Вопрос 33
Рекомендации по проектированию ограждающих конструкций.
Распространение шума в здании
защита от структурного шума – полы
тип «плавающего пола» на сплошной упругой прокладке
подвесной потолок на пружинах – амортизаторах
из нета: Защита от шума строительно-акустическими методами должна обеспечиваться:
в помещениях жилых и общественных зданий:
рациональным архитектурно-планировочным решением здания; применением ограждающих конструкций, обеспечивающих нормативную звукоизоляцию; применением звукопоглощающих облицовок (в помещениях общественных зданий); применением глушителей шума в системах принудительной вентиляции и кондиционирования воздуха;
виброизоляцией инженерного и санитарно-технического оборудования зданий;
применением систем звукоусиления, оповещения и передачи информации.
В проектах должны быть предусмотрены мероприятия по защите от шума:
«Защита от шума» на стадии проекта детальной планировки района города - карты шума на территории, расчеты ожидаемого шума у фасадов зданий (жилых, административных, детских дошкольных учреждений, школ, больниц), на площадках отдыха; типы и расположение шумозащитных зданий на магистральных улицах; устройство шумозащитных экранов на участках скоростных дорог; устройство шумозащитных полос зеленых насаждений; применение шумозащитных окон на фасадах зданий, обращенных в сторону магистральных улиц.
Акустический расчет должен производиться в следующей последовательности:
выявление источников шума и определение их шумовых характеристик; выбор точек в помещениях и на территориях, для которых необходимо провести расчет (расчетных точек); определение путей распространения шума от источника (источников) до расчетных точек и потерь звуковой энергии по каждому из путей (снижение за счет расстояния, экранирования, звукоизоляции ограждающих конструкций, звукопоглощения и др.); определение ожидаемых уровней шума в расчетных точках; определение требуемого снижения уровней шума на основе сопоставления ожидаемых уровней шума с допустимыми значениями; разработка мероприятий по обеспечению требуемого снижения шума; поверочный расчет ожидаемых уровней шума в расчетных точках с учетом выполнения строительно-акустических мероприятий.
Вопрос 34.
Необходимые условия для создания комфортной акустической среды в залах.
- интенсивный прямой звук; - правильное распределение и допустимое запаздывания отражения звука; - достаточная диффузность звукового поля; - оптимальное время реверберации; - нормативный шумовой режим; - требования по звукофикации залов; +обеспечение видимости
Првильное распределение и допустимое запаздывание
⌂l=lогр-lпр
⌂l =(⌂l/c)*1000 мсек
Для речи: ⌂t=20мс, но не более 30мс
Для музыки: ⌂t=25 мс, но не более 35мс
Первые отраж. должны перекрывать всю зону слушательских мест, начиная с расст. rпр
. rпр – радиус действия прямого звука, т.е. расст., далее которого требуется поддержка прямого звука первым отраж.
речь: . rпр = 8-9 м
музыка . rпр=10-12м
Проверка допустимости применения геометр. Отраж.
Перекрытия ограждений
Нарушение правильного распределения отраженного звука, при налчии в зале больших вогнутых поверхностей
Способы ослаблений:
-расчленение элементов ограждений
-звукопоглощающая отделка
-комбинированные
наиболее эффективные членения
подвеска отражателей
рассеивающий эффект высокого купола
Акустические
свойства помещения существенно влияют
на характер звуковоспроизведения в
нем. Именно поэтому помещения,
предназначенные, например, для лекций
или концертов, должны иметь разные
акустические свойства.
Один из
главных критериев, оценивающих
акустическое качество помещения, –
это время реверберации. При большом
его значении искажается восприятие
музыки, уменьшается разборчивость
речи, при очень малом – появляется
эффект «безжизненности» помещения,
«сухости» воспроизводимых произведений.
Обеспечить оптимальное время реверберации
(или регулировать его) в большинстве
случаев позволяют современные
акустические материалы и конструкции,
с помощью которых создается дополнительное
поглощение звука в помещении.
Для обеспечения необходимого звукопоглощения наибольшее внимание уделяется потолочному пространству. Поэтому уже довольно давно выпускаются «акустические» потолки, поглощающие звук. В больших помещениях, где для улучшения акустики не хватает одного только потолочного пространства, рекомендуется также использовать звукопоглощающие стеновые панели.
Выбор акустического материала потолка или стен зависит от разных параметров: назначения помещения, его объема, цены материала, интерьерных особенностей и др., а также от того, какую именно область частотного диапазона нужно корректировать.
Билет 35.
Условия возникновения «порхающего» эха – наличие больших плоских параллельных поверхностей или купола на плоской поверхносью.
Театральное эхо – примыкание задней стены зала к потлку под углом 90º или меньше.
Обеспечение достаточной диффузности звукового поля
- отсутствие параллельных и вогнутых поверхностей
- соблюдение ропорций зала
-членение поверхностей (если необхадимо).
Максимальная длина залов
Конференц залы (аудитории) -24-25м
Театр оперы и балета 30-32
Концертный зал, камерной музыки 20-22
Симфонической музыки, хоров и органных концертов 42-46
Современной эстрадной музыки 48-50
Многоцелевые залы, вместимостью более 1000 мест 30-34
L≤Lдоп; B=S/L; H=V/S; 1<L/B<2; 1<L/H<2
Членение зала (эффект в частотах 200-600Гц.)
Членение с нерегулярным шагом
Использование балконов для повышения диффузности поля на низких частотах.
А2/h2≤2
Изменение времени реверберации допустимый отклон Т(-/+)10%
Т>Тдоп – необходимо уменьшить объем зала, увелечить количество мест поставив более мягкие кресла или ввести звукопоглощающию облицовку.
Т<Тдоп – (увеличить) Vзала, (уменьшить) количество мест или заменить отделку
Звукопоглощение достигается
-расположением здания и его внутренней планировки
- качественные двери и тамбуры
- мероприятия по снижению шума систем вентиляции и кондиционирования.
Из нета: эффективное время реверберации Т долгое время являлось единственным критерием акусти ческих условий в зрительном зале. Оптимальное время реверберации зависит не только от технологических и эксплуатационных требований конкретного помещения, но и от его геометрических размеров, количества звукопоглощающих материалов и конструкций, их размещения по поверхностям зрительного зала и сцены. При решении практических задач рекомендуется пользоваться графиками и таблицами по электроакустике. При определении габаритов зала и оптимального времени реверберации большое значение имеет правильный подход к выбору удельного объема на одного зрителя и соблюдение норм архитектурно-акустической обработки всех поверхностей. Опыт показывает, что удельные объемы можно считать оптимальными в следующих пределах (м3/чел): 3,5--4,5 (речевые помещения), 4-5 (музыкально-речевые), 5-6 (универсальные), 6-7 (музыкальные и оперные театры), 8-10 (залы для исполнения органной музыки). Структура звука. Уровень и качество звучания речи или музыки в закрытом помещении определяется временным соотношением прямого звука и первых, быстро следующих друг за другом отражений. При выборе формы и размеров зрительного зала учитываются прежде всего условия, при которых интенсивные отраженные сигналы могут приходить к зрительским местам не позже критического времени.
Задача звукоизоляции заключается в преобразовании энергии акустической волны в другие виды энергии. С этой задачей и справляются стены и полы с повышенной изоляцией от воздушного шума.
Но при звукоизоляции конференц-залов следует говорить скорее не о специфике самих материалов, а о конструктивных особенностях ограждающих конструкций. Так, нельзя допускать совмещения потолка зала с соседними помещениями. Те же требования предъявляются и к полу: если он выполнен на лагах, то они должны заканчиваться в изолируемом зале, не переходя в соседний.
Очень важно вовремя предотвратить появление так называемых «звуковых мостиков», то есть узлов и деталей, способствующих протеканию звука. Так, чтобы исключить «звуковые мостики», не следует применять жесткие соединения деталей подвесного потолка. Стыковки перегородки с полом и потолком должны выполняться с применением акустической ленты, ее также следует уложить по периметру при выполнении изоляции пола, а напольное покрытие лучше не доводить до стены на 2-5 мм, чтобы плинтус не касался напольного покрытия.
Конференц-залы
оборудуются акустической системой, от
которой ожидается пространственный
эффект звучания, высокая разборчивость
в зрительном зале и отсутствие эха и
прочих негативных шумовых эффектов.
Важно и решение вопроса нераспространения
звука за пределы зала.
Одно из основных правил звукоизоляции – это закон массы, то есть, чем больше масса преграды, тем больше звукопоглощение. Звук делится на высокие и низкие частоты. Массой материала поглощается в первую очередь низкий звук. А высокие частоты лучше поглощаются большим количеством преград на своем пути.
Потому наиболее эффективное решение проблемы звукоизоляции – это конструкция, отвечающая правилу масса-пористость-количество. Она может состоять из тонких листов высокой плотности, например, гипсоволокнистых листов, закрепленных с двух сторон на несущем каркасе, пространство между которыми заполнено пористым материалом. Кроме хорошей изоляционной способности, такие конструкции сравнительно легки, устойчивы, да и установка их при должном опыте не вызывает особых затруднений.
Пространство между перегородками конструкции заполняется акустическими минераловатными и стекловатными плитами или матами. Также для конференц-залов рекомендуется установка подвесных потолков, над которыми располагается, по сути, такая же конструкция, что и на стене.
Билет 36
Залы для речевых программ хороши звуками и разборчивостью речи. Обеспечиваються: - малое время реверберации; - небольшая длина зала
- ограничение объема; интервала запоздания отражения, не более 20мс
Лекционные залы
Nmax – 400 мест; Lmax – 25м; Vзд-5м³; Vзала – 2000м³
Драматические театры
Nmax – 1200 мест; Lmax – 27м; Vmax – 6000м³
- использование выпуклых отражателей
Залы для музыкальных программ
-большое время реверберации; -диффузное поле
-интервалы запаздывания отражений ⌂t=35мс
спортивные залы. Наиболее часто возникает проблема снижения чрезмерной гулкости помещений и обеспечения оптимальных значений времени реверберации. Игнорирование этой проблемы обычно приводит к дискомфортным акустическим условиям, как для зрителей, так и для спортсменов. Последнее особенно характерно для крытых катков, где при высокой гулкости фигуристы не могут уследить за темпом звукового сопровождения. В целом ряде случаев оказывается возможным использовать акустические кулисы из базальтовых матов отечественного производства, что особенно целесообразно для объектов с ограниченным бюджетом. В ходе проектирования помимо обеспечения оптимума реверберации, принимаются, разумеется, меры по исключению таких акустических дефектов, как слышимое однократное или многократное (порхающее) эхо.
(из нета) Акустическое проектирование - расчет акустических свойств помещения (кинозала) в соответствии с требованиями международных стандартов и отечественных стандартов (ГОСТ, ОСТ).
Основные задачи акустического проектирования кинозала:
-оптимизация времени реверберации; -снижение нежелательных отражений звука;
-оптимизация разборчивости фонограммы;
-устранение нежелательных низкочастотных резонансов фонограммы.
-Акустическое проектирование включает в себя: -акустические измерения (кинозала) до реконструкции; -определение критичных акустических параметров кинозала; -составление плана акустической обработки поверхностей зала;
-расчет звуковых отражений и времени реверберации; -составление технических рекомендаций для архитектора и строителей; -совместно с архитектором проекта разработка акустического оформления зала, расчет материалов обработки стен, пола, потолка, расчет акустических свойств конструкций зала; -проектирование заэкранного пространства
Любой из залов для проведения культурномассовых мероприятий должен соответствовать своему функциональному назначению, чтобы каждый из нас одинаково хорошо и удобно ощущал себя в филармонии либо в оперном или драматическом театрах, в конференцзале или на спортивной арене.
Проектирование или реконструкцию зрительных залов необходимо осуществлять только в альянсе архитектора, акустикастроителя и акустиказвуковика. После того как определены габариты зала, акустикистроители на основании акустического расчета совместно с архитектором работают с различными факторами естественной акустики помещения – объемом, конфигурацией и внутренними поверхностями (отражающими, поглощающими, рассеивающими). Затем к ним присоединяются акустикизвуковики, в сфере ответственности которых искусственная акустика – микрофоны и усилители, линия временной задержки и системы искусственной реверберации, а также системы громкоговорителей.
При проектировании естественной акустики залов следует соблюдать основные акустические требования: – зал должен обладать оптимальным временем реверберации, которое зависит от объема и назначения помещения. При малом времени реверберации помещение становится заглушенным, при высоком – гулким;
– иметь определенный объем на одно зрительское место: в пределах 4–5 м3 на место – в конференцзалах, аудиториях, драматических театрах; 6–8 м3 – театрах оперы и балета, концертных залах камерной музыки; 8–10 м3 – концертных залах симфонической музыки; 10–12 м3 – залах, предназначенных для хоровых и органных концертов; 4–6 м3 – залах многоцелевого назначения. При малом объеме на одно место трудно достичь оптимального времени реверберации, при большом – требуется увеличение звукопоглощающего материала; – отношение длины зала к его средней ширине и отношение средней ширины зала к его средней высоте должно быть более 1, но не более 2, а отношение наибольшего размера в плане к высоте спортивного зала не превышать 5. При несоблюдении пропорций ухудшается диффузность звукового сигнала, появляются эхо и нежелательные запаздывания отражений звука; – ограждающие конструкции зала должны обладать достаточной звукоизолирующей способностью, снижающей проникающий шум до соответствующих требований