66. Шота Руставели. Средневековая грузинская миниатюра на бумаге. Обычная фотография и фотоэлектронограмма, позволившая выявить детали изображения.

Поскольку фотопленка при этом частично засвечивается и рентгеновскими лучами, проходящими сквозь фотоэмульсию, оптимальное время экспозиции, зависящей от многих факторов (анодного напряжения, интенсивности излучения, толщины и материала фильтра, чувствительности фотопленки и расстояния между излучателем и исследуемой поверхностью), определяется временем, при котором вуаль эмульсии от рентгеновского излучения оказывается незначительной. Для исследования живописи рекомендуется использовать фототехнические пленки низкой чувствительности и высокой разрешающей способности. Обеспечение светоизоляции пленки и плотного контакта между нею и исследуемым участком живописи достигается использованием специальных кассет.

Интерпретация рентгенографического изображения. Рентгеновский снимок, представляющий собой светотеневую картину структуры исследуемого объекта, совмещает в одной плоскости изображение основы произведения, грунта и красочного слоя. Для того чтобы правильно интерпретировать рентгеновский снимок, необходимо обладать знанием физических характеристик материалов живописи, разбираться в технике живописи, представлять себе процессы старения и разрушения произведения во времени и те изменения, которые могли быть внесены в него в процессе реставрационных работ.

Помимо регистрационного журнала, куда заносится номер каждого снимка, в рентгеновской лаборатории целесообразно завести специальные карты рентгенологического изучения произведений. (3

В таких картах обычно фиксируют инвентарный номер произведения в собрании музея, название картины, ее автора, время создания, размеры произведения, а также характеристику материала основы, грунта, технику исполнения. На этой же карте наклеивают или к ней прилагают фотографию произведения в том виде, в котором оно поступило на исследование; на фотографии обозначают участки рентгенографирования. Отдельную графу отводят для описания результатов рентгенографического исследования основы, грунта, рисунка и красочного слоя. В карте ставят подпись сотрудника, проводившего рентгенографирование и анализ рентгенограммы, и соответствующие даты. На основании этой карты составляют заключение по рентгенографическому исследованию произведения.

Анализ рентгеновского изображения возможен только при его непосредственном сопоставлении с произведением. Интерпретацию начинают с анализа особенностей основы произведения, которая, как правило, хорошо читается на рентгенограмме, независимо от того написана картина на дереве или на холсте, а затем переходят к следующим структурным элементам картины — грунту, рисунку и красочному слою.

Целью рентгенографического исследования красочного слоя являются изучение особенности живописных приемов, выявление нижележащих изображений, определение участков разрушения и характера реставрационного вмешательства.

Характер получаемого изображения красочного слоя зависит от системы его построения, состава пигментов и грунта, материала основы. Защитное покрытие картины практически не ослабляет рентгеновское излучение, поэтому его изображение на рентгенограмме отсутствует. Приступая к интерпретации рентгенографического изображения красочного слоя, необходимо прежде всего отметить характер его передачи на рентгенограмме. Имеются следующие основные градации: детали красочного слоя хорошо выявляются в светах и тенях, хорошо выявляются в светах и плохо в тенях, плохо выявляются в светах и не выявляются в тенях, вообще не выявляются.

При атрибуции произведений живописи важную роль играет сравнительный анализ рентгенограмм, основанный на повторяемости в произведениях одного художника технических приемов. Проводя сравнительный анализ рентгенограмм изучаемого произведения с рентгенограммами подлинных картин художника, прежде всего необходимо выделить участки авторской живописи. Затем определяют состояние ее сохранности и как результат этого изучения возможность проведения сравнения. Сравнительный анализ предполагает изучение всех структурных элементов сравниваемых картин и ставит своей целью установление их тождества. При этом сравнительный анализ только двух рентгенограмм (подлинника и изучаемого произведения) не всегда может дать достаточный материал для заключения.

Меры радиационной безопасности. Рентгеновское излучение — один из видов ионизирующего излучения, которое в больших дозах может вызвать необратимые изменения в организме человека. Поэтому требования безопасности при проведении рентгенографических исследований достаточно строги. Они определены рядом документов, выполнение которых обязательно, а нарушение ведет к строгой ответственности. (4 Проверка соблюдения норм радиационной безопасности и разрешения на работу рентгеновских лабораторий дает санэпидемстанция района или города, в котором расположена реставрационная мастерская или музей.

Персонал рентгеновской лаборатории должен пройти специальную подготовку и иметь медицинский допуск к работе с ионизирующими излучениями. При проведении рентгенографирования в помещении пульта должно находиться не менее двух специалистов. Вход посторонним лицам в помещение лаборатории во время работы рентгеновской установки категорически запрещен.

_____________

1) Обычная рентгенография не применима для исследования настенной живописи, однако иногда она может быть использована для исследования ее фрагментов, особенно для определения конструкции их монтировки; диапазон напряжений аппаратов, предназначенных для такого исследования, должен составлять от 60 до 120 кВ.

2) В литературе этот метод часто называют также авторадиографией, эмиссиографиёй или электронографией.

3) Если в организации, проводящей ренттенографирование, проводится комплексное изучение живописи, то результаты рентгенологического исследования могут фиксироваться в единой карте, обобщающей такое исследование.

4) См.: Нормы радиационной безопасности. НРБ-69. М., 1971;Основные санитарные правила работы с радиоактивными веществами и другими видами ионизирующего излучения. ОСГГ-72. М., 1973; Инструкция по вводу и эксплуатации рентгеновских лабораторий при музеях. Утверждена Министерством культуры СССР 26.7.1966 г.

Источник: ТЕХНОЛОГИЯ И ИССЛЕДОВАНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ И НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ. ГосНИИР - М., 2000

IV. ИССЛЕДОВАНИЯ, ТРЕБУЮЩИЕ ОТБОРА ПРОБ

Неразрушающие методы исследования, о которых говорилось в предыдущем разделе, дают обширную информацию о произведениях живописи. Тем не менее при определении материалов, использованных при их создании, возможности этих методов весьма ограниченны. Такие сведения могут быть получены только путем микроскопического, химического и физико-химического анализов частиц вещества, взятых с различных его участков.

Большинство исследований, связанных с определением материалов живописи, за исключением лишь самых простых способов распознавания некоторых пигментов (что доступно музейному специалисту или реставратору, прошедшему специальную подготовку), может быть выполнено лишь высококвалифицированным аналитиком, обладающим необходимыми знаниями в области истории технологии живописи. При этом такой специалист, имеющий дело с музейными объектами, не должен ограничиваться простым перечислением элементов, составляющих исследуемую пробу, а должен прежде всего обратить внимание на те данные, по которым можно судить о времени, месте создания и подлинности исследуемого произведения.

Рекомендуемая литература

Аракелян Ф.Б., Гренберг Ю.И Технологическое исследование росписи «Константин и Елена» Софийского собора в Новгороде.- Художественное наследие/ВНИИР. M., 1981, т. 7 (37), с. 9-13.

Белецкая E.П., Бирштепн В Я. Идентификация связующих с помощью капельных реакций. — Художественное наследие/ВНИИР. M., 1979, т. 5(35), с. 31-42.

Бирштепн Е.Я., Современные аналитические методы на службе технико-технологического исследования произведений искусства: Методы анализа и проблема идентификации связующих. /Гос. б-ка СССР им. В.И.Ленина. Информ. центр по пробл. культуры и искусства. M., 1974.

Бирштепн В.Я., Голиков В.П. Применение гистохимических красителей для анализа связующих живописи на срезах, — Реставрацкя. исследование и хранение музейных художественных ценностей./Гос. б-ка СССР им В.И.Ленина.Информ. центр по пробл. культуры и искусства.М.,1977. вып. 1. с. 27-29.

Бирштейн В.Я. Кузнецова Л.В. Определение связующих многослойной станковой живописи на срезах.-Художественное наследие/ВНИИР. M., 1977, т. 3(33), с. 12-19.

Голиков В.П., Захарова Н.Ю., Мальцева M.А. Возможности применения активных красителей для группового определения белковых связующих в грунтах темперной живописи. -Художественное наследие/ВНИИР. M., 1984, т. 9(39), с. 76-87

Гренберг Ю.И. От химического анализа до физико-химического исследования.- Сообщения/ВЦНИЛКР. M., 1971, т. 27, с. 43-95.

Значко-Яворский И. M., Велик Я. Г., Иллиминская В. Г. Экспериментальные исследования древних строительных растворов и вяжущих веществ. — Советская археология, 1959, № 4, с. 141-152.

Нашиванко E.M., Борисова Н.Г. Определение состава штукатурных слоев методом микропетрографии. — Сообщения/ВЦНИЛКР. M., 1971, т. 27, с. 37-43.

Цейтлина M.M., Левкова Т.Н. Технологические особенности росписей памятников архитектуры XI-XII вв. в Полоцке. — Проблемы реставрации памятников монументальной живописи. — M., 1987, с. 108-114.

Цейтлина M.M., Кожух H. Исследование белковых связующих живописи люминесцентным методом.

Черницкий E.A. Люминесценция и структурная лабильность белков в растворе и клетке. Минск, 1972.

Источник: ТЕХНОЛОГИЯ И ИССЛЕДОВАНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ И НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ. ГосНИИР - М., 2000