Мотив. Субмотив

Фраза, в свою очередь, может быть неделимой или подразделяться на однотактовые построения, называемые мотивами. Мотивом называется ритмическая группа звуков, объединенных одним главным акцентом, представляющая собой наименьшую смысловую единицу. Такая группа, несмотря на краткость, часто обладает определенностью характера (см. примеры 46, 70), ритмической обособленностью и потому, действительно, является вполне осмысленной отдельной частицей целого. Благодаря этому, мотив, повторяясь и видоизменяясь, может служить тематическим зерном, из которого вырастает законченная музыкальная тема и даже целое произведение.

Имея один главный акцент, мотив большей частью приблизительно равен одному такту, обладающему тем же признаком. Сказанное ранее всецело относится и к мотиву: начало и конец мотива сплошь и рядом не совпадают с тактовой чертой (подробнее — ниже), оканчивается он непременно аккордовым звуком, но не на задержании, проходящем звуке и т. п. Сильное время мотива (называемое также «иктом») может быть выражено только одним звуком. В приведенных ниже схемах оно обозначено тактовой чертой и тире ( I —). Слабая доляможет быть выражена как одним, так и несколькими звуками. Независимо от числа звуков, слабая доля отмечена в схемах знаком U. Слабое время может предшествовать сильному как затакт (называемый также «предыктом»), а также следовать за сильным временем, как слабое окончание. Основные типы мотива — следующие. а)  амфибрахический мотив, наиболее полная разновидность; встречается очень часто:

б)  ямбический мотив; также широко употребителен:

в) хореический мотив; несколько менее распространен:

г)  неполный мотив из одного сильного звука; самостоятельное значение имеет редко, а чаще служит началом фразы или предложения и, в сущности, неотделим от последующего движения:

Звук мелодии, занимающий целый такт, преимущественно сливается с продолжением в двутакт или четырехтакт (в неделимую фразу или предложение):

но, при нарочитом выделении, может представляться и обособленным однозвучным мотивом:

Мотив или фраза иногда подразделяются на более мелкие мелодико-ритмические группы длиной в часть такта, называемые субмотивами (см. примеры 26,33, 47, т. 3). О гармонии мотива, в общих чертах, можно сказать следующее: от затакта к сильной доле гармония большей частью сменяется и оттеняет различное их значение: затакта, как размаха, приготовления к действию, и сильной доли, как самого действия. Слабое окончание довольно обычно на продолжении гармонии, вступившей на сильной доле (род движения по инерции), но может сопровождаться и сменой гармонии. Окончание мотива возможно на любом аккорде с любым басом.

Сходство и различие в связи с раздельностью и слитностью

Если за данным построением, в частности мотивом, следует ему подобное, то факт простого или измененного повторения разделяет их (см. примеры 31, 46). Наоборот, различие (не доводимое до крайнего контраста) способствует большему или меньшему слиянию построений (см. пример 50, тт. 1—2 и 3—4). Кроме того, существуют приемы, при помощи которых мелкие частицы формы сцепляются друг с другом настолько крепко, что разделение становится лишь условным. Пример: в следующем отрывке ритмическая остановка на звуке ces не может считаться окончанием мотива, ибо он — задержание; разрешение задержания в звук b совпадает с началом затакта к следующей сильной доле. Так образуются перекрестные связи элементов гармонии и ритма, способствующие слитности построения:

Условное подразделение построений (в частности, описанной разновидности) применять в анализе нет надобности, и все построения, которые не поддаются очевидному разделению, следует считать слитными и неделимыми.