенном соотношении, можно воспроизвести большинство воспринимаемых человеком цветов.

Один из примеров использования аддитивного синтеза — компьютерный монитор, цветное изображение на котором основано на цветовом пространствеRGB и получается из красных, зеленых и синих точек.

В противоположность аддитивному смешению цветов существуют схемы субтрактивного синтеза. В этом случае цвет формируется за счет вычитания из отраженного от бумаги (или проходящего через прозрачный носитель) света определенных цветов. Самая распространенная модель субтрактивного синтеза — CMYK, широко применяющаяся в полиграфии.

Такой способ пространственного смешения цветов при­меняется в текстильной промышленности при сплетении вместе тонких разноцветных нитей, в полиграфии—при так называемом автотипном способе печати. Некоторые худож­ники (Синьяк и др.) применяли такой прием — нанесение близко расположенных друг к другу цветных пятнышек, штрихов и т. п.— для получения смешанных цветов. Этот способ живописи называется „пуантель" и по его имени такое пространственное смешение называется иногда смешением пуантелью. Он находит также себе применение в некоторых способах цветной фотографии (растровые способы), которые будут описаны далее. Аддитивное смешение цветов можно осуществить, используя инертность нашего глаза, который не в со­стоянии воспринимать раздельно следующие быстро друг за другом световые раздражения. Если на ось быстро вра­щающегося мотора (1800 — 2000 об/мин.) насадить кружок с цветными секторами, то при вращении кружка мы уви­дим цвет, представляющий собой аддитивную смесь цветов наших секторов (вертушка Максвелла). Количество различных цветов в такой смеси прямо пропорционально площа­дям соответствующих секторов на диске вертушки. Этот способ является наиболее удобным для демонстрации за­конов аддитивного смешения. С точки зрения трехцветной теории цветового ощуще­ния аддитивное смешение представляет собой результат суммирования раздражений цветоощущающих нервов, вы­званных лучистыми потоками. Зрительный аппарат нашего глаза способен только к суммированию получаемых впе­чатлений и поэтому аддитивное смешение является един­ственно возможным результатом. Так как аддитивное смешение связано со свойствами глаза, то и его законы всецело обусловлены законами цвет­ного зрения. Поэтому результаты аддитивного смешения, т. е. состав аддитивной смеси, могут быть очень легко определены из хроматических характеристик складываемых цветов, т. е. из их цветовых координат.