Глава 4. Опера «Бореады»
Информации о следующей опере мало, она была незаслуженно забыта. Это «последняя опера Рамо - прекрасный декаданс французской лирической трагедии, сметенной новой эпохой».5 « Бореады» - это прощание с нынешней эпохой и встреча новой эры. Уходит пленительный век серебряного века Рамо, аристократической оперы и золотого века галантных празднеств и наслаждений Люлли и налет грусти, приход реформы Глюка. Призыв к наслаждениям в первом акте в эффектном дуэте Абариса (возлюбленного Альфизы) и Калиса (бог северного ветра)- это кульминация. За праздной безмятежностью и блеском таится страх его потери – потери мечты. Изысканному же миру Альфизу угрожает природа в облике Борея. Ускользающая красота «Бореад» - последний гимн Амуру оперы барроко.
Заключение
Завершая работу, выскажем, может быть, такую нелепую мысль о том, что на первый взгляд непосвященному человеку, дилетанту, так сказать, покажется, что вся барочная музыка в целом звучит одинаково. Но как видим, это совсем ни так. Имена Люлли и Рамо всегда будут идти рядом. Опера Люлли, или, как ее называли, "лирическая трагедия", представляла собой монументальную, широко распланированную, но отлично уравновешенную композицию из пяти актов с прологом, заключительным апофеозом и обычной драматической кульминацией к концу третьего действия. Люлли хотел вернуть событиям и страстям, поступкам и характерам Кино исчезавшее величие. Он пользовался для этого прежде всего средствами патетически приподнятой, певучей декламации. Мелодически развивая ее интонационный строй, он создал свой декламационный речитатив, который и составил главное музыкальное содержание его оперы. "Мой речитатив сделан для разговоров, я хочу, чтобы он был совершенно ровным!" - так говорил Люлли.
Влияние Люлли на дальнейшее развитие французской оперы было очень велико. Он не только стал ее основоположником - он создал национальную школу и в духе ее традиций воспитал многочисленных учеников.
Дебюсси в своей статье к другу и дирижеру Андре Капле писал, что огромный вклад Рамо – в том, что он сумел открыть «чуткость в гармонии»; в том, что ему удалось запечатлеть некоторые краски, некоторые нюансы, о которых у музыкантов до него было лишь смутное представление.
Библиография
Брянцева. В. Жан - Филипп Рамо и французский музыкальный театр. М: Музыка, 1981.
Брянцева. В. Французская комическая опера ХV III века. М. Музыка . 1985.
Дебюсси. К. Статьи, рецензии, беседы. М. Музыка, 1964. Л.
Роллан. Р. История оперы в Европе до Люлли и Скарлатти // Роллан. Р. Музыкально-историческое наследие: В 8. вып. М: Музыка 1986. Вып. 1
Роллан. Р. Опера в ХVII веке в Италии, Франции и Англии. М.1987. Вып. 2
Роллан. Р. Музыканты прошлых дней. М., 1986. Вып. 3.
Мугинштейн М.Л. Хроника мировой оперы 1600-2000. - Екатеринбург, 2010
Милиньон. Ж. Жан Филлип Рамо. Л. Музыка. 1983.
Цодоков. Е. Энциклопедический словарь. М: Композитор, 1999.
1 Роллан. Р. Музыкально-историческое наследие : В 8 вып. М.: Музыка, 1986. Вып. 1 с.205
2 Роллан. Р. Музыкально-историческое наследие : В 8 вып. М.: Музыка, 1986. Вып. 1 с.237.
3 Брянцева. В. Французская комическая опера ХVIII века. М. Музыка. 1985.
4 Ж . Милиньон. Жан Филипп Рамо: Ленинград «Музыка» 1983.- с. 69.
5 Бореады / Мугинштейн М. Л. Хроника мировой оперы 1600- 2000. Видеоэнциклопедия. Т. 1. Екатеринбург . 2010.