Часть III. Ле Корбюзье

Архитектура – это не профессия, а определенное состояние духа.

Архитектура – это способность нашего сознания закреплять в материальных формах чувство эпохи

Le Corbusier

В XX веке нет другого такого архитектора, как Ле Корбюзье, который бы решал самые разные вопросы преобразования пространственной среды – от структурных принципов организации городов и решения транспортных вопросов, индустриализации строительства жилых и общественных зданий до предметного наполнения проектируемых объектов, включая мебель, скульптуру, живопись.

В то же время нет такого архитектора, идеи которого, понятые буквально, под знаком «это – современная архитектура», не приводили бы в некоторых случаях к серьезным отрицательным последствиям в пространственной организации жизни.

Это касается, прежде всего, понимания различия между архетипом и типизацией, а также их связи с индустриализацией. В итоге, как произошло в нашей стране, разрабатывались целые типовые районы и в основном все жилые и общественные здания по типовым проектам.

Широкая просветительская работа Ле Корбюзье привела к тому, что значительная часть архитектуры XX века развивалась во всех странах под сильным воздействием его проектов.

Ле Корбюзье (псевдоним Шарля Эдуарда Жаннере) родился в 1887 году в маленьком городке французской Швейцарии Ла-Шо де Фон. Первой художественной школой для него стала мастерская отца, который делал эмалированные крышки и циферблаты для часов.

Большую роль в его жизни сыграл преподаватель живописи в художественной школе Л’Эплатенье. Учитель первым увидел у него склонности к архитектуре. В 17 лет Жаннере получает заказ на постройку виллы для одного из членов совета училища. Этот дом был первым и последним в его деятельности, выстроенным в духе декоративизма 1900 – х гг. После этой работы возникла необходимость учиться и искать свой путь в архитектуре.

В 19 лет в 1906 году он отправляется с альбомом в путешествие по Италии, рисуя и анализируя увиденное. Затем начинается поиск архитектора и мастерской, в которой можно учиться. Так он посещает архитектора Йозефа Гофмана. Проработав полгода, Шарль Эдуард уезжает учиться в Париж, но не в Высшую школу изящных искусств, так как там сохраняются традиции академизма. Его школой становятся творческие мастерские наиболее известных архитекторов того времени – тех, кто стремился использовать для развития архитектуры новые технические достижения. Это Анри Соваж (будущий автор «дома уступами») и затем Огюст Перре, построивший в 1903 году в Париже первый дом из железобетона.

Перре предвидел перспективы применения железобетона в строительстве и передал свои идеи ученику (теоретические изыскания Ле Корбюзье «Новый дух в архитектуре», 1924). Жаннере изучает памятники Парижа, слушает лекции в Сорбонне, берет уроки математики, практику усваивает не только в мастерской, но и на стройках. Изучая новое искусство, пересматривает возникшее в первые годы жизни в Париже отрицательное отношение к нему.

У Перре Ле Корбюзье проработал один год и три месяца; выполнил проект мастерских для художников – комплекс стандартных студий; впервые в 1910 году Ле Корбюзье вводит в свою практику элементы типового проектирования, идея которого занимает всю его жизнь.

В мае 1911 года художественная школа в его родном городе Ля Шо де Фон командирует Жаннере в Германию для изучения нового декоративного искусства. Результатом явилась первая теоретическая работа Корбюзье «Состояние декоративного искусства в Германии», в которой размышляет о роли архитектуры: «Ныне, когда искусству предстоит закрепить в материальных формах чувство эпохи, когда любая декоративность уже не может более считаться фактором, согласующимся с современным уровнем сознания, – ныне пробил час архитектуры».

В Берлине Корбюзье проработал пять месяцев у архитектора Петера Беренса, где познакомился с Вальтером Гропиусом, с которым дружил до конца своей жизни, а также Мисом Ван дер Роэ.

Вернувшись в Париж, Корбюзье отказывается от сотрудничества с Перре, так как вынужден заняться преобразованием художественно-декоративной школы вместе с бывшим учителем Л’Эплатенье. В эти годы Ле Корбюзье не только преподает в школе, но и занимается экспериментальным проектированием. К 1914 г относится проект сборных серийных домов «Дом-ино» (рис.57) – первая в истории архитектуры идея каркасного дома для серийного производства (не был реализован).

Рис.57. Проект «Дом – ино», 1914 г.

В этой модели заложен принцип строительства жилых домов: незыблемы лестницы и узлы коммуникаций, а планировка не зависит от несущих стен, возможны любые решения наружных поверхностей.

В 1918 году навсегда уезжает в Париж. Первые пять лет работает управляющим на заводе строительных материалов. Одновременно занимается живописью и скульптурой, сближается с кубистами, но вскоре понимает, что кубизм, войдя в моду, становится салонным и деградирует. В поисках «нового чистого искусства» объединяется с Озанфаном, вместе с которым развивает эстетику пуризма. Живопись для Корбюзье всегда была частью архитектуры. По мнению Корбюзье, наши глаза устроены так, чтобы видеть формы освещенными, простые геометрические формы прекрасны, потому что они легко воспринимаются. И его натюрморты подчиняются задачам архитектуры.

Виллы. Пять отправных точек современной архитектуры

В 1922 году Корбюзье возвращается к проектной работе, открывает вместе с двоюродным братом Пьером Жаннере собственное бюро и пытается развить идеи, выработанные в «Доме-ино». Корбюзье считает, что индустрия должна заняться разработкой и массовым производством типовых элементов дома. Надо внедрить дух серийности, утвердить понятие дома как промышленного изделия массового производства, вызвать стремление жить в таком доме.

Но сначала архитектор строит в окрестностях Парижа небольшие дома-виллы (рис. 58–64), мастерские для друзей-художников, используя возможности каркаса, монолитного железобетона и создавая свободный план.

Рис .58. Вилла Ля Рош, 1923 – 1925 гг. Современное состояние, рисунок перспективы Ле Корбюзье

Рис.59. Вилла Ля Рош, 1923 – 1925 гг. Интерьер, план первого этажа

Рис. 60. Вилла Ля Рош, 1923 – 1925 гг. Фрагменты фасада, интерьер

Рис. 61. Вилла Гарше, 1927 г. Фасад

Рис. 62. Вилла Савой в Пуасси, 1929 – 1931 гг. Перспектива

Рис. 63. Вилла Савой в Пуасси, 1929 – 1931 гг. Разрез и план первого этажа

Рис. 64. Вилла Савой в Пуасси, 1929 – 1931 гг. Интерьеры

Здесь воплотились основные черты архитектуры Ле Корбюзье, которые позже он сформулировал, как пять отправных точек современной архитектуры:

• дом на отдельных опорах. Раньше дом был забит в землю в темных и зачастую сырых местах. Теперь дом в воздухе, высоко над землей. Сад разбит под опорами дома, таким образом, объемом занято минимум пространства;

• плоская крыша-терраса с садом. Железобетон – это новый материал, позволяющий создать совмещенную кровлю здания и разместить там террасу с садом;

• свободная планировка внутренних помещений. До сих пор стены здания были его несущими элементами, планировка дома полностью зависела от стен. Применение железобетона допускает свободную планировку. Отсюда – большая экономия жилого объема, рациональное использование каждого кубического сантиметра;

• расположение окон вдоль по фасаду. Окно – одно из важнейших элементов дома. Новейшие средства раскрепостили окно, железобетон произвел революцию с его истории. Окна могут быть протянуты вдоль всего фасада. Вытянутые по горизонтали окна обеспечивают хорошую инсоляцию;

• свободный фасад. Опоры вынесены внутрь дома, перекрытия крепятся на консолях. Фасады – легкие пластины изолирующих стен и окон.

Градостроительные идеи

Работы Ле Корбюзье публикуются во всех архитектурных изданиях. Он выступает за новую архитектуру, новое градостроительство, за то, чтобы обеспечить всех и каждого достойным человека жильем. В 1923 году выходит его книга «К архитектуре».

По Корбюзье, план определяет творческую программу. Где нет плана, там беспорядок, царит произвол. Архитектура изначально несет в себе стремление к порядку. Порядок определяется закономерностью пропорций архитектурных форм. Чтобы подойти к проблеме совершенства, надо стремиться к выработке стандарта.

Ле Корбюзье проектирует «Современный город на 3 миллиона жителей» (рис.65) в 1922 году Проектное решение основано на сформулированных Ле Корбюзье принципах современного градостроительства:

Рис. 65. Генеральный план города на 3 млн жителей. Часть жилого района города. Застройка в виде непрерывных ступенчатых лент, переходящих из квартала в квартал

• определены основные категории жителей: горожане, жители пригородов, население смешанного типа и места их проживания;

• обозначен предел заселенных ими районов – тем самым возможное решение трех аспектов проблемы: городской центр с его деловыми кварталами и жилыми районам, промышленный город и города-сады, города-сады и общественный транспорт;

• основное разделение – на центр, «правильно спланированный, плотно заселенный, сконцентрированный на небольшой территории» и на город-сад (пригородный пояс). Между ними должна быть защитная и резервная территория – зеленая зона чистого воздуха;

• необходимо увеличить площадь зеленых насаждений и сократить расстояния. Для этого потребуется строить городской центр в высоту. Чем выше плотность городского населения, тем меньшие расстояния приходится преодолевать. Жилые дома центральной части не должны образовывать пыльных и переполненных людьми улиц-коридоров и сумрачных дворов. Окна обращены в стороны парков и садов;

• другая важная проблема – это транспорт. Корбюзье также определяет для каждого типа свое место в расположенных одна над другой улицах: под землей (разделенная еще на три уровня) – для метро, тяжелых грузовиков, на уровне первых этажей – система улиц обычного типа, выше – автодромы для скоростного одностороннего движения. Число улиц должно быть сокращено – меньше перекрестков (в среднем расстояние между ними 400 м).

Деловой центр архитектор представляет состоящим из 24 небоскребов крестообразной формы, вокруг них площадь 2400 х 1500 м, покрытая садами и аллеями. Там же находятся кафе, театры и т. п. Район небоскребов: 3000 жителей на 1 га (в Париже на 1925 год в среднем 364 чел. на 1 га). Подробное рассмотрение этого проекта дано в книге «Градостроительство», 1925 г.

В это же время был спроектирован поселок для рабочих в городе Пессак (рис. 66–67) под Бордо (город-сад) и в очень короткий срок осуществлен. Этот поселок из 51 дома после постройки долго оставался незаселенным, так как были не подведены коммуникации, новые представления о жилище воспринимались с большим трудом и не находили желающих приобрести такой дом. В настоящее время поселок полностью заселен.

Рис. 66. Город-сад в Пессаке, 1924 – 1926 гг. состояние поселка в настоящее время. Рисунок перспективы Ле Корбюзье

Рис. 67. Город-сад в Пессаке, 1924 – 1926 гг. Варианты блокировки, фасады и планы. Рисунки и чертежи Ле Корбюзье

Наиболее важным в создании современного города была жилая единица «Вилла-блок» (рис. 68). Каждая из двухэтажных квартир, размещенных на 6 сдвоенных этажах, включала озелененную веранду. Из этих «квартир-вилл», как их называл Ле Корбюзье, был спроектирован комплекс п-образной формы вокруг большого зеленого двора. Входы в единицы осуществляются из галереи со стороны двора через этаж.

Рис. 68. Проект Дома Вилл на 120 квартир. Рисунок фасада и перспектива

Жилая единица «Вилла-блок» была представлена на международной выставке декоративного искусства в виде павильона «Эспри нуво» (рис. 69). Было представлено также серийное оборудование жилища. Главный тезис-плакат внутри павильона гласил: «Индустрия приходит в дома».

Здесь же выставлялся проект «Современного города на 3 млн жителей» и «План Вуазен», решение градостроительной проблемы для Парижа. Корбюзье предлагал кардинальные изменения структуры центра города.

Рис. 69. Павильон «Эспри Нуво» на Международной выставке декоративного искусства в Париже, 1925 г.

С 1929 по 1931 годы разрабатываются проекты планировки и реконструкции городов Южной Америки: Сан-Паулу, Рио-де-Жанейро, Буэнос-Айрес, Женевы, Стокгольма, Антверпена. В течение 20 лет он работает над проектом для Алжира (рис.70). Корбюзье применяет схему «линейного города» – не прямая на плоскости, а линия, положенная на реальный рельеф, вписанная в него и использующая наиболее удобные места для всех элементов города. Он не приспосабливает к проекту природу, пейзаж к абстрактной идее: «Я предложил комплексную идею, задумал «лучезарный город», расположенный в центре великолепного ландшафта, для каждого из 500 тыс. жителей я предусмотрел небо, море и горы, которые будут видны из окон домов и создадут благоприятную и жизнерадостную картину». Возможно, что знакомство с постройкой линейного города Милютина с конструкциями спаренных двухэтажных квартир оказало влияние на его проект. Подобная жилая единица появится в марсельском комплексе.

Рис. 70. Один из вариантов проекта г. Алжира, 1930 – 1931 гг.

В дальнейшем градостроительные идеи развиваются Ле Корбюзье в проекте -теоретическом труде «Лучезарный город» 1935 года, где формулирует свои представления о жилище. «Дом…прежде всего это машина для жилья, иными словами машина, способная удовлетворять наши потребности в комфорте. Кроме того, это место, пригодное для размышлений, и, наконец, красивое место, где нашему уму создается столь необходимый ему покой». К сожалению, чаще всего из контекста выхватывалось «дом – машина для жилья», что приводило к чрезвычайной минимизации пространств.

Общественные здания

В 1927 году Ле Корбюзье и Пьер Жаннере приняли участие в конкурсе на проект здания Лиги Наций в Женеве. В начале были выделены составные элементы, соединяя которые получали различные варианты проекта. Механизированная система уборки помещений, залитые светом залы с кондиционированием воздуха – все это встретило поддержку молодых архитекторов. Но монументальность проекта (с облицовкой камнем) и иерархическая система входа с семью дверьми для посетителей различных категорий вызвали неудовлетворенность этой работой, и проект отвергли.

Свою первую крупную работу Ле Корбюзье осуществил в СССР, в Москве – Дом Центросоюза (1928–1932) – ныне Центр статистического управления (рис.71). Здание рассчитано на 3500 служащих, обеспечено всеми необходимыми условиями комфорта. В проекте была применена свободная планировка, фасады построены на контрасте остекленных поверхностей и глухих стен, облицованных туфом. Ле Корбюзье разработал для этого здания систему кондиционирования, которая в то время по техническим причинам была неосуществима – это отрицательно отразилось на эксплуатации здания. В дальнейшем пространство между поддерживающими здание опорами было застроено, что лишило его первозданной легкости.

Рис. 71. Дом Центросоюза в Москве, 1928–1932 гг. Перспектива, фрагмент фасада, макет, план первого этажа

В 1931 году он участвует в конкурсе на проект Дворца Советов в Москве (рис.72). В проекте ощущалось влияние советского конструктивизма: обнаженные конструкции, подчиненные им объемы (не осуществлен).

Рис. 72. Конкурсный проект Дворца Советов в Москве. Макет, фасад, план на уровне зрительных залов, 1931 г.

С этого времени Ле Корбюзье проектирует свои самые крупные сооружения: общежитие швейцарских студентов, дом Армии Спасения и жилой дом в Порт-Молитор, в котором он жил.

В 1929–1931 гг. Корбюзье в соавторстве с братом возвел одну из своих построек в Париже – Дом Армии Спасения (рис.73). Здесь впервые в Европе была осуществлена система кондиционирования воздуха в здании, имеющем сложное остекление, площадью 1000 кв. м.

Рис. 73. Дом Армии Спасения, 1929 – 1931 гг.

Общественная и публицистическая деятельность

Нельзя обойти вниманием деятельность Корбюзье по организации Общества международных конгрессов современной архитектуры (СИАМ). Первый конгресс состоялся в 1928 году в замке Ла Сарра в Швейцарии. Затем для обсуждения проблем рационального строительства общество собралось в 1930 г. в Штутгарте. В 1933 г. в Афинах обсуждались проблемы градостроительства. Результаты этой работы легли в основу книги Корбюзье «Афинская хартия» (1942), в которой он делает главный вывод: «Большая часть изученных городов представляет собой сегодня хаотичную картину: эти города никак не отвечают их назначению удовлетворять основные биологические и физиологические потребности населения». Архитектор выделяет основные функции градостроительства: «жить, работать, отдыхать, передвигаться». Для архитектора, занятого разрешением проблемы градостроительства, орудием измерений должен служить человеческий масштаб. Первоначальное ядро градостроительства – это обитаемая клетка (жилище), включаемая затем в группу создания единства жилищ большой эффективности.

Основные цели СИАМ таковы: формулировать основные архитектурные проблемы; ознакомить с идеями современной архитектуры, распространить эту идею среди технических, экономических и социальных кругов; позаботиться о реализации архитектурной проблемы.

В 1937 году в Париже СИАМ обсуждало проблему «жилище и отдых». Неизменным руководителем был Ле Корбюзье. Кроме того, он читает лекции, печатает статьи.

Теоретические работы приводят архитектора в 1933 г. к неожиданному для него результату: на праздновании 600-летия Цюрихского университета ему была присуждена степень доктора наук. Это было признанием его исследований в области организации форм и пространства.

Модулор

В годы Второй мировой войны Ле Корбюзье не мог оставаться в оккупированном Париже. В 1940 г. он оставляет свою мастерскую и в течение четырех лет, не имея возможности заниматься новыми проектами, развивает активную деятельность в области научных изысканий. Этому способствовало образованное им в 1942 году Общество обновления архитектуры (Аскораль)

Главной задачей становится создание жилища как градостроительной единицы. Рассматриваются три формы расселения: сельское, линейно-промышленный город, радиально-концентрический торговый город. Именно к этому времени относится создание «модулора», системы новых пропорциональных отношений, за основу которых взят рост человека, первые идеи «решетки пропорций», позволяющей получать гармоничные размеры для составления чертежей; комнат, дверей, окон.

«Человек с поднятой рукой дает нам точки, определяющие занятое пространство – нога, солнечное сплетение, голова, кончик пальцев поднятой руки: интервалы, обусловливающие серию золотого сечения, называемую рядом Фибоначчи (сложение двух следующих друг за другом членов дает нижестоящий член)».

Ле Корбюзье рекомендует средний рост француза 1,75 м, отсюда высота помещения – 2,16 м . Позже из-за неудобства перевода мер исчисления (метр в фут) увеличил рост человека до 1,82 м (1 фут)– средний рост англичанина – и высоту до 2,26 м.

Рис. 74. Решетка пропорций «модулор»

Среди тех, кто первым оценил «модулор», был Эйнштейн, считавший, что разработанная система имеет большое практическое значение не только в архитектурном проектировании, но и в других видах человеческой деятельности: «Машина обслуживает человека…она должна быть выражением человеческого масштаба». В 1945 г. министерство иностранных дел попросило Корбюзье взять на себя руководство изучением состояния архитектуры США. Он рассчитывал показать там «решетку пропорций». Вскоре на «модулор» был получен патент как на «систему, которая должна была быть полезной при разработке сборных конструкций заводского изделия.

По завершению войны Корбюзье выступает с радикальным планом реконструкции для разрушенного немцами города Сен-Дье во Франции. Он предложил собрать население города в восьми жилых единицах на 2б5 тыс. жителей каждая, с коммунальным обслуживанием, просторно разместив их на фоне горного ландшафта. Группа общественных зданий и рынок – центр города, его главное пространство, формируемое по принципу пешеходного островка. Идея оказало влияние на проекты того времени во многих странах, но сама утопическая идея города как иерархически организованной целостной общины с обозримой структурой была единодушно отвергнута представителями реального Сен-Дье. Никто не хотел менять жизнь в среде с привычным масштабом и укрытостью пространства на существование в социально-утопической модели.

Марсельская жилая единица

Корбюзье продолжает работу над «жилой единицей» в 1947–1952 гг. в Марселе, синтезируя все свои идеи и применив впервые на практике «модулор». Вводит необходимый порядок действий:

1) стандартизация;

2) экономия;

3) соразмерность;

4) создание новых форм.

Исходный принцип – получение недорого, но полноценного жилья индустриальным методом, а также связь между индивидуальным и коллективным. 337 ячеек «жилой единицы», должны обеспечить индивидуальную жизнь для каждой семьи в сочетании с возможностью включиться в деятельность коллектива. Последняя, по замыслу, охватывала 26 функций – в частности, предусмотрены спортивный зал, торговая галерея, занимающая часть 7-го и 8-го этажей, прогулочная крыша с беговой дорожкой, бассейном и детским садом.

В основу структуры дома положен принцип развития квартиры не вдоль фасада, а на две стороны дома поперек основной оси здания, а также коридорная система, где при двухэтажных квартирах коридор проходил через один или два этажа. Это сокращало площадь коридоров и давало высокий выход жилой площади. Обеспечила экономичное решение глубина корпуса – 24 метра при обычных 12–15 метрах. На кровле предлагалось размещение детского сада с бассейном. Здание поставлено на массивные железобетонные опоры.

«Марсельская единица» построена на 15 основных величинах «модулора», включая длину здания, глубину корпуса и высоту (соответственно 140, 24, 56 м) Размер 2,26 м определяет min высоту помещений в чистоте, пространство между стенами квартиры – 3,36 м. Однако проявляется неудобство абсолютных величин. Малый планировочный шаг не только привел к появлению детских спален шириной 180 см, но и ограничил возможности персональных трансформаций в жилищах.

Каждое его жилище имеет гостиную двойной высоты (4,40 м), открытую в глубокую лоджию с солнцезащитным козырьком, представляет собой двухуровневую квартиру. Две квартиры складываются так, что двойная высота одного жилища оказывается над, а второго – под низкой частью другого (см. разрез). Вместе они образуют три этажа. Здание выполнено из «открытого бетона».

Рис. 75. Жилой комплекс в Марселе на 1600 жителей, 1947 – 1952 гг.

В последние годы жизни Ле Корбюзье строит жилые дома Жауль в Нейи-сюр-Сен (1951–1954), в зеленом квартале близ Сены (рис.76). Здесь контраст с чистой геометрией раннего периода более очевиден – в сравнении с виллами в Гарше и Пуасси. На тесном участке над подземным гаражом поставлены углом друг к другу два трехэтажных дома. Корбюзье использует «грубые» материалы – кирпич, керамическую плитку и пологие бетонные своды, опалубку которых образует плитка, остающаяся потом как облицовка («каталанский свод»). Перекрытия выведены наружу, образуя широкие горизонтальные полосы «грубого бетона» опоры сводов. Пологие кровли покрыты землей и засеяны зеленью, чтобы защитить бетон от резких температурных перепадов. Шкалой «модулора» определены главные размеры: пролеты сводов, их высота. Кухонное оборудование размещено в жилых комнатах.

Рис. 76. Дома Жауль, 1951–1955 гг.

«Грубый стиль» домов Жауль был немедленно подхвачен и стал тиражироваться «бруталистами». Появившееся сочетание бетона и открытой кирпичной кладки стало знаком принадлежности к новому направлению. Дома Жауль стали предвестием экспериментов архитектуры, которые основаны на принципах использования экологически чистых материалов.

Культовые сооружения

Но наиболее серьезно проявились новые идеи ухода от «машинной цивилизации».Ле Корбюзье, желающего отойти от стандартизации, в капелле пилигримов на вершине холма в Роншане в 1950–1954 гг. (рис.77).

Формой, пространством и светом он стремился вызвать религиозные эмоции. Кровля состоит из двух тонких железобетонных мембран, разделенных пространством 2,26 м, образующих подобие панциря, и опирается на короткие столбики, поднимающие ее над верхним краем белой стены настолько, чтобы пропускать узкую полосу света. Устойчивость стен обеспечивается их криволинейными очертаниями в плане. Южная стена, утолщающаяся книзу, прорезана свободно организованной группой окон.

Капелла – не столько здание, сколько обитаемая скульптура. Логика формы определила материал стен – металлический каркас, обтянутый сеткой, покрытой торкретированным бетоном. Трудности с доставкой материала заставили перейти на массивную кладку из местного камня, выровненную и побеленную. Здание располагается на ровной площадке, где могут разместиться 12 000 паломников.

В 1956 году Ле Корбюзье приступил к работе над постройкой доминиканского монастыря в Ла-Туретте близ Лиона (рис.78). За основу берутся традиционные очертания клуатра, с трех сторон замкнутого корпусами келий, с четвертой – объемом церкви. Участок лежит на крутом склоне холма, и капелла спроектирована так, чтобы здание вписалось в часть склона. Число этажей меняется в зависимости от уровня рельефа. Крытые галереи пересекают пространство клуатра, создавая дополнительные коммуникации для общины, связывая ее с церковью. Остекление коммуникационных пространств прикрыто частыми вертикальными ребрами.

Ле Корбюзье сохраняет открытый бетон в интерьере. Цилиндрические «световые пушки», поднимающиеся над плоской кровлей (их различный наклон связан с расчетом на прямой солнечный луч, в определенный день и час падающий на алтарь), освещают интерьер цветным светом.

Рис. 77. Капелла в Роншане, 1951–1955 гг.

Рис. 78. Доминиканский монастырь Ла–Туретт, Лион, 1956–1959 гг.

Чандигарх

Летом 1950 г. Ле Корбюзье получает заказ на постройку города. у подножия Гималаев – новую столицу штата Пенджаб – Чандигарх с правительственным центром Капитолием (рис. 79–80). Ансамбль Капитолия проектировал Корбюзье, разработка плана города была поручена другим архитекторам. Корбюзье пригласил к сотрудничеству англичанина Максвелла Фрая, его жену и Пьера Жаннере.

Капитолий выделен из общего пятна города. Правительственный комплекс отделен от города цепью холмов. Поперечную ось Капитолия замыкает здание парламента с западной стороны, а Верховного суда – Дворца правосудия – с восточной. Секретариат правительства расположен за объемом парламента.

Все здания выполнены из бетона. Для защиты от солнца применены решетки- солнцерезы, пропорции которых выверены «модулором». Для защиты от дождя во Дворце правосудия устроен гигантский бетонный зонт, поддерживаемый серией конических сводов. Стороны зонта, наклоненные внутрь, сходятся к центральному водосточному желобу. Сильный перегрев у основания заставил добавить протяженный навес на 1-м этаже. Для соединения уровней зданий применена система пандусов.

Центром здания парламента (1959–60) является зал ассамблеи, перекрытый гиперболической оболочкой, прорезающей плоскую кровлю и поднимающейся на 37 м. С его помощью регулируется поступление солнечного света в интерьер. Лестницы и пандусы связывают террасы и балконы на разных уровнях. Ансамбль должна была завершать символическая скульптура Корбюзье – «Открытая рука», h = 27 м.

Рис. 79. Чандигарх – новая столица Пенджаба. Здание Ассамблеи в Чандигархе. Разрез и план
Рис. 80. Ансамбль Чандигархского Капитолия. На первом плане здание Секретариата. Далее по диагонали – дворец Ассамблеи и за ним – резиденция губернатора (в настоящее время – музей). На краю платформы по оси Ассамблеи – здание Верховного суда; левее его – символическая скульптура – «Открытая рука»

Одновременно с комплексом Чандигарха Корбюзье построил несколько сооружений для промышленной элиты Ахмадабада (1956–57), центра индийского текстильного производства. Там же – художественный музей, имеющий в основе плана (как и построенный в тот же период музей в Токио) прямоугольную спираль, которая поднята над землей на столбах, оставляя место для сада с бассейном. Над экспозициями парит крыша-зонт, на которой устроен сад – создание микроклимата.

В это же время он проектирует жилой комплекс в Нант-Резе, Франция, 1953–1955 г., павильон фирмы Филипс на международной выставке в Брюсселе, 1958 г. Среди последних работ Ле Корбюзье были Музей в Токио и жилые комплексы во Франции. Умер Ле Корбюзье в 1965 г., а в 1967 г. был открыт музей-центр Ле Корбюзье в Цюрихе. Здание было построено по одному из неосуществленных проектов архитектора.

Рис. 81. Музей в Токио. Фасад, интерьер, 1957 – 59 гг.

Заключение

Таким образом, представленный анализ теоретической и практической работы трех архитекторов современности – Ф. Л. Райта, Людвига Мис Ван дер Рое и Ле Корбюзье показывает, что ими были охвачены все сферы проектной деятельности. Объемно-пространственные концепции, ставшие итогом их деятельности и сформировавшие облик городов мира, актуальны и могут получить развитие в современных проектных решениях.

Библиографический список

1.	Бунин, А. В. История градостроительного искусства. В 2 т. / А. В. Бунин, Т. Ф. Саваренская. – М.: Стройиздат, 1972. – 287 с.
2.	Гольштейн, А. Ф. Франк Ллойд Райт / А. Ф. Гольштейн - М.: Стройиздат, 1973. – 134 с.
3.	Ле Корбюзье. Архитектура XX века / Ле Корбюзье; под ред. К. Т. Топуридзе. – М.: Прогресс, 1970. – 330 с.
4.	Ле Корбюзье. Модулор / Ле Корбюзье. – М.: Стройиздат, 1976. – 237 с.
5.	Ле Корбюзье. Творческий путь / Ле Корбюзье – М.: Литература по строительству, 1970. – 247 с.
6.	Мочульский, Г. К. Мисс Ван Дер Роэ / Г. К. Мочульский. – М.: Литература по строительству, 1965. – 252 с.
7.	Райт, Ф. Л. Будущее архитектуры / Ф. Л. Райт – М.: гос. издательство литературы по строительству, архитектуре и строительным материалам, 1960. – 144 с.
8.	Уиттик, А. Европейская архитектура XX века. В 2 т. / А. Уиттик. – М.: Гос. Изд-во по строительству, архитектуре и строительным материалам, 1960. – 283 с.
9.	Фремптон, К. Современная архитектура. Критический взгляд на историю развития / К. Фремптон. – М.: Стройиздат, 1990 – 535 с.
10.	Carter Peter. Mies van der Rohe at work / Peter Carter. Detroit: Phaidon Press Ltd, 1999. – 426 c.
11.	Die Geschichte des Hauses. – Leipzig:VEB E. A. Seemann Verlag, 1983. – 430 c.
12.	Jenckes, Charles. Architecture today / Charles Jenckes. – London: Academy editions, 1982. – 359 c.
13.	Pfeiffer, Bruce. Frank Lloyd Wright / Bruce Pfeiffer. – Köln: Benedict Taschen, 1994. – 182 c.

Содержание

Введение………………………………………………………………........................	3
Франк Ллойд Райт в истории архитектуры XX века………………………………..	4
Иллюстрации и комментарии…………………………………………………………	11
I. Частные дома…………………………………………………………………………	11
II. Общественные здания………………………………………………………………	34
III. Культовые сооружения……………………………………………………………	48
Людвиг Мис Ван дер Роэ. Структурная грамматика архитектуры……………….	53
Ле Корбюзье………………………………………………………………………….	65
I. Виллы. Пять отправных точек современной архитектуры……...........................	67
II. Градостроительные идеи…………………………………………………………	74
III. Общественные здания………………………………………………...................	80
IV. Общественная и публицистическая деятельность……………………………..	83
V. Модулор…………………………………………………………………………...	84
VI. Марсельская единица……………………………………………………………	86
VII. Культовые сооружения……………………………………………....................	89
VIII. Чандигарх……………………………………………………………………….	91
Заключение…………………………………………………………………………...	93
Библиографический список…………………………………………………………	94

Учебное издание

Людмила Константиновна Фешина