Литературная работа в журналистике

Учебник: Тертычный А.А. «Жанры периодической печати»

Литературные и журналистские жанры

Литературные жанры - форма, в которую заключено содержание. В литературоведении принято разделить литературу на 3 рода: проза (эпос), лирика (поэзия) и драматургия (пьесы), которая разделяется на комическое и трагическое направление. Эти роды возникли ещё в Античности, но на протяжении исторического развития появлялись более мелкие новые формы, т.е. помимо литературных родов появлялись литературные жанры. Соответственно, в эпосе появились роман, повесть, рассказ, новелла. Лирические жанры: поэма, лирическое стихотворение. Драматургические жанры: комедия, трагедия, позже появляются драма, мелодрама, водевиль. Возникает вопрос: как выбрать жанр? Объективные закономерности: между содержанием, темой, проблемой и формой содержания существует тесная связь. Если ставится широкий круг вопросов, значимых не только для отдельной личности, но и для общества в целом (нравственное состояние общества, положение страны и т.д.), тогда это будет роман, либо обширная повесть. Рассказать такие вопросы на малом объёме нельзя – текст сам диктует нам объём. Например, в романах Ч. Диккенса есть основная сюжетная линия, но она не единственная (есть попутные линии, круг героев широк, также ставятся проблемы общества: вопиющая нищета, высоки уровень преступности, низкий нравственный уровень у аристократии). Эти проблемы требуют расширения текста, в результате чего рождается роман. У Диккенса: семейно-бытовой «Оливер Твист» и социально-исторический. Признаками такого романа является узнаваемость события (Англия, 30-40 гг.). Его роману требуют хронотопа (время и пространство). В то же самое время. Если речь идёт о локальном событии (малое количество людей, конкретный случай), то такая задача не требует большого объёма и рождается форма рассказа или новеллы (например, Г. Мопассан «Ожерелье»). В новелле может быть показано одно событие, которое может перевернуть всё. Нужно взять что-то яркое, задевающее внимание, то, что выведет на дискуссию (кинуть журналистскую «кость»). Это явление есть и в литературе. Даже умелый новеллист, как Мопассан, может вместить и социальное содержание: погублена жизнь, чтобы расплатиться за ожерелье («Ожерелье»). В этом обществе цениться молодость, красота. Мопассан иронически показывает, что предмет съедает жизнь. Журналистика должна быть честной, актуальной и итоговой. В материале должен быть итог. Но требование в такой прямой форме к литературе применить нельзя. Журналистика должна отвечать на вопросы, справедливость должна быть восстановлена, а литература больше будит умы, заставляет думать. Однако и в литературе, и в журналистике есть нормы (что допустимо, а что нет). «Ожерелье» заканчивается тем, что ожерелье оказывается фальшивим. За эту игрушку была отдана молодость красота и силы жизни. Журналистика должна вести к конкретным результатам. Например, журналистское расследование по делу Дрейфуса. По делу Дрейфуса Эмиль Золя пишет журналистскую работу: обращение с элементами расследования – открытое письмо. Оно было направлено президенту Французской республики г-ну Фора. Первые слова: «Я обвиняю». Он выразил не только своё мнение, но и общественности. Признаки открытого письма – актуальность проблемы. Дело Дрейфуса раздели общество Франции на 2 общества: дрейфусары и антидрейфусары. Были бурные полемики, дебаты. Для того, чтобы разжечь во Франции национальную рознь, правительство кидает «косточку»: ложно обвинила офицера Дрейфуса в шпионаже в пользу Германии. Но на самом деле он был евреем. Золя всколыхнул общественность. Если бы это был рассказ, то такого финала не было бы. Публицистические жанры имеют выход в реальность – это важнейшее свойство журналистики. Дрейфуса оправдали после открытого заявления Золя. Правда и справедливость восторжествовали. Если это политическая журналистика, то следует знать, чем ты занялся. Золя при загадочных обстоятельствах в 42 года Золя умирает (по официальной версии умирает от отравления угарным газом). Начинаются его преследование, эмигрирует. Была актуальность и конкретика. У Мопассана - обобщённый типологический образ: Жанна – это тип, а в обращении Золя – это реальное лицо. Актуальность у него заострённая: конкретный политический скандал, несправедливый приговор. А у Мопассана больше философского аспекта – это не журналистский аспект. Самое главное отличие: - итог. Новелла заставляет огорчиться, задуматься, а в обращении Золя был конкретный выход: отмена приговора, но и политическое преследование Золя.

Задачи и формы материала в журналистике и в литературе не могут быть одинаковыми. Задачи литературы и задачи журналистского творчества различны, хотя могут быть параллели. Сходным является сфера литературно-художественных средств – используются в равной степени как в литературе, так в журналистике. И там и там используются описание, рассуждения и описание, но в разной градации, мере.