Поэзия Карамзина

Основная поэтическая задача Карамзина - создание субъективной и психологической лирики, выражения настроений души: поэт должен "вы­ражать оттенки разных чувств, не мысли оглашать". Общественно-политическое содержание сознательно обходится Карамзиным-поэтом. Гражданской, государственной и героической тематике классицизма про­тивопоставляется психологически-личное содержание его поэзии (басня "Соловей, галки и вороны", " Соловей"). От социальных потрясений поэт скрывается под свой "тихий кров", чтобы наслаждаться любовью, друж­бой, природой и переживаниями собственного сердца ("Послание к жен­щинам", "Меланхолия". "Осень", «К разлуке с Петровым", "Плещееву"). Карамзин создает образ поэта-мечтателя, живущего в своих грезах и ин­тимных впечатлениях, которые отличаются изысканной изменчивостью настроений. Новое содержание обуславливало жанровое своеобразие и требовало обновления стихотворных форм. Карамзин писал и оды, и мад­ригалы, и мелкие надписи, и басни, но характерными для Карамзина поэтическими жанрами являются элегии и дружеские послания. Карамзин часто отказывался от ямба, много писал хореем и трехсложными стопами, увлекался белым стихом. "Граф Гваринос" и "Раиса" являются первыми в России опытами романтических баллад.

"Новый слог" Карамзина

Карамзину принадлежит заслуга в создании ''нового слога" в прозе и поэзии на основе сближения книжной речи с разговорной. Карамзин стре­мится создать единый слог "для книг и для общества, чтобы писать, как говорят, и говорить, как пишут". Но из народной речи Карамзин заимству­ет только то, что идет навстречу его сентиментальной эстетике, отвергая все, что ей противостоит. Это определило ограниченность его реформы языка художественной литературы. Призывает Карамзин и к заимствова­нию иностранных слов или к созданию по аналогии с ними новых русских слое (промышленность, влюбленность, общественность и др.). Благодаря реформе Карамзина словарный состав литературного языка в известном направлении расширился, грамматический строй его усовершенствовался, стилистические средства обогатились, что в дальнейшем позволило Пуш­кину установить норм; литературного языка.

Практическое занятие. Тема № 7. Повести н.М. Карамзина "Бедная Лиза" и "Остров Борнгольм"

Этико-эстетическая программа Карамзина. Роль искусства в развитии души и зарождении внутренней потребности к добру. Свобода искусства от нравоучения. Сентиментальная повесть в русской литературе (Ф. Эмин "Письма Эрнеста и Доравры", А. Радищев "Дневник одной недели", Н. Карамзин "Бедная Лиза").

1. Внешний и внутренний конфликты в повести "Бедная Лиза" и особенности их разрешения. Гуманно-демократическая тенденция повести. Отношение повествователя к героям.

2. Динамика и изменчивость чувства как средство создания психологической сложности образов главных героев повести "Бедная Лиза". Заслуга Карамзина в создании нового типа героя - "слабого человека". Анализ системы образов произведения и ее связей с реализацией идейно-художественного замысла Карамзина.

3. Повесть "Остров Борнгольм" как образец русского предромантизма, Предромантические мотивы двоемирия, мировой скорби, тайны, роковой любви, инцеста. Антитеза "свобода - мораль" как источник нравственных противоречий героев. Мотив "заблуждения сердца". Сравнить ответ героини на вопрос путешественника, невинно ли ее сердце: "Сердце мое могло быть в заблуждении", с мыслью Карамзина, высказанной в "Разговоре о счастии": "Заблуждение сердца, безрассудность, недостаток в просвещении - виною дурных дел". Сердце и разум как основа нравственных законов.

4. Новаторство Карамзина в области сюжетно-композиционного решения повести. "Разорванная" композиция. Сюжетные линии и характер их взаимодействия в произведении. Структура конфликта.

5. Система образов повести "Остров Борнгольм". Идея противостояния личности и общества. Образ повествователя. Автор как "равноправный двойник реального писателя" (Ю.М. Лотман).

6. Эмоциональный колорит повествования в повестях "Бедная Лиза" и "Остров Борнгольм". Типология пейзажных зарисовок. Сентиментальный и предромантический пейзаж, его функции. Основные приемы изображения природы. Что нового вносит Карамзин в изображение мира природы, его связи с миром человека?

Тексты

Карамзин Н.М. Письма русского путешественника; Осень; Граф Гваринос: Раиса; Веселый час; Кладбище; Прости; К соловью; Послание к Дмитриеву; Послание к Плещееву; Меланхолия; Бедная Лиза*; Наталья, боярская Дочь; Остров Борнгольм*; Мелодор к Филалету; Филалет к Мелодору; Чувствительный и холодный; Письма русского путешественника. Рыцарь нашего времени / Н.М. Карамзин " Избранное. - М., 1990. - С. 672 с.

Основная литература

Казарин В.П. Художественная символика повести Н.М. Карамзина '"Бедная Лиза" / В.П. Казарин // Вопр. рус. лит. - Вып. 2 (44). - Львов, 1984. - С. 65-71.

Лотман Ю.М. Сотворение Карамзина / Ю.М. Лотман. - М., 1987. - 336 с.

Топоров В.Н. "Бедная Лиза" Карамзина: Опыт прочтения / В.Н. Топоров. - М., 1995.-267 с*.

Дополнительная литература

Вацуро В.Э. Литературно-философская проблематика повести Карамзина "Остров Борнгольм" / В.Э. Вацуро // Державин и Карамзин в литературном движении XVIII - начала XIX в. XVIII век. - Л., 1969. - Сб. 8. - С. 190 -209*.

Жолковский А.К. Блуждающие сны / А.К. Жолковский. - М., 1992. - 203 с.