- •Глава 17 Устное мастерство стендиста
- •17.1. Разработка портфельного текста стендиста
- •17.2. Подготовка тезисов и конспекта выступления
- •17.3. Организация показа экспонатов
- •17.4. Как отвечать на вопросы посетителей
- •17.5. Особенности приемов рассказа на стенде
- •17.6. Культура и техника речи стендиста
Глава 17 Устное мастерство стендиста
17.1. Разработка портфельного текста стендиста
В разных организациях и ведомствах этот вспомогательный материал называют по-разному: рассказ стендиста, основной текст, сценарий рассказа, информационный текст, контрольный текст, сверочный текст и т.п. У него много разных функций, но главными являются информационная и контрольная. И очень важно, чтобы данный материал был в любое время в поле досягаемости стендиста. Поэтому его и называют чаще портфельным текстом. Портфельный текст в информационном плане является наиболее полным и исчерпывающим. Текст стендиста составляется на основании задокументированных материалов, например, технических характеристик экспонатов и описаний, подготовленных разработчиком или производителем изделия. На его основе стендист готовит варианты своих выступлений с учетом специфики аудитории слушателей, целей и задач каждого из выступлений и других условий. В портфельном тексте информация изложена простым доступным языком, хотя потом в зависимости от ситуации речь, произнесенная на его основании, может быть информационной, убеждающей, воодушевляющей, призывающей, прямо склоняющей к действию или просто развлекательной.
Лаконичность и сжатость портфельного текста одновременно с высокой информативностью являются главным требованием и поэтому составляют главную трудность при его разработке. Дело в том, что язык изложения текста должен отличаться от языка документов, использованных при его составлении. Нужно помнить, что язык изложения на бумаге будет оказывать непосредственное влияние на язык устного выступления стендиста. И если не принять меры, все издержки такого информационного материала дают себя знать в устном рассказе и в общении с посетителями выставки. Поэтому при написании портфельного текста нужно максимально использовать литературный язык, избегать газетных штампов, декларативных заявлений, прямых призывов и прочих шаблонов, которые в специфических условиях выставки могут снизить степень воздействия стендиста на аудиторию. Рекомендуется заменять штампы и шаблоны яркими примерами, значимыми цифрами и фактами.
Подготовка портфельного текста начинается со сбора материалов. Практически существует четыре источника их накопления: личный опыт и наблюдения, размышления (письменно или мысленно), интервью и беседы со специалистами, чтение книг и специальных материалов. Слушатель всегда предпочитает беседы, в которых собеседник делится личным опытом. Но на его фоне он в то же время легко воспринимает материал, почерпнутый у других лиц, из книг и документов. Хорошо помогает воображение, но не взамен фактов, а в дополнение к ним, чтобы показать, что и как должно быть, будет или может быть.
Беседы с коллегами и авторитетными людьми на определенную тему не только открывают возможность позаимствовать новые знания и новые мысли, но и могут по ассоциации в процессе разговора вызвать идеи, которые так бы и покоились в глубине вашего сознания. Человек часто и не подозревает о своей точке зрения, о своих взглядах до тех пор, пока случайно не возникнет необходимость высказать их в беседе.
Для хорошего выступления читать нужно больше, чем иногда кажется. Читать нужно без предубеждения, но критически и с конспектированием. Нельзя останавливать свой выбор только на таких источниках, идеи и выводы которых сходны с вашими или легко согласуются с ними. Для убеждения или рекламной работы труднее всего подыскивать факты и исследовать данные, противоречащие вашему мнению. Но другого способа узнать до встречи с критическими оппонентами — убедительны ли ваши доводы и аргументы, правы вы или нет — не существует.
Не следует во всем полагаться на один источник. Это дело ненадежное. Читать нужно больше разнообразных материалов, т.к. почти каждая статья в газете или журнале, каждая книга страдает непроизвольной тенденцией отразить, прежде всего, интересы автора. Не нужно смущаться, если после проработки вопроса вы вынуждены будете частично или даже полностью изменить свое мнение по тому или иному аспекту проблемы.
Накопив достаточно материала, нужно составить план будущего текста так, как бы вы его составили для повествовательного рассказа.
Ваш план должен иметь: «Введение», «Основную часть», разбитую на несколько подразделов, и «Заключение». Основной части и ее подразделам хорошо бы дать названия. Труд по подбору названия окупится экономией времени на сортировку материала, сконцентрирует мысли и целенаправит усилия. Только после этого следует приступать к написанию самого текста. Пишите в соответствии с вашим планом.
Основу, ядро любой речи стендиста будут всегда составлять сведения, факты и данные, обобщения, выводы и рекомендации, собранные и сгруппированные в самом полном (портфельном) тексте, который стендист не только разрабатывает, но и согласовывает с руководством или заинтересованными людьми. Портфельный текст стендиста, подготовленный как исходный информационный материал, естественно будет несколько отличаться от тех текстов, которые стендист будет составлять для обслуживания конкретных категорий людей. Для почетных гостей выставки — это будет один текст, для специалистов — другой.
Портфельный текст является обязательным документом, потому что все основные положения в каждом реальном рассказе стендиста, в его общении с посетителями, в ответах на вопросы должны излагаться и трактоваться в соответствии с ним. Конкретный рассказ, использующий контрольный текст, может отличаться структурой, последовательностью расположения частей, стилистикой языка и другой спецификой, вносимой индивидуальностью личности и ситуацией.
Хорошо составленный информационный текст стендиста должен представлять собой почти готовый рассказ, построенный в соответствии с методическими требованиями к работе такого рода. Он содержит все необходимое для сообщения различным группам посетителей, в любых конкретных условиях. Желательно, чтобы в нем не было сокращений, упоминаний фактов без ссылок на источники и т.п. В то же время этот текст может отражать особенности речи исполнителя.