Собор в Йорке.

В основном к 13 в. относится и весьма характерный для зрелой готики собор в Йорке (начат в 1230 г., восточная часть с трансептом закончена в 1260 г., нефы – 1291-1324 гг., башни западного фасада – 15 в.). Собор по своему ограниченному прямыми линиями крестообразному плану и наличию трех башен типичен для английской готики. Нефы значительно шире, чем в других английских соборах (34 м).

Трифории окончательно потеряли свое самостоятельное значение и вошли в композицию верхних больших окон, как их составная часть. Стволы тонких колонок, поднимаясь от пола до пят гуртов сводов, создают четкий ритм вертикальных членений. Значительная высота аркады, большие размеры верхних окон, заполняющих все поле стены между устоями, вертикальный ритм членений – все это делает внутреннее пространство собора легким и свободным.

Однако между структурой несущей части конструкции и перекрытием имеется большая противоречивость. Как внутренние столбы с колоннами, так и наружные контрфорсы были предназначены для каменных сводов, а на самом деле звездчатые своды собора – деревянные.

Объемная композиция собора более компактна, чем в большинстве соборов Англии, так как здесь западные башни не выступают из общей конфигурации плана, а вписаны в него. Стена над порталом прорезана большим проемом окна с переплетами в характере “пламенеющей” готики. Соответствующее ему боковое окно восточной части хора характерно для “украшенной” готики. Пристроенный в 1342 г. К северному углу трансепта восьмигранный в плане зал капитула интересен своим очень эффектным деревя Билет 32.

Ранняя и зрелая готика в архитектуре Германии. Лимбург на Лане, Магдебург, Либфрауенкирхе в Трире, церковь св. Елизаветы в Марбурге, соборы в Альтенберге, Страсбурге, Кельне.

Лимбург на Лане.

В законченном в 1235 г. соборе в Лимбурге на реке Лаан (Рейнская область) семь башен собраны в компактную группу, венчающую скалу над рекой. Западный фасад его розой и двумя фланкирующими фронтон башнями напоминает фасады собора в Лане и церкви в Андернахе (1198-1220 гг.), но членения восточного конца с его широким полукружием хора и выступающим мощным трансептом напоминают кельнскую школу (два яруса аркадных галерей). Наличие кольцевого обхода в хоре говорит о французском влиянии, и единственной “германской” особенностью плана является система опор чередующегося профиля. В интерьере, по примеру соборов в Лане и Нуайоне, - четыре яруса горизонтальных членений (аркада, галерея, трифории, окна).

Ранние исследователи называли архитектуру, тяготевшую к позднероманскому Кельну, “переходной”. Если этот термин понимать как ступень в последовательной эволюции взаимосвязанных композиционных и конструктивных начал, то он, со всеми необходимыми оговорками, применим лишь к таким постройкам, как собор в Лимбурге.

Архитектура той же самой кёльнской школы развивалась в направлении прямо противоположном готике, и наличие нервюрных сводов, а в отдельных случаях и стрельчатых окон, не меняло ее романской природы. Не только пространственная характеристика, но и структура разреза и плана оставалась в большинстве случаев прежней, даже архаизирующей.