История зарубежного театра

(2 курс, 4 семестр)

Содержание разделов дисциплины

Романтический театр

Предпосылки французского романтизма.

Театральная ситуация во Франции в конце XVIII в. – в нач. XIX в. Привилегированные и непривилегированные театры.

Новая политическая ситуация и изменение актерского искусства. Деятельность Франсуа-Жозефа Тальма как основа театрального романтизма: введение исторически достоверного костюма и грима, патетичность и эмоциональность речи, психологическая действенность персонажа на сцене. Создание новой манеры игры в театре «Комеди Франсэз». Бульварные театры: утверждение жанра мелодрамы. Характеристика жанра мелодрамы.

Драматургия французского романтизма.

Театральные манифесты 1820-х гг. и борьба за романтический театр. Анализ тезисов статьи «Предисловие к «Кромвелю» В. Гюго. Особенности поэтики романтизма на примере пьес «Эрнани» В. Гюго и «Лорензаччо» А. де Мюссе. Драматургия А. Дюма: между элитарным и массовым.

Сценический романтизм во Франции.

Творческий путь Фредерика Леметра. Разнообразие сценических образов Леметра: Робер Макэр в «Постоялом дворе Адре» и Жорж Жермани в спектакле «Тридцать лет, или Жизнь игрока». Рюи Блаз – идеальный романтический герой в исполнении Леметра.

Элиза Рашель – создатель неоклассицистской манеры игры. Роль Камиллы в пьесе Корнеля «Гораций»: действенное начало в пьесе, переакцентировка сюжетных линий. Исполнение Федры (Расин): психологическая характеристика персонажа. Роль старухи Гофолии в одноименной пьесе Расина: достоверный грим. Новое понимание трагического в творчестве Рашель.

Ж.ан-Батист Дебюро – создатель классической французской пантомимы. Формирование нового образа Белого Пьеро (анализ сценария «Золотой сон»). Просмотр фрагментов фильма «Дети райка» (реж. Карне).

Мари Дорваль и Анри Бокаж: мелодраматический стиль игры как путь к освоению психологизма.

Драматургия романтизма в Германии.

Драматургия, театрально-эстетические идеи и режиссерская деятельность Людвига Тика. Принцип романтической иронии и разрушение сценической иллюзии в комедиях Тика (Анализ пьесы «Кот в сапогах»). Феномен романтической мистериальной драмы. Драматургия и театрально-эстетические взгляды Генриха фон Клейста (Анализ пьес «Принц Гомбургский», «Кетхен из Гейльбронна»). Театрально-эстетические концепции Э.-Т.-А. Гофмана и его театральные эксперименты. Немецкая постромантическая драма (Георг Бюхнер, Фридрих Хеббель).

Романтический театр в Германии.

Театральная ситуация в Германии в нач. XIX в.: интуитивистская Мангеймская школа (Иффланд, Коцэбу) и формальная Веймарская школа. Формирование сценического романтизма. Стилевые черты в игре романтических актеров Фридриха Флекка и Людвиг Девриент: стихийная эмоциональность, контрастное сочетание комического и трагического, «сверхчеловечность» сценических образов. Карл Зейдельман: от романтизма к реализму (роли Шейлока, Мефистофеля, Клавиго). Становление немецкой режиссуры. Театральная деятельность Карла Иммермана.

Английский романтический театр.

Основные тенденции сценического искусства. Привилегированные и «малые» театры в Англии. Актеры классицистского направления: Джон Кембл и Сара Сиддонс.

Творчество Эдмунда Кина: героическая трактовка Шейлока в «Венецианском купце», трагичный Ричард III Шекспира, предельность чувств в роли Отелло. Комедийное творчество Элизы Вестрис. Пантомима в английском театре: творчество Джозефа Гримальди.

Режиссерская деятельность Чарльза Кина. Формирование сценических канонов «викторианской эпохи».

Итальянский романтический театр.

Общая характеристика итальянского театра эпохи Рисорджементо. Театральная реформа Густава Модены. Творчество Аделаиды Ристори: эклектика. Романтический стиль в игре Эрнесто Росси и Томмазо Сальвини: шекспировские роли. К.С. Станиславский о Сальвини.

Романтический театр как завершающий этап эпохи «театра актера».

Движение понятия «актерская профессия» в истории театра: античная модель, средневековая модель, актер Возрождения, классицистическая модель, романтическая модель. Возникновение режиссерского театра. Его характерные особенности.

Реализм в европейском театре 1830 – 80-х г.г.

Определение понятия «реализм» и его временных границ. Разграничение понятий реализм, иллюзионизм, натурализм. Реалистические средства создания художественного произведения.

Переход от романтизма к реализму в творчестве Просперо Мериме («Жакерия») и Георга Бюхнера («Смерть Дантона», «Войцек»).

«Скрытый смысл огромного скопища типов, страстей и событий» в драматургических произведениях Оноре де Бальзака.

Актерское искусство на рубеже XIX – XX вв.

Актерское искусство Франции во второй половине XIX в. Стиль модерн в актерской игре Сары Бернар.

Актерское искусство Италии во второй половине XIX в. Психологический реализм в творчестве Э. Дузе.

Формирование режиссерского театра на рубеже XIX – XX вв.

Формирование модернистской эстетики театра: теории Рихарда Вагнера и Фридриха Ницше.

Театрально-эстетическая концепция Рихарда Вагнера. Специфика вагнеровской музыкальной драмы. Принципы «искусства будущего». Вагнеровская идея синтеза искусств. Проблема мифа в творчестве Вагнера. Режиссерско-постановочная деятельность Вагнера в Байрейтском театре. Вагнер и Ницше. Ницшеанская концепция «сверхчеловеческого» театра. Преодоление вагнеровской идеи «театр как синтез искусств» деятелями сцены ХХ века.

Специфика «новой драмы».

Поэтика «новой драмы» и предпосылки возникновения режиссерского театра. Генрик Ибсен как основоположник «новой драмы». Эволюция ибсеновского творчества: развитие романтической традиции, создание «реалистического цикла», поздний «символистский» период. Символ и миф в драматургической поэтике Ибсена. «Авторская режиссура» в драматургии Ибсена. Театральная деятельность Августа Стриндберга: социально-психологические, исторические, философско-символистские пьесы. Создание Интимного театра.

Натуралистический метод в театре (Франция, Германия, Скандинавия).

Становление натуралистического театра во Франции. Театрально-эстетические идеи Эмиля Золя. Анализ тезисов статьи Золя «Натурализм в театре» «Свободный театр» Андре Антуана. Модель натуралистического театра (постановки: «Жак Дамур» Л. Энник, «Воронье» А. Бэк, «Мясники» Ф. Икара). Режиссер как автор целостного сценического произведения. Классическое мастерство актеров (Бенуа-Констана Коклена, Жана Муне-Сюлли, Сары Бернар, Габриэль Режан) и новое искусство.

Мейнингенский театр: открытия и проблемы коллектива. Постановка «Юлия Цезаря» Шекспира в Мейнингенском театре. «Свободная сцена» Отто Брама. Ансамбль как основная категория натуралистического спектакля. Драматургия и театральная деятельность Герхарта Гауптмана. Режиссерская деятельность Макса Рейнгардта. Постановки: «Сон в летнюю ночь» Шекспира, «Царь-Эдип» Софокла-Гофсансталя. Взаимодействие различных художественных стилей в творчестве Рейнгардта. Александр Моисси в спектаклях Рейнгардта. Театральная деятельность Георга Фукса.

Символистская концепция театра (Франция, Италия, Англия).

Театральные идеи Стефана Малларме (теоретическое сочинение «Ливр»). Символистский театр в драматургии Метерлинка. Философское обоснование Метерлинком нового театра («Сокровище смиренных»).

Английский театр на рубеже XIX – XX в.в.

«Эстетизм» в драматургии О. Уайльда.

Творчество Генри Ирвинга и «викторианский театр». Творчество Элен Терри. Театральная концепция Гордона Крэга. Шекспировские спектакли Крэга.

Литература Тема: Романтический театр как завершающий этап эпохи «театра актера»

Художественная литература

Гюго В. Эрнани. Рюи Блаз.

Шиллер Ф. Разбойники. Коварство и любовь.

Тик Л. Кот в сапогах.

Клейст Г. Кетхен из Гейльбронна, или Испытание огнём.

Бюхнер Г. Войцек

Теоретическая литература:

История зарубежного театра. Academia XXI. 2005.

Барбой Ю.М. К теории театра. Спб., 2009.

Пави. П. Словарь театра. М., 1991.