- •1. Национальное своеобразие русского реализма.
- •5. «Кто виноват?»: проблематика, художественные особенности.
- •7. Творческий путь гончарова (общая характеристика).
- •9. «Фрегат «паллада»: жанровые и художественные особенности произведения.
- •2. Творческий путь аксакова. Жанровое своеобразие. Особенности поэтики.
- •4. Творческий путь герцена (общая характеристика).
- •6. "Былое и думы" герцена. Жанровое и художественное своеобразие.
- •8. «Обыкновенная история»: проблематика, развитие сюжета, характерология.
- •10. «Обломов»: проблематика и её художественное воплощение.
- •11. «Обрыв»: проблематика и поэтика.
- •13. «Записки охотника»: проблематика, жанровое и сюжетно-композиционное своеобразие, особенности поэтики.
- •15. "Рудин": своеобразие романа и героев.
- •17. «Накануне»: своеобразие романа, характеристика героев, развитие сюжета.
- •19. Проблематика и символика в романе тургенева «дым».
- •12. Творческий путь и. С. Тургенева (общая характеристика). Своеобразие художественного миросозерцания тургенева.
- •14. Повести тургенева: своеобразие и характеристика сюжета.
- •16. "Дворянское гнездо": проблематика, своеобразие, художественное мастерство.
- •18. «Отцы и дети»: проблематика и особенности поэтики.
- •20. Художественные особенности и своеобразие сюжета в романе тургенева «новь».
- •22. Творческий путь н. А. Некрасова. Общая характеристика.
- •23. Своеобразие поэзии н. А. Некрасова. Основные мотивы и тематика.
- •24. Поэмы некрасова и их своеобразие.
- •26. Островский как создатель русского театра. Своеобразие и значение драматургии островского.
- •28. Проблематика и поэтика комедий островского 40-50-х годов.
- •25. Проблематика и своеобразие поэмы-эпопеи «кому на руси жить хорошо».
- •29. Историческая драматургия островского и ее своеобразие.
- •31. Проблематика поздних пьес островского.
- •32. Тема театра в пьесах островского.
- •36. Русская поэзия 2-й пол. XIX в.: общая характеристика. Имена и основные течения.
- •34. Писатели-демократы. Н. Помяловский, в. Слепцов, ф. Решетников, н. И г. Успенские: общая характеристика.
- •37. Поэзия фета и её своеобразие.
- •35. Своеобразие романа чернышевского «что делать?».
- •33. Драматическая трилогия а.В. Сухово-кобылина и её художественные особенности.
- •38. Поэзия а.К. Толстого и её своеобразие.
- •21. Стихотворения в прозе тургенева.
20. Художественные особенности и своеобразие сюжета в романе тургенева «новь».
В романе «Новь» (1877) изображается народническое движение 1870-х годов (интерес автора к событиям современной истории).
Народник Маркелов – бунтарь, безоглядно преданный идеям народников и готовый ради них всё сокрушить на своём пути. Нежданов – тип «кающегося» дворянского интеллигента, сознающего свою вину перед народом, но неспособного проникнуться его жизнью, «российский Гамлет». Самоубийство Нежданова в конце романа символически выражает глобальную неудачу всего народнического движения, которое, по мнению автора, было обречено с самого начала.
Резко сатирическому освещению подвергаются в романе ультраконсерватор, убеждённый монархист Калломейцев и близкий ему по взглядам богач и аристократ Сипягин. Они дорожат своим состоянием и положением и готовы силой защищать свои привилегии от тех, кто пытается обратить их внимание на существование бедных и обездоленных. Правда народнического движения, по Тургеневу, лишь в том, что народники открыты страданиям несчастных, стремятся улучшить их жизнь.
Марианна, главный женский персонаж романа, народнический вариант страстной и цельной «тургеневской девушки», мечтающей о жертвенном подвиге, в конце концов, отказывается от идейной дружбы и любовного союза с народником Неждановым и становится женой соломина – героя, воплощающего единственно верный путь дальнейшего социального и культурного развития России. Он предпочитает медленное культурное строительство, обучение крестьян навыкам честного труда и через это повышение их самосознания и цивилизованности. Тема вечности в борьбе жизни и смерти, роста и разложения. Тёмная вечность действует в романе через иррациональную силу любви: Нежданов убивает себя не только осознав крах дела, которому служил, но и потому, что теряет ушедшую от него к Соломину Марианну. Тёмная стихия болезненной страсти к Нежданову проходит через всю жизнь революционерки-народницы Машуриной, продолжающей и после его смерти ранить память о нём.
Эпиграф: «Поднимать следует не поверхностно скользящей сохой, но глубоко забирающим плугом» (прямой упрёк «нетерпеливцам»).
Глубоко забирающим плугом поднимает новь в романе «постепеновец» Соломин. Демократ по происхождению, он сочувствует революционерам и уважает их. Но путь, который они избрали, Соломин считает заблуждением, в революцию он не верит. Представитель «третьей силы», он, как и революционные народники, находится на подозрении у правительственных консерваторов калломейцевых и действующих «применительно к подлости» либералов сипягиных. Эти герои изображаются в беспощадно сатирическом свете. Никаких надежд на правительственные верхи и дворянскую либеральную интеллигенцию писатель уже не питает. Он ждёт реформаторского движения «снизу», из русских демократических глубин.
В Соломине писатель подмечает характерные черты великоросса: так называемую «сметку», «себе на уме», «способность и любовь ко всему прикладному, техническому», практический смысл и своеобразный «деловой идеализм». Эти качества Тургенев считал глубоко русскими, народными, начиная с первого очерка «Записок охотника» - вспомним тип крестьянина Хоря.
В отличие от революционеров – Нежданова, Маркелова, Марианны – Соломин не «бунтует» народ, а занимается практической деятельностью: организует фабрику на артельных началах, строит школу и библиотеку. Именно такая негромкая, но основательная работа способна, по мнению Тургенева, обновить лицо родной земли. Россия страдает не от нехватки героического энтузиазма, а от практической беспомощности, от неумения «не спеша делать» простое и будничное дело.