Часть III. Творческая графика архитектора

Для его графики характерно максималь­ное использование белой поверхности бумаги — она в одних случаях использу­ется автором как фактура побелки дета­лей архитектурной формы, в других слу­чаях служит воздушной средой, в тре­тьем варианте выступает как ярко осве­щенные поверхности земли или снега.

Аналогичное владение композицией белого листа бумаги демонстрирует ху­дожник-график А. Сазонов (рис. 93, У). Многие его иллюстрации изображают русский север, природа и архитектура которого составляют единый синтети­ческий образ редкой красоты и обаяния. Сазонов с одинаковым мастерством изображает архитектуру в пейзаже, ин­терьеры и обстановку рубленых русских деревянных изб, виртуозно рисует фигу­ры людей и животных, детали крестьян­ского быта. Как и в иллюстрациях Е. Минина, поверхность белого бумажного листа является в иллюстрациях А. Сазо­нова то снегом, то белой скатертью, то деталями одежды и посуды. Поверх­ность белой бумаги в обрамлении ли­нейного контура рисунка приобретает разное смысловое н изобразительное значение. Все предметы обозначаются скупыми лаконичными линиями и штрихами, рисунок прост и условен. Образы людей, архитектурных зданий, предметов быта выразительны и конст­руктивны, что объясняется своеобраз­ной манерой рисунка автора, его умени­ем отражать суть объекта в самой обоб­щенной изобразительной форме. Среда. изображаемая Мошшым п Сазоновым, рождает впечатления и эмоции, близкие к аналогичным впечатлениям от произ­ведений архитектурной графики. Архи­тектурные образы в этих иллюстрациях красивы и выразительны, их воздей­ствие на зрителя сопоставимо с силой восприятия мастерских композиций в жанре архитектурной фантазии.

Архитектура в иллюстрациях Року-эла Кента. В иллюстрировании художе­ственной и научно-популярной литерату­ры качество изображения архитектуры

зачастую оставляет желать много лучше­го. Это объясняется низкой культурой подготовки художников-иллюстраторов, не способных понять и отразить много­образную природу архитектурного объек­та. Примером высококлассных книжных иллюстраций с изображениями архитек­туры являются графические работы из­вестного американского живописца, гра­фика и писателя Року эла Кента, полу­чившего архитектурное образование. На рис. 94 помещены заставки, сделанные Кентом к трем своим литературным про­изведениям [19—21].

Изображения архитектуры, пейза­жей, деталей предметов сделаны с ред­кой точностью и достоверностью. Року-эл Кент, как и каждый опытный архи­тектор-график, изображает любой объект, будь то здание или человеческая фигура, лодка или деталь пейзажа, с убедительностью и точностью архитек­турного чертежа. Композиции всех без исключения иллюстраций Р. Кента взве­шены и выверены до миллиметра, ясно сориентированы в пространстве, выпол­нены пером в лаконичной, выразитель­ной линейной графике со штриховкой или заливкой. В иллюстрациях Кента обращает на себя внимание доскональ­ное знание предмета, глубокое понима­ние всех деталей зданий, кораблей, ло­док, предметов быта, одежды и оружия. К изображению ои относится, с одной стороны, как к объекту художественно­го оформления книги, с другой стороны, как к объекту предметного мира, графи­ческий образ которого должен быть про­токольно точен и максимально инфор­мативен. Если проанализировать любой предмет, изображенный Рокуэлом Кен­том, то его можно без колебаний считать точной копией оригинала или прототи­па. При желании каждый из этих объек­тов можно изобразить в ортогональном масштабном чертеже и затем изготовить в натуре. Такой поразительной убеди­тельности и красоты начертания каждой детали изображения редко удавалось достигнуть рядовому художнику-иллюс-