"Тень" (1940)

Пьеса раскрывает такую ситуацию, когда у власти оказываются "мнимые величины". Мнимое оттесняет настоящее и даже приобретает власть распоряжаться всем. И в жизни царствуют мнимый ум, мнимая любовь, мнимая честь. Огромной массе людей, находящихся в околовластных кругах (в пьесе Шварца это министры, придворные, полиция) выгодно, чтобы власть была сосредоточена в руках ничтожества, поэтому, даже когда уже доказано, что Теодор Христиан не человек, а тень, эти люди делают вид, что ничего не произошло, закрывают на все глаза.

Очень важна в шварцевской пьесе тема безразличия людей к происходящему. Первый раз она возникает с появлением принцессы.

"ДЕВУШКА. Вообще я никому и ничему не верю.

УЧЕНЫЙ. Нет, не может этого быть. У вас такой здоровый цвет лица, такие живые глаза. Не верить ничему – да ведь это смерть!

ДЕВУШКА. Ах, я все понимаю.

УЧЕНЫЙ. Все понимать – это тоже смерть.

ДЕВУШКА. Все на свете одинаково. И те правы, и эти правы, и в конце концов мне все безразлично.

УЧЕНЫЙ. Все безразлично – да ведь это еще хуже смерти. Вы не можете так думать…"

Девушка (принцесса) живет и чувствует так же, как все в сказочном городе: потерян критерий оценки действительности, понятия добра и зла как бы стерты. Вопрос Пьера Безухова: "Кто прав? Кто виноват? Никто". А следствие – всем всё безразлично. Толстовский герой преодолевает это состояние, а для шварцевских персонажей оно нормально.

С точки зрения Ученого, это хуже смерти, а с точки зрения жителей города это единственная возможность выжить. Доктор об Ученом: "…дела его идут плохо, и пойдут еще хуже, пока он не научится смотреть на мир сквозь пальцы, пока он не махнет на все рукой, пока он не овладеет искусством пожимать плечами".

Это безразличие, к которому привыкли люди города, сыграло роковую роль в жизни Ученого: он был побежден тенью.

Но здесь выясняется еще одна закономерность жизни "мнимых величин". Суть их существования – паразитизм, и они не могут существовать без тех, кто дает им жизненную силу, без "доноров". Эта мысль выражена в фантастическом сюжетном ходе: отрубают голову Ученому – слетает голова и с Тени.

И для того чтобы продолжала царствовать "мнимая величина", оказывается необходимым существование величины настоящей.

"1-й МИНИСТР. Живую воду, живо!..

МИНИСТР ФИНАНСОВ. Кому? Этому? Но она воскрешает только хороших людей.

1-й МИНИСТР. Придется воскресить хорошего. Ах, как не хочется.

МИНИСТР ФИНАНСОВ. Другого выхода нет…"

Выясняется, что Тень не может жить не только если Ученый умрет, но и если он просто уйдет.

"ПРИНЦЕССА. Зачем вы зовете его, Теодор-Христиан?

ТЕНЬ. Я хочу жить.

ПРИНЦЕССА. Но вы говорили, что он неудачник.

ТЕНЬ. Все это так, но я жить без него не могу!"

Любой "тени" нужны мысль, талант настоящего человека, т.к. собственных у неё нет.

Поэтому победа "мнимой величины" – это лжепобеда.

Особую страницу в драматургии 30-х гг. представляют последние, «прощальные» драмы М.Горького, особенно его пьеса «Егор Булычов и другие» и вторая редакция пьесы «Васса Железнова». Они образуют сложное философско-художественное единство с его же главным «прощальным» романом «Жизнь Клима Самгина», обращенном не столько к современникам, сколько к потомкам¹. Но о горьковской драматургии этого периода мы будем говорить на специальной лекции.

1 Шаламов Варлам. Воспоминания. – М., 2003. С. 336.

1 См. об этом: Сухих С.И. Заблуждение и прозрение Максима Горького. – Нижний Новгород, 1992;

Сухих О.С. Горький и Достоевский. Продолжение «легенды…» – Нижний Новгород, 1999.

11