Аргуновы
русские живописцы-портретисты, крепостные графов Шереметевых. Иван Петрович А. (1729 — 1802, Москва), учился, возможно, у двоюродного брата Федора Леонтьевича А. и у Г. Гроота. Автор парадных портретов, в которых широко использованы формы искусства барокко (посмертные портреты Б. П. и А. П. Шереметевых, 1768, оба — в музее в Кусково). Один из создателей камерного портрета в России (портреты К. А. и Х. М. Хрипуновых, 1757, оба — в музее в Останкино, "Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме", 1784, Третьяковская галерея).
Николай Иванович А. (1771 — умер после 1829, Москва), сын и ученик предыдущего. В 1816 получил вольную. С 1818 академик петербургской А. Х. Испытал влияние классицизма. Автор ряда портретов представителей крепостной интеллигенции, в том числе Т. В. Шлыковой-Гранатовой (1789), П. И. Ковалёвой-Жемчуговой (1802—03; оба — в музее в Кусково).
Аргунов, Иван Петрович
(1729—1802, Москва) — русский живописец, портретист.
Из крепостных графа Шереметева.
По приказанию императрицы Елизаветы Петровны к нему были отданы «в ученье художеству» придворные певчие: А. П. Лосенко (бывший потом профессором и директором Академии художеств), К. И. Головачевский (инспектор Академии худ
Работал в Москве, Петербурге, в пригородах — Останкино, Кусково.
Автор целого ряда превосходных парадных и камерных портретов. (портрет Екатерины2, Лобановой –Ростовской, Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме)
Шибанов Михаил
(отчество и г. рождения неизвестен — умер после 1789), русский живописец.
Из крепостных крестьян Потемкина. С 1783 "вольный живописец".
Портретист, зачинатель крестьянского бытового жанра в русском искусстве. Тематика этих картин совершенно необычна для живописи XVIII века: обе они изображают бытовые сцены из крестьянской жизни. В эстетике того времени бытовому жанру отводилось самое низшее, подчиненное место. Народные образы были, в сущности, изгнаны из сферы официального искусства. Правда, в Академии художеств в 1770—1780-х годах существовал так называемый класс домашних упражнений, где изучали бытовую живопись. Но сцены из «грубой» жизни простого народа, разумеется, не допускались и там.
Картины Ш., созданные под непосредственным впечатлением от натуры, отличаются конкретностью в трактовке сюжета, выразительностью и значительностью почти портретных характеристик крестьян ["Крестьянский обед" , "Празднество свадебного договора") . Автор портретов А. Г. Спиридова , В. С. Попова , Екатерины II, А. М. Дмитриева-Мамонова
В 1783—86 написал иконы для Екатерининского собора в Херсон
Щедрин Семён Фёдорович
[1745, Петербург, — 1804, там же], русский живописец-пейзажист
Преподаватель АХ (с 1779), адъюнкт-ректор (с 1798), заведовал гравировальным ландшафтным классом .
Творчество Щ. связано с идеями сентиментализма. Его сочетающие декоративные и видовые начала парковые пейзажи (преимущественно Петергоф, Гатчина, Павловск), при всей условности композиционных приёмов и цветового решения, проникнуты тонким чувством красоты природы, интересом к передаче конкретной местности ("Вид на Гатчинский дворец с Длинного острова", панно "Каменный мост в Гатчине у площади Конетабля").
Щ. был одним из живописцев, утвердивших в русской живописи пейзаж как самостоятельный жанр, придавших ему национальный характер.
Угрюмов Григорий Иванович
[1764, Москва, — .3.1823, Петербург], русский живописец.
Полотнам У., при всей их условной театральности, композиционной искусственности, характерных для исторической живописи классицизма, присущи тяготение к темам национальной истории, к героической взволнованности образов, индивидуализации персонажей и передаче сложных движений ("Избрание Михаила Федоровича на царство", "Взятие Казани").
Творчество У. оказало определённое влияние на русскую историческую живопись, обратившуюся к героическому прошлому русского народа. Писал портреты.
Лосенко Антон Павлович
[1737, Глухов, ныне Сумской области УССР, — 1773, Петербург], русский исторический живописец, портретист, рисовальщик.
В произведениях 1760-х годов ("Чудесный улов рыбы", , "Жертвоприношение Авраама", "Каин и Авель", "Зевс и Фетида",) отмеченных тщательным изучением человеческого тела, образцов античного искусства, Л., не порывая с традициями позднего барокко (патетичностью образов, динамикой композиции), постепенно приближается к рассудочной ясности классицизма.
Для центрального произведения Л. "Владимир перед Рогнедой", посвящённого эпизоду древнерусской истории, вместе с условно-академической трактовкой сцены, характерно желание передать естественные эмоции, раскрыть сложный этический конфликт. Незаконченная картина "Прощание Гектора с Андромахой", отличающаяся строгой, хотя и несколько перегруженной композицией, в возвышенных образах раскрывает идею патриотичности долга.
Особенной жизненной убедительностью среди портретов Л. выделяются портреты П. И. Шувалова и Ф. Г. Волкова
С 1770 Л. — профессор АХ (в 1772—73 директор). Составитель учебного пособия для АХ — "Изъяснение краткой пропорции человека..."
Шубин Федот Иванович
[1740, дер. Тючковская, ныне Архангельской обл., —1805, Петербург], русский скульптор, один из крупнейших представителей просветительского классицизма .
Ранним произведениям Ш. ("Ф. Н. Голицын", мрамор, 1771, Третьяковская галерея), созданным под влиянием античного искусства, присущи классическая ясность и реалистическая достоверность.
Вернувшись в Петербург, работал над портретами, предпочитая в качестве материала мрамор, мягкость которого позволяла ему достигать тончайших живописных эффектов. Ш. подчёркивал в облике портретируемого черты парадной импозантности ("А. М. Голицын",) передавал впечатление духовной стойкости и энергии, одухотворяющей внешне непримечательные лица ("З. Г. Чернышёв", "П. А. Румянцев-Задунайский", ) раскрывал сложный внутренний мир портретируемого ("Неизвестный", ).
В 1774 году Академия художеств, нарушив устав, согласно которому звание академика полагается только за произведения исторического или мифологического жанра, присуждает его Шубину за портретный бюст императрицы. Такое исключение стало возможным потому, что было известно о благоволении к скульптору и придворной знати и самой Екатерины II.
В 1774—75 Ш. выполнил 58 медальонов с изображениями росс. князей и царей от Рюрика до Елизаветы Петровны , Барельефы предназначались для круглого зала Чесменского дворца
В 1770—80-е гг. Ш. создал также многочисленные монументально-декоративные произведения (статуи и рельефы для Мраморного дворца и Троицкого собора Александро-Невской лавры).
Последней декоративной работой Шубина была статуя Пандоры для большого каскада, созданная в связи с заменой обветшавших свинцовых скульптур Петергофа. Прообразом для нее послужила «Купальщица» Фальконе, которую Шубин копировал в Париже.
Из портретных работ 80-х годов заслуживают внимание бюсты П. Б. Шереметева ,генерала И. И. Михельсона , медальон с профильным изображением Екатерины II и ее скульптурный бюст.
В 1789—90 — статуя "Екатерина II — законодательница" для Таврического дворца
Особой точности и правдивости характеристик достиг Ш. в портретах 1790-х гг. ("Г. А. Потёмкин-Таврический", "Е. М. Чулков", "М. В. Ломоносов", , "А. А. Безбородко", Сложностью и остротой психологической характеристики отличается бюст Павла I.
Последние годы жизни Ш. прошли в затруднениях, во многом связанных с враждебным отношением правящих кругов к его искусству.
Козловский Михаил Иванович
[1753, Петербург,—1802, там же], русский скульптор.
С 1794 академик и профессор петербургской АХ.
К. — один из крупнейших скульпторов русского классицизма; творчество его проникнуто идеями просветительства, возвышенным гуманизмом и яркой эмоциональностью. К. уже в ранних работах (рельефы для Мраморного дворца в Петербурге; "Бдение Александра Македонского", ) проявил стремление к строгой пластичности произведений, уравновешенности композиции, интерес к гражданской исторической тематике.
В последующие годы К. создает образы гармоничных людей в пасторально-идиллических статуях ("Спящий Амур"). Одновременно его увлекают темы подвига, образы героев национальной истории ("Яков Долгорукий, разрывающий царский указ",) он создаёт аллегорические воплощения воинской славы России ("Геркулес на коне").
Аллегорией победы Петра I над Швецией была полная мощного напряжения статуя для Большого каскада в Петродворце "Самсон, раздирающий пасть льва"
Важнейшее произведение К. — памятник А. В. Суворову , на Суворовской площади в СПб)
К. был замечательным мастером рисунка, обращавшимся к историческим и жанровым темам. Среди учеников К. — С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский.
Морис Этьен Фальконе
(1716-1791), художник и теоретик искусства, скульптор, автор знаменитого Медного всадника.
В 1750-1760-е годы окончательно сформировалась зрелая манера мастера, сочетающая чувственное обаяние рококо с рациональностью классицизма. Он исполнил большое число аллегорических и мифологических фигур, (Аллегория музыки, Амур, Купальщица, ; Пигмалион, ; надгробная статуя Нежная грусть).
По приглашению Екатерины II Ф. прибыл в 1766 в Петербург вместе со своей ученицей М.А.Колло. Создал главный свой шедевр — памятник Петру I на Сенатской площади
Утомленный конфликтами с президентом Академии художеств И.И.Бецким, Фальконе, не дождавшись открытия памятника (которое состоялось в 1782), уехал на родину.
Умер Фальконе в Париже.
Колло Мари Анн
(1748, Париж—1821, Нанси), французский скульптор, представительница классицизма.
Училась у Э. М. Фальконе, в 1766—78 работала вместе с ним в России, член петербургской АХ. Вылепила модель головы Петра I (гипс, около 1773, Русский музей,) для памятника Петру I .
Выполнила ряд портретных медальонов и бюстов: медальон с изображением графа Г. Г. Орлова , Екатерина II в лавровом венке ; бюсты: Екатерина II в диадеме, Генрих IV, Молодой Вольтер ; бюст Дидро); прекрасный портрет Э. Фальконе).
Колло выполнила портреты наследника Павла Петровича, его первой жены Натальи Алексеевны и др
В 1777 Мари Анна Колло вышла замуж за сына Фальконе — живописца Пьера Этьена. С 1779 работала в Голландии.
Баженов Василий Иванович
[1737 —1799, Петербург], русский архитектор, рисовальщик, теоретик архитектуры и педагог; представитель классицизма.
Широтой градостроительного замысла отмечен его проект (1767—75) дворца для Московского Кремля (с одновременной реконструкцией всего ансамбля и Красной площади). В 1775 воплощение проекта было прервано из-за нежелания Екатерины II возвеличивать Москву. . Но частично свои градостроительные идеи Б. удалось осуществить в доме Пашкова в Москве (1784—86; ныне старое здание Библиотеки СССР имени В. И. Ленина).
Разработал проект романтического по духу садово-паркового ансамбля в Царицыне (1775—85), Постройки в Царицыне остались незавершёнными, поскольку Екатерина II враждебно отнеслась к ним при их осмотре на месте.
Разработал проект Михайловского замка в Петербурге (1792—96; строили в 1797—1800 В. Ф. Бренна и Е. Т. Соколов; им построены екатерингофский дворец, спб. арсенал, , д. Пашкова в Москве (Румянц. музей), дворец в Павловске, инвалидный дом с церковью Иоанна Предтечи.
Казаков Матвей Федорович
[1738, Москва — 1812, Рязань], русский архитектор, один из основоположников классицизма в русской архитектуре 18 в
построил Путевой дворец для Екатерины II
К. разработал ряд типов городских жилых домов, "казённых" (общественных) зданий, что во многом определило архитектурный облик Москвы конца 18 — начала 19 вв. по его поекту построен Сенат , в котором впервые в России применено купольное покрытие большого диаметра; Университет (1786—93, позже перестроен Д. И. Жилярди), Голицынская и Павловская (1802—07) больницы; дома-усадьбы Демидова (1779—91), Губина (1790-е гг.), Барышникова (1797—1802), церкви Филиппа Митрополита, Вознесения (1790—93), Косьмы и Дамиана (1791—1803; все в Москве).
В 1800—04 К. руководил составлением генерального и "фасадического" ("с птичьего полёта") планов Москвы и созданием серии архитектурных альбомов (13) наиболее значительных московских зданий.
К. был одарённым графиком, искусно владел техникой архитектурного чертежа, офорта и рисунка, выступил как мастер зарождающегося бытового жанра: рис. "Увеселительные строения на Ходынском поле в Москве" , "Строительство Петровского дворца" .
Старов Иван Егорович
[1745, Петербург, — 1808, там же], русский архитектор, один из основоположников русского классицизма. Учился в петербургской АХ у А. Ф. Кокоринова и Ж. Б. Валлена-Деламота
В 1769—72 преподавал в АХ.
В 1772—74 главный архитектор Комиссии о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы. Первая крупня работа. — усадьбах в Богородицке (близ Тулы). О творческой зрелости С.-градостроителя свидетельствуют его проекты планировки Воронежа и Пскова
С 1774 работал над реконструкцией Александро-Невской лавры в Петербурге (изменил планировку ансамбля, создал круглую в плане площадь перед въездом в лавру, выстроил большой Троицкий собор, и ограду с надвратной церковью.
С. создал усадебные ансамбли близ Петербурга — в Тайцах , Сиворицах и Пелле (не сохранился). Наиболее значительная постройка С. — Таврический дворец в Петербурге (1783—89).
С 1800 до своей смерти С. стоял во главе строительного контроля при сооружении Казанского собора в Петербурге.
Еропкин Петр Михайлович
[1698—1740, Петербург], русский архитектор.
В 1737 был главным архитектором Комиссии о санкт-петербургском строении. Руководил составлением генерального плана Петербурга, разработал проекты планировки и застройки его центральных районов (закрепив3 главных лучевых проспекта). Возглавил создание первого русского архитектурно-строительного трактата "Должность архитектурной экспедиции", перевёл на русский язык отдельные главы трактата "4 книги об архитектуре" А. Палладио . В 1740 с группой А. П. Волынского выступил против бироновщины и был казнён.
Коробов Иван Кузьмич
(1700 —1747, Москва), русский архитектор и инженер.
В Петербурге перестроил в духе раннего русского барокко здание Адмиралтейства, строил Партикулярную верфь на Фонтанке (начата в 1735, разобрана), возможно церковь Пантелеймона, являвшаяся частью партикулярной верфи). Участвовал в составлении первого русского архитектурного трактата-кодекса. Сохранился созданный Коробовым канал вдоль северной границы Новой Голландии, ныне известный как Новоадмиралтейский канал.
С 1741 работал в Москве, воспитал ряд известных архитекторов (С. И. Чевакинский, А. Ф. Кокоринов, Д. В. Ухтомский).
Растрелли Варфоломей Варфоломеевич
(Бартоломео Франческо) [1700, Париж — 1771, Петербург], русский архитектор, яркий представитель русского барокко. Итальянец по происхождению, сын Б. К. Растрелли. В 1716 приехал с отцом в Петербург.
В 1730—63 придворный архитектор. Построил дворцы герцога Бирона в Рундале (1736 — 1740) и Митаве (1738 — 1740). Оба дворца расположены в Латвии.
Период расцвета архитектора начался с постройки для императрицы Елизаветы Петровны деревянного летнего дворца в Санкт-Петербурге (1741 — 1744 годы), не сохранился). Затем последовали многочисленные городские дворцы и пригородные усадьбы, такие как дворец Воронцова, Строгановский дворец , Большой дворц в Петергофе, создан эскиз Андреевского собора в Киеве, перестройка Екатерининского дворца в Царском Селе.
Две его наиболее известные работы — это ансамбль Смольного монастыря (1748 — 1754) и Зимний дворец с его знаменитой Иорданской лестницей (1754 — 1762).
С приходом к власти Екатерины II, Растрелли должен был покинуть свой пост, так как Екатерина II предпочитала пришедший на смену барокко стиль классицизм.
Растрелли Бартоломео Карло
[1675, Флоренция, — 1744, Петербург], скульптор, около 1700 поселился в Париже, где проявил себя как мастер барочной скульптуры.
В 1716 приехал по приглашению Петра I в Петербург. Барочная парадность и пышность, стремление передать фактуру изображаемого материала сочетаются в работах Р. с правдивостью и убедительностью характеристики модели [портреты: Петра I; неизвестного (возможно, автопортрет); Анны Ивановны с арапчонком; все 3 — бронза; А. Д. Меншикова, мрамор.
Создал исполненную величия и официальной торжественности конную статую Петра I (бронза, в 1800 установлена перед Инженерным замком в Петербурге).
Шереметев, Николай Петрович
( 1751 — 1809) — граф, покровитель искусств, сын П.Б.Шереметева, который был увлечен театром и передал свою страсть сыну.
Учась в Лейденском университете, познакомился с театральной жизнью Англии, Голландии, Швейцарии. Мастерски играл на виолончели.
В наследство от отца получил крепостной театр в Кусково, где по его желанию было организовано обучение крепостных актеров сценическому искусству. Число актёров в Кусковском театре доходило до 95 человек. В 1792 году Шереметев отстраивает театр в Останкино — крупнейший крепостной театр того времени.
В 1801 года Шереметев тихо женился на своей крепостной актрисе П. И. Жемчуговой-Ковалевой (так , что даже московские маменьки и невесты ничего не узнали о свадьбе самого богатого жениха России.), которой дал вольную. Граф выправил ей новые бумаги на имя польской дворянки Параскевы Ковалевской. 3 февраля 1803 года у них родился сын — Дмитрий, а 23 февраля Жемчугова умерла.
В 1793—1803 годах Н. П. Шереметев отстроил (в память о Жемчуговой) Странноприимный дом в Москве (ныне институт Склифасовского)
Гаврии́л (Гаври́ла) Рома́нович Держа́вин
( 1743, Казань, - 1816) — русский поэт эпохи Просвещения, представитель классицизма, значительно преобразивший его.
В различные годы занимал высшие государственные должности: кабинет-секретарь Екатерины II (1791—1793), президент Коммерц-коллегии (с 1794), министр юстиции (1802—1803).
Державин развивает традиции русского классицизма, являясь продолжателем традиций Ломоносова и Сумарокова. Для него предназначение поэта — прославление великих поступков и порицание дурных. Громкую известность Д. доставляют оды “На смерть кн. Мещерского” 1779, “Властителям и судиям” 1780. Ода “Фелица” 1782—3г. сделала Д. известным и любимым при дворе. В ней он прославляет просвещённую монархию, которую олицетворяет правление Екатерины II.
Главным объектом поэтики Державина является человек, как неповторимая индивидуальность во всём богатстве личных вкусов и пристрастий. Многие его оды имеют философский характер, в них обсуждается место и предназначение человека на земле, проблемы жизни и смерти (ода «Бог»).
Державин создаёт ряд образцов лирических стихотворений, в которых философская напряженность его од сочетается с эмоциональным отношением к описываемым событиям. В стихотворении «Снигирь» (1805) Державин оплакивает кончину Суворова.
Дашкова Екатерина Романовна
[1743 , Петербург, — 1810, Москва], урождённая графиня Воронцова, в замужестве княгиня Дашкова.
Подруга и сподвижница императрицы Екатерины II, участница государственного переворота 1762 года (после совершения переворота Екатерина II охладела к подруге и княгиня Дашкова не играла заметной роли в делах правления). Одна из заметных личностей Российского Просвещения.
С 1769 Д. более 10 лет провела за границей, где встречалась с видными политическими деятелями, писателями и учёными — А. Смитом, Вольтером, Д. Дидро и др. Сразу после возвращения графини она была назначена председательницей Петербургской академии искусства и наук.
В 1783 возглавила учрежденную в том же году по её предложению Российскую академию для изучения русского языка.
В 1784 она стала первым директором Российской академии наук, которая была основана по её ходатайству. Екатерина Романовна Воронцова-Дашкова стала первой женщиной в мире, которая управляла академией наук.
В её мемуарах содержатся ценные сведения о времени правления Петра III и о воцарении Екатерины II, зарисовки московского быта середины 18 в., характеристики известных русских и европейских деятелей («Мемуары княгини Дашковой», первое издание мемуаров Д. на русском языке появилось в Лондоне в 1859 (с предисловием А. И. Герцена).
В 1796 Павлом I Д. была отстранена от дел. В 1801 г., по вступлении на престол императора Александра I, члены российской академии единогласно решили пригласить Дашкову снова занять председательское кресло в академии (Дашкова отказалась от этого предложения).