Задание 6
Пластика линий и форм в костюме. Выявление композиционного центра в костюме
Цель: научиться чувствовать и выделять различные по эмоциональной выразительности формы и линии в костюме и изучить закономерности выделения композиционного центра.
Задание: выполнить эскизы костюма, раскрывая понятия пластики через основные виды линий и форм, встречающиеся в природе и искусстве а так же эскизы композиции костюма с выделением композиционного центра по следующим законам:
1) качества массы;
2) качества фактуры;
3) центрального расположения;
4) смыслового фактора.
Материалы и инструменты: карандаши различной твердости, бумага формата А4, резинка-ластик.
Методические указания:
Пластика – это непрерывное движение формы, плавные переходы одних элементов формы в другие и придание тем самым форме эмоциональной выразительности. В связи с этим форма может быть «тяжелой» (статичной) и «легкой» (динамичной).
Равновесие, устойчивость, покой выражают горизонтальные линии, вертикальные, наклонные – неустойчивость.
По пластике линии классифицируют на три основных вида:
− прямые и ломаные;
− линии с постоянным радиусом кривизны (дуги окружностей);
− линии с переменным радиусом кривизны (параболы, гиперболы, спирали)
При выполнении задания необходимо сознательно выделить в каждом эскизе один определенный вид пластических линий и выбирать соответствующие геометрические формы для силуэта разрабатываемого изделия: одежды или обуви.
Например, прямые линии соответствуют геометрическим формам треугольника, квадрата, трапеции, прямоугольника; линиям с постоянным радиусом кривизны – круг, эллипс; линиям с переменным радиусом кривизны – формы более сложные, напоминающие силуэт груши, луковицы и т.п.
В костюме композиционный центр может располагаться в любом месте (воротник, низ юбки или лиф платья, головной убор, обувь, пояс и т.д.) в зависимости от замысла исполнителя и от назначения костюма. Закон качеств целесообразно дать в одной композиции с другими законами
– количества, центрального расположения или смыслового фактора.
Следует выполнить эскиз композиций костюма или обуви и выделить их композиционный центр на основе следующих законов композиции:
1. Закон качества (массы).
Большая (по величине, массе, количеству однородной отделки) часть доминирует над остальными частями.
2. Закон качества (фактуры).
Главенствует та часть, которая преобладает по качеству или фактуре – мех, кружево, лаковая кожа, драпированные детали, гофрированные элементы костюма.
3. Закон центрального расположения.
Главенствует часть, расположенная в центре модели.
4. Закон смыслового фактора
Часть целого, имеющая отделку смыслового значения, главенствует над частями, имеющими отделку формального характера.
В каждой выразительной композиции костюма следует выделить одну, иногда две закономерности.
Объем работы: 6 эскизов в черно-белом графическом решении.
Анализ результатов выполнения работы:
Результатом выполненной работы являются три эскиза черно-белого решения композиций костюма или обуви, построенных на преобладании следующих линий:
1) прямых;
2) с постоянным радиусом кривизны;
3) с переменным радиусом кривизны.
Каждый из представленных эскизов костюма должен создавать свое определенное эмоциональное настроение и выразительное пластическое решение формы.
А так же в виде обсуждения эскизов и выявления удачных и неудачных решений на тему: «Композиционный центр в костюме или обуви».
Результатом выполненной работы являются три эскиза со следующим выделением композиционного центра с помощью закона:
1) количества, где часть, большая по величине, доминирует над остальными частями костюма;
2) центрального расположения - главенствует часть костюма (пояс – на одной фигуре и объемные украшения на лифе платья – другой фигуры), которая по своему расположению находится в центре модели;
3) смыслового фактора. Оформление горловины главенствует над рельефами, имеющими отделку формального характера.
Задание 7
Построение композиции одежды и обуви на сочетание фактур материалов.
Цель: научиться выполнять эскизы и использовать в композиции костюма различные графические средства изобразительной выразительности, использовать сочетания фактур материалов в их пропорциональном соотношении.
Задание:
1) выполнить эскизы с использованием различных графических средств изобразительной выразительности;
2) построить композиции зимней одежды или обуви на сочетании фактур материалов в их пропорциональном соотношении.
Материалы и инструменты: карандаши различной твердости, бумага формата А3, резинка, кисти, перья, губка, образцы различных фактур материалов.
Методические указания:
Работу начинают с выполнения графических эскизов различных фактур материалов: ситца, шелка, меха, кожи и т.д. Один из простейших способов получения фактуры – отпечаток.
В качестве примера различных фактур используются натуральная или искусственная кожа, вельвет, мех, гипюр, кружево, свеча, копирка и т.п.
Отпечаток делается с помощью губки (резиновой, поролоновой).
Краска наносится на губку, и делаются отпечатки на бумагу. Эффектны отпечатки, получаемые от рельефной поверхности кожи с тиснением, дерматина с рисунком, кружева, гипюра, рогожи. Фактура меха получается нанесением краски полусухой жесткой кистью (щетинной), с набранной на нее неразведенной гуашью, или же пером.
Техника энкаустики предполагает первоначальное покрытие бумаги воском. Затем наносят краску, причем в краску добавляют хозяйственное мыло, чтобы краска ровно ложилась на поверхность, покрытую воском. Затем процарапывают рисунок иглой, скальпелем или другими инструментами.
Техника «по-мокрому»: бумагу увлажняют тампоном и наносят рисунок на поверхность увлажненной бумаги.
Техника с копировальной бумагой: копировальную бумагу
сминают, накладывают на лист бумаги и проглаживают утюгом так, чтобы получился отпечаток.
Техника монотипия: на картон или стекло наносят слой масляной краски, затем накладывают на него лист бумаги и прорисовывают изображение, надавливая в определенны местах для получения отпечатка.
Техника аппликации: из журнальных вырезок, цветной бумаги и других эскизов вырезаются детали и наклеиваются на лист бумаги. Аппликацию можно использовать самостоятельно или в сочетании с другими приемами. Для работы в качестве аппликаций можно использовать старые журналы, иллюстрации и т.п.
Объем работы: два двухфигурных эскиза или двухпредметных формата А4.
Анализ результатов выполнения работы:
Анализ выполнения композиции зимней одежды или обуви. При разборе выполненных работ отмечаются фактуры, наиболее точно передающие натуральные материалы и наилучшим образом используемые в предложенных моделях.
Рекомендуемая литература:
Пармон Ф. М.Композиция костюма. Одежда, обувь, аксессуары [Текст] : учебник. - 3-е изд. - М. : Триада Плюс, 2002. - 311 с. : ил.
Гусейнов Г.М., Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Композиция костюма. – М.: Академия, 2004. – 432 с.
Инжикинова В.Г, Павлова С.В. Композиция костюма: учебно-методическое пособие/ВГТУ Улан-Удэ,2006.-67с.
Писаренко Т.А., Ставнистый М.Н. Основы дизайна: Учебное пособие, 2005.//window.edu.ru
Евтых С.Ш. Наброски. Зарисовки. Эскизы: Учебное пособие-Оренбург: ГОУ ОГУ, 2003 – 115с. //window.edu.ru
Бердник Т.О. Художественно-проектная разработка творческой коллекции костюмов. Ростов н/Д., 2005.
Мода ХХ в.:Энциклопедия.М., 2002.
Тухбатулина Л.М. Проектирование костюма/Л.М. Тухбатулина, Л.А.Сафина, В.В. Хамматова. – Ростов н/Д:Феникс, 2007.
И. Иттен. Искусство формы. –М.: Издатель Д.Миронов, 2001.
Михайлов С., Кулеева Л. Основы дизайна, М., 2002.
Устин В.Б. Композиция в дизайне. Методические основы композиционно-художественного формообразования в дизайнерском творчестве: учебное пособие. – 2-е изд., уточненное и доп./В.Б. Устин. – М.:Астрель, 2007.
Рытвинская Л.Б. Художественное проектирование головных уборов: Учебное пособие. – М.: Альфа – М, 2005.
Беляева-Экземплярская С.Н. Моделирование одежды по законам зрительного восприятия. – М.:Академия моды, 1996.