МГТУ им А.Н.Косыгина
КАФЕДРА
ГРАФИЧЕСКОГО
ДИЗАЙНА И
РЕКЛАМЫ
КОМПОЗИЦИЯ
РЕКЛАМЫ
ПРОГРАММА 4 СЕМЕСТРА
ТИПОГРАФИКА
Программу составил:
доктор искусствоведения
профессор
В.Ф.Сидоренко
Москва - 2010
ТИПОГРАФИКА –
пространственная художественная организация печатного текста посредством монтажа наборных графических форм.
Это вид графического искусства, главное содержание
профессии графического дизайнера.
В основе понятия типографики представление о типоформе - предзаданной форме и многократно повторенном (тиражированном) оттиске.
Набор и верстка – главные профессиональные дизайнерские средства типографики. Дизайнер выбирает шрифт, устанавливает форматы, набирает и верстает текст, компонует строки, куски текста, линейки, колонки, страницы, развороты, организует художественно-коммуникативное пространство и время многостраничного издания.
ТЕМЫ ЗАДАНИЙ ГРАФИК
выполнения
Выдано контроль
1. От буквы к знаку 8 февр 15 22
2. Золотые правила классической типографики 22 февр 1 март 8
3. Типографика как среда 1 март 8 март 15
4. Шрифтовая живопись 22 март 29 апр 5
5. Модульная сетка 5 апр 12 апр 19
6. Глубина типографического пространства 19 апр 26 май 3
7. Взаимодействие шрифта и иллюстрации 3май 10 май 17
8. Макет и верстка «Курсовой записки» 17май 24 май 31
Все работы выполняются в формате А-4
Цветовая палитра: белый, черный, серый+ 1-2 хроматические
На экзамен представляется комплект работ, отобранный преподавателем, по всем заданиям в формате портфолио:
-обложка; титул; содержание; шмуцы; развороты.
Задание первое
От буквы к знаку
Ритмическая полоса из одной буквы
Задание первое От буквы к знаку Трансформация, сложение, вычитание, вращение,перестановка
Задание первое
От буквы к знаку
Трансформация, сложение, вычитание, вращение, перестановка
Задание первое
От буквы к знаку Знаковая конструкция из букв
Пространство между букв, внутри букв между строками, вокруг полосы набора – все ничем не заполненные места на печатном листе бумаги обладают композиционной ценностью
Эта значимая «пустота» называется контрформой
Задание первое
От буквы к знаку
Знаковая конструкция из букв, цифр и фрагментов
Задание первое
От буквы к знаку
Форма и контрформа
чтобы почувствовать композиционную
ценность пустоты контрформы,
нужно произвести инверсию, превратив её в форму,
и оценить архитектонику
получившегося черного рисунка
Задание первое
От буквы к знаку
Типографическая конструкция строки с использованием трансформ
Задание второе
Золотые правила классической типографики
Классика – стройная, гармоничная система типографического искусства, построенная на «золотых правилах», выверенных вековыми традициями. Эти правила обобщены и сформулированы выдающимся дизайнером-графиком Яном Чихольдом (1902-1974): «В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов»
Тонко нюансированная равномерная серебристость типографического набора как серо-тональной шрифтовой массы, образованной гармоническим равновесием черного и белого на листе. (Противоположность мощным контрастам черного и белого в модернизме).
Центрально-осевая симметрия, структурирующая композиционное пространство типографики в листе. (Противоположность сетке, унификации и комбинаторике модернистской типографики).
Антиква – изящество, рафинированность, породистость, удобочитаемость.Для шрифтовой акциденции используются прописные буквы.Прописные всегда набираются вразрядку, пробелы между буквами должны быть тщательно соотнесены с оптической ценностью букв по отношению друг к другу.
Задание второе
Золотые правила классической типографики
Классически расположенные строки должны создавать эффект ровной кирпичной кладки, стены.
Задание второе
Золотые правила классической типографики
Антиква Составить акциденцию собственного имени
Антиква. Классическая шрифтовая акциденция использует прописные буквы и набирает их вразрядку с большими межбуквенными пробелами.
Примеры решения задачи по созданию вручную визуального баланса внутрибуквенных просветов и межбуквенных пробелов. Гармония графической формы слова. Слово должно восприниматься как пластичкски равномерный прямоугольный блок из букв.
Классическая строка должна восприниматься как линия, а не как составленная из отдельных слов. Мерой сближения слов в строке является зрительное ощущение неслиянности слов при нераздельномти строки.Расстояние между строками (интерлиньяж) должно быть больше, чем между буквами, оно должно обеспечивать баланс между линейным характером строки и плоскостным эффектом всего набора.
Задание второе
Золотые правила классической типографики
Пропорциональный канон золотого сечения
ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ 1 : 1, 618
Геометрическое построение классического канона пропорций книжного формата. Соотношение полосы набора и полей. Высота полосы набора равны
ширине книжной страницы, а отношения полей от корешкового поля к верхнему, к внешнему и нижнему имеют пропорции 2:3:4:6.
Задание второе
Золотые правила классической типографики
Пропорциональный канон золотого сечения
Проектирование титульного листа по правилам классической эстетики. «Титул должен быть сильным и здоровым, а не неслышно что-то лепетать» ( Ян Чихольд). Визуальный центр тяжести находится в верхней трети страницы.
Классическая типографика выглядит эффектно только на бумаге, которая по тону и фактуре приближается к бумаге 1500г. Задание второе
Золотые правила классической типографики
Пропорциональный канон золотого сечения
Проектирование собственной визитной карточки в духе классической типографики
Золотые правила классической типографики
Пропорциональный канон золотого сечения
Проектирование собственной авторской книги в классическом стиле.
Титул включает имя автора, название книги,подзаголовок, графику и логотип издательской марки, год и место издания.