Развитие Жанров в «Современнике» Рассказ в журнале « Современник»

До середины 1840х годов рассказ рассматривался в русской литературе как разновидность, «младший брат», повести. Отдельно он практически не печатался, а выходил в составе сборников. На страницах толстых журналов «Отечественные Записки», «Библиотека для чтения», «Современник» печатали по одному-два рассказа в год, при этом чаще называя повестью или не обозначая жанр. Били и исключения, «Тамань» и «Фаталист» Лермонтова при первой публикации в «Отечественных Записках» названы рассказами. Сдвиг произошел в 1847 году в журнале «Современник». Его примеру последовали «Отечественные записки».

Признание рассказа в качестве самостоятельного жанра было подготовлено общим развитием прозы, дифференциацией прозаических жанров, а также критической деятельностью В. Г. Белинского. Белинский исходил из посылки, что каждой эпохе соответствуют свои жанры. 1840-е годы он понимал как время углубленного знакомства со страной, ее областями и населением, как время деловое, практическое, время появления нового читателя, занятого делом, а не созерцанием. Такому читателю нравятся повести, короткие, умные. Поэтому наступает эпоха малых жанров, которые в «форме путешествий, поездок, очерков, рассказов, описаний знакомили с различными частями беспредельной и разнообразной России»³. Работу по подготовке уважительного отношения к малым жанрам В.Г. Белинский провел на страницах «Отечественных Записок»; его многочисленные суждения о беллетристике были борьбой не только за демократизацию литературы, но и за права малой прозы.

Малые жанры нацеливались В. Г. Белинским на ознакомление именно с низовой, народной Россией. В 1840-е годы роль ознакомителя с Россией, народными типами первоначально предназначались физиологическому очерку. Это объяснялось тем, что народная масса воспринималась неподвижной. Белинский видел назначение малых прозаических жанров в характеристике народных типов.

Результаты большой работы Белинского, направленной на формирование у читателя уважительного отношения к малой прозе, сказались на восприятии «Хоря и Калиныча». Подготовленный читателем критик по достоинству оценил первый, по выражению Белинского, «рассказ охотника».

Вслед за «Хорем и Калинычем» в 1847 году «Современник» напечатал 14 рассказов, в 1848 – 14, а затем в 1849-1852 годах регулярно по 8-9 рассказов. Из 14 рассказов 1847 года 9 принадлежали Тургеневу.

Возможно, что Н.А. Некрасов хотел, чтобы «Записки охотника» публиковались не по одному произведению, а группами: «Хорь и Калиныч» напечатан в первом номере за 1847 год, «Петр Петрович Каратаев» - во втором, в третьем-четвертом номерах «Записки» не появлялись, а в пятом напечатано сразу четыре рассказа; затем снова перерыв: два рассказа – «Бурмистр» и «Контора» - появились лишь в девятом номере, а в 1848 году во втором номере напечатано шесть рассказов ( «Малиновая вода», «Уездный лекарь», «Бирюк», «Лебедянь», «Татьяна Борисовна и ее племянник», «Смерть»). Это усиливало эпические возможности тургеневских «Записок» характерным для середины 40-х годов путем. В эпической достаточности одного рассказа можно было еще усомниться.

Как было отмечено, подготовку к уважительному восприятию малой прозы Белинский провел, будучи сотрудником «Отечественных Записок». Закономерно было бы ожидать, что и этот журнал «примет» рассказ. Действительно, в 1848 году он уже публикует 21 произведение малой прозы. Однако стабильного интереса к рассказу у редакции этого рассказа не было. Количество его публикаций постоянно и резко колеблется: 1848 -21, 1849-24, 1850-2, 1852-2, 1857-26 и т.д. Редакция «отечественных Записок» не искала своего специального автора-рассказчика. В «Современнике», наоборот, интерес к рассказу был постоянным. Редакция дорожила сотрудничеством нужных ей авторов.

В истории рассказа на страницах «Современника» четко выделяются три этапа 1847-1854, 1855-1857, 1858 – 1861 годы. Выстроить строгую историю жанра на материале 1862-1866 годов рискованно: журнал, как известно, выходил не регулярно и подвергался наиболее сильной цензуре. Первый этап условно можно назвать тургеневским: из 68 рассказов 25 принадлежат Тургеневу (6 – А. В. Дружинину, по 4 – А.Я. Панаевой и Д.В. Григоровичу). Второй этап – толстовско-далевский (всего было напечатано 33 рассказа: 9-Л.Н. Толстого, 10 – В.И. Даля, 4 – С.И. Турбина, 3-М.Л. Михайлова, других авторов – по 1-2 рассказа). Третий – этап Н.В. Успенского: из 41 рассказа 19 его. На каждом этапе центральное место занимают циклы рассказов: на первом – «Записки охотника» Тургенева, на втором – «Севастопольские рассказы» Л.Н. Толстого и « Картины русского быта» В.И. Даля, на третьем – «Очерки простонародного быта» Н.В. Успенского. В этом факте отражается теория жанров, развиваемая революционно-демократической критикой. Белинский считал, что малые прозаические жанры призваны знакомить с разными частями России. Собранные вместе – в один сборник, одну книгу, они дают картину всей страны или одного ее края в целом.