Сен Мартен в Туре.

Сен Мартен, заложенная около 1000 г., была самой древней из пяти великих паломнических церквей с полностью разработанным деамбулаторием и венцом радиальных капелл. Именно здесь была создана модель пятинефной церкви с трехнефным трансептом, которую позднее использовали в Тулузе и Сантьяго. добавочные капеллы для икон и предметов поклонения, но и дали возможность непрерывного движения паломников, которому не мешали закрытые области санктуария и центральных секций трансепта и нефа. Такой план широко использовался в монастырях, расположенных вдоль паломнических дорог.

Идея трехнефного трансепта, видимо, развивалась параллельно и независимо друг от друга в соборе Турню и Сен Реми в Реймсе. В Турню, скорее всего, была выстроена базилика с галереями и плоскими перекрытиями, похожая на Сен Реми.

Церковь Сен Фуа (св. Веры) в Конке.

Около 1050 г., спустя полстолетия после начала работ в Туре, началось строительство новой паломнической церкви в Конке. Через 80 лет церковь была закончена и посвящена Св. Вере: ее выразительная статуя из чистого золота с драгоценными камнями до сих пор весьма почитаема в народе.

Самым древним участком церкви является алтарная часть. Деамбулаторий с крестовыми сводами и тремя полукруглыми капеллами окружает трехъярусное окончание алтаря. Между капеллами остается место для одного окна. Галереи не освещены дневным светом и снаружи кажутся низкими, закрытыми полукруглыми постройками с односкатной крышей.

Над капеллами и под купольным сводам находятся клиресторий, который выступает над широким предыдущим ярусом и расчленен снаружи слепыми аркадами.

Полукруглые полупилоны на столбах с крещатыми базами поддерживают перспективные арки аркад и своды. Неф состоит всего из четырех пролетов и имеет такой же горизонтальный и вертикальный план, что и трансепт.

Сен Сернен в Тулузе.

Опыт церквей в Туре и Конке был использован в паломнической церкви Сен Сернен в Тулузе. Строительство началось в 1080 г. и продолжалось до середины 12 в. Основной план строго пропорционален, и во всем соблюдается единицы измерения. Боковые нефы идут вдоль центрального нефа, пересекая трансепт, и продолжаются за хором в виде деамбулатория. Столбы средокрестия поражаются мощностью и несут высокую башню из пяти ярусов аркад, которая сужается кверху и заканчивается высокой баллюстрадой. Трехъярусная область хора очень напоминает хоры в Конке. Она состоит из аркад, галереи и клирестория. Дополнительными элементами являются круглые окна (“окули”), пробитые между перекрытиями капелл деамбулатория и освещающие галерею над хором. Декор храма кажется гораздо более оживленным: форма элементов, членящих стены, варьируется в разных секциях, окна имеют разнообразные колонки и перспективные арки, а контуры арок и импостов подчеркиваются орнаментальными фризами. В Сен Сернен тоже есть крипта – мистическое взаимодействие пространства на разных ярусах, в котором хранятся бесценные реликвии.

Монастырь Сантьяго-де-Компостела.

Принято считать, что первый камень собора Сантьяго-де-Компостела был заложен епископом Диего Пелаэсом и королем Альфонсом VI. Первоначально во главе проекта стоял мастер по имени Бернард. собор состоит из трех нефов, трехчастного трансепта, алтарной части, окруженной деамбулаторием, который является продолжением боковых нефов. К наружной стене алтаря примыкают пять капелл, центральная из которых квадратная, а остальные четыре – полукруглые. Еще две капеллы располагаются на восточной стене каждого крыла трансепта. В самом центре санктуария находится высокий алтарь, а под ним крипта с мощами апостола.

Собор в Сантьяго-де-Компостела является не только самой большой романской церковью в Испании, но и одной из крупнейших романских построек в Европе. Однако, не смотря на общую монументальность и масштаб, архитектура собора отличается изящным членением отдельных элементов. Это становится особенно заметно при сравнении ее с французскими постройками. Столбы в Сантьяго тоньше и выше, чем во Франции, имеют крещатую форму и квадратные базы. Они чередуются с крещатыми столбами с круглыми базами, что придает аркадам ритмичность и позволяет избежать однообразия внутри весьма просторного здания. Свет проникает через окна в боковых нефах и галереях, а также через центральную башню. Таким образом, огромный неф не освящается напрямую. Ряд окон есть только в венце капелл, и этот прямой свет вносит немалую лепту в мистическое освещение санктуария и святых мощей мучеников. Стены северного и южного фасадов с их высокими галереями расчленены несколько грубыми слепыми аркадами, сильно напоминающими ровную конструкцию акведука, тогда как восточная стена с алтарем отличается более богатым и детальным членением. В нижнем ярусе капеллы украшают частые полупилоны, перемежающиеся с глубокими лепными оконными проемами. В двух верхних ярусах алтарной части проходят слепые аркады. В то же время восточная стена трансепта, за исключением капелл, выглядит плоской. В верхнем ярусе большие окна.

Церковь Сант Амброджо в Милане.

Одной из самых важных и больших церквей, сочетающих романскую лангобардскую строительную технику с элементами, заимствованными у собора св. Петра, является монастырская базилика в Сант Амброджо в Милане.

Между 1018-1050 гг. античные колонны 4 в. были заменены сложными пилястрами, позволившими возвести в течении следующего века своды без нервюр над боковыми нефами и своды на нервюрах над центральным. К тому же времени относится строительство современного атрия со второй, более высокой колокольней, пристроенной к храму между 1128 и 1144 гг.

Аббатство Сент Этьенн в Невере.

Неверская церковь отличалась от традиционного типа Клюни II. Три нефа с шестью травеями примыкают к выступающему трансепту с квадратным средокрестием, полукруглыми апсидами с каждой стороны и деамбулаторием с тремя капеллами.В церкви трехъярусное членение. Над сравнительно невысокими аркадами расположены арки галерей приблизительно такой же высоты, в которые вставлены большие тимпаны, так что остаются лишь узкие проемы. Небольшие окна с сильным наклоном в каждом проеме образуют клиресторий. столбы имеют крещатую форму, но с каждой стороны в них посередине встроены полуколонны, смыкающиеся со стороны центрального и боковых нефов с поперечными арками, а в аркадах – с несущими арками. Наружное убранство Сент Этьенн отличается от других храмов. В нем ярко отражена внутренняя конструкция здания, что характерно для развитого Средневековья, но есть и своеобразные черты. Небольшие блоки фризов горизонтально расчленяют здание и окружают полуциркульные арки крупных окон. Ряд слепых арок на невысоких колонках (карликовая галерея) украшает высокую стену завершения хора, над которой находится свод. Башня средокрестия низкая и восьмиугольная. Овернские церкви.

Между двумя паломническими дорогами (Поденской и Лиможской) лежат горные районы Оверни. Здесь с конца 11 в. Появилось несколько монастырских церквей, выстроенных под влиянием паломнических церквей и Сент Этьенн в Невере., Нотр-Дам-дю-Пор в Клермон-Ферране, относящаяся к 1100 г . низкий деамбулаторий с четыремя радиальными капеллами и сильно удлиненная травея перед хором. Над высокими аркадами травеи алтарной части находится клиресторий. Удлиненная травея образуется широкой аркой и, вероятно, не имеет окон из-за опор, несущих цилиндрический свод. Трансепт без боковых приделов состоит из пяти секций и имеет две апсиды в восточной стене. Его высота увеличивается от крыльев, равных по высоте хору, к диагонально расположенным средним травеям и, наконец, к высокому центральному куполу. Однако эффект постепенного роста высоты заметно уменьшается из-за двух соединительных арок, обрамляющих средокрестие на одном уровне с аркой алтаря. Верхняя область стены хора разбита тройной аркатурой.

Однако в Нотр-Дам в Клермон-Ферране – квадратные столбы с тремя полукруглыми полупилонами, но ни один из них не обращен в центральный неф. Полупилоны встроены только во вторую палру столбов с западной стороны и заканчиваются на уровне галереи.