11. Одноименные, родственные, параллельные, энгармонически равные тональности

Тональность – высота, на которой расположен лад.

Тональности бывают:

• одноименные (имеющие общую Тонику): До-мажор и до-минор. Натуральные гаммы одноименных мажора и минора отличаются друг от друга тремя ступенями: III, VI, VII. В миноре каждая из этих ступеней ниже на хроматический полутон тех же ступеней мажора.

Гармонические виды одноименных мажора и минора отличаются друг от друга только ступенью. Их сходной чертой является увеличенная секунда между VI и VII ступенями.

Мелодический минор отличается по звучанию от одноименного натурального мажора III ступенью.

• параллельные (две тональности - мажор и минор, имеющие одинаковое количество ключевых знаков): До-мажор и ля-минор. Тоника параллельного минора расположена на полтора тона (на малую терцию) ниже тоники мажора.

• энгармонически равные - имеют одинаковое звуковысотное положение, но по-разному нотируются. Например, до-мажор = си# мажор; соль♭ мажор = фа# мажор, до мажор = си мажор, до# мажор = ре♭ мажор. Энгармонизм тональностей и последовательный ряд диезных и бемольных тональностей нагляднее всего изображается так называемым квинтовым кругом. В сущности, название «квинтовый круг» является условным, ибо схема тональностей не замыкается подобно кругу, а представляет собой спираль, которая теоретически может быть продолжена. Но энгармонизм тональностей замыкает круг, и практически употребление тональности с количеством ключевых знаков более семи оказывается ненужным, так как ее всегда можно заменить энгармонически равной тональностью с меньшим количеством знаков.

• родственные тональности (тональности, тонические трезвучия которых расположены на ступенях данного лада: это будут Т, S, D и их параллельные тональности + мажорная D в миноре и минорная S в мажоре).

12. Хроматизм и альтерация, знаки альтерации

Повышение или понижение ступеней, вызывающее новые тяготения, принято называть хроматизмом. Новая ступень, образованная таким образом, является производной и своего названия не имеет.

Например, пусть у нас основной ступенью является нота "до". Тогда в результате хроматического изменения мы получим:

"до-диез": основная ступень повышена на полутон;

"до-бемоль": основная ступень понижена на полутон.

Знаки альтерации, хроматически изменяющие основные ступени лада, являются случайными знаками. Это значит, что они не ставятся при ключе, а пишутся перед той нотой, к которой относятся. Действие случайного знака альтерации распространяется на весь такт (если знак "бекар" его не отменит).

Знаки альтерации в рассматриваемом случае не указываются при ключе, а указываются перед нотой, когда она встречается.

Например, рассмотрим гармонический до-мажор. У него понижена VI ступень (нота "ля" понижена до "ля♭"). В результате всякий раз, когда встречается нота "ля", перед ней указывается знак ♭, но в ключе ля♭ не указывается. Можно сказать, что хроматизм в данном случае является постоянным (что свойственно самостоятельным видам лада).

Хроматизм может быть как постоянным, так и временным.

Хроматическое изменение неустойчивых звуков, в результате чего усиливается их тяготение к устойчивым звукам, называют альтерацией. Альтерация возможна там, где расстояние от неустойчивого звука до ближайшего устойчивого – большая секунда.

В мажоре может быть:

↑ и ↓ II ступень;

↑ IV ступень;

↓ VI ступень (г).

В миноре может быть:

↓ II ступень;

↑ и ↓ IV ступень;

↑ VII ступень (г).

Хроматически изменив звук, автоматически меняются и интервалы, присутствующие в ладе. Наиболее часто появляются уменьшенные терции, которые разрешаются в чистую приму; а также увеличенные сексты, которая разрешается в чистую октаву.

В результате альтерации каждая устойчивая ступень мажора или минора оказывается окруженной обостренными полутоновыми тяготениями альтерированных неустойчивых ступеней.

Знаки альтерации - условные знаки, употребляемые в нотном письме для повышения или понижения основных ступеней звукоряда.

Между этими ступенями, как известно, преобладают тоновые соотношения: до—ре, ре—ми, фа—соль, соль—ля, ля—си. Вместе с тем каждый из таких интервалов содержит "промежуточный" звук (черные клавиши на рояле). Однако собственных наименований эти звуки не получили; каждый из них обозначается как видоизменения (повышенная или пониженная) основная ступень звукоряда. Так, например, звук, лежащий между до и ре, можно рассматривать либо как повышенное до, либо как пониженное ре. Для обозначения таких звуков применяются знаки альтерации: диез - знак повышения на 1/2 тона и бемоль - знак понижения на 1/2 тона.

Если в каком-либо ладу альтерации подвергается ступень, уже имеющая диез или бемоль, то иногда возникает необходимость применить знак двойного повышения - дубль-диез или двойного понижения дубль-бемоль. В таком случае основная ступень звукоряда оказывается повышенной (или пониженной) на целый тон.

К знакам альтерации относится также бекар обозначающий отказ от альтерации, возвращение к основной ступени звукоряда.

Когда знаки пишутся непосредственно перед нотой, их называют случайными. Знаки, выставляемые при ключе, носят название ключевых.

Все вышеперечисленные знаки употребляются как для обозначения альтерации (ладовой лили модуляционной), так и для обозначения хроматизмов. Поэтому термины "знаки хроматизма" и "знаки альтерации" равноправны, хотя на практике последний термин применяется значительно чаще.