Глава 16, Архитектурные зариатки с натуры

225

rU-u». VmoU

предпочтителен. Приведем несколько примеров исполнения набросков с помо­щью различных инструментов. Для за­рисовок Н. Федяевой характерна линей­ная техника со сгустками тона, обозна­чающими детали, игру светотеней, силу­эт и т. д. Такая техника особенно эф­фективна при небольшом размере ри­сунка, когда зарисовка архитектурного объекта приближена по форме и содер­жанию к знаку. Такие же приемы при­менялись в отдельных случаях Э. Мен­дельсоном, Ле Корбюзье, О. Нимеиером. Схожесть приемов проистекает из задач изображения, где информация сконцен­трирована в записи впечатления, при­ближенной к форме иероглифа. Рисун­ки такого стиля исполняются пером, ра-ппдографом, кистью.

Для натурных зарисовок 3. Петрови­ча характерно применение тонких фло­мастеров, фломастеров с высохшим фет­ром, фломастеров цветных. Разнообра­зие набора применяемых фломастеров объясняется целями наброска, где автор или лишь обозначает характер компози­ции линейным контуром, пли применя­ет растушевку сухим фетром, цветную линию и заливку для выявления массы, силуэта, освещенности объекта. Вырази­тельность и обаяние набросков 3. Пет­ровича состоят прежде всего в непосред­ственности выражения графической идеи, в отточенном владении техникой рисунка.

Классическим примером владения техникой архитектурного наброска яв­ляются путевые зарисовки известного австрийского архитектора и педагога Вернера Холломея, сделанные им во время путешествия в США и Мексику. Результатом этой поездки явилось ро-таприитпое издание с прекрасно испол­ненными фотографическими и графи­ческими иллюстрациями. Зарисовки В. Холломея, выполненные фломастером, покоряют своей аскетичной простотой и изяществом. Каждый рисунок являет­ся досконально выверенной аналити­ческой схемой натурного объекта. Та­кая техника способствует чистоте вос­приятия, ясности прочтения изобрази­тельной информации. На рис. 88 пред­ставлены страницы из нескольких изда­ний путевых заметок автора, которые сделаны во время путешествий по США, Ирландии и Марокко, Издания привлекают внимание не только свое­образным характером иллюстраций, но и безупречным владением техникой ро­тапринта, где стиль иллюстративной графики органично сочетается с харак­тером полос машинописного и наборно­го текста.

Освоение техники натурных зари­совок в обучении. Техника архитектур­ных зарисовок занимает важное место в обучении рисунку. Особого внимания заслуживает не столько развитие испол-

15 J-S3S

226

Часть HI. Творческая графика архитектора

нительской манеры, сколько формиро­вание способностей к содержательности изображения. Неопытный рисовальщик напоминает неумелого певца-фолькло­риста, который «поет, что видит», не за­ботясь о художественной форме испол­нения. Набросок такого толка перегру­жен несущественными деталями, основ­ная идея рисунка замусорена, трудно читается или совсем не читается. В ар­хитектурных зарисовках необходимо по­нять замысел автора, уловить его содер­жание и стиль, форму графического из­ложения. Емкость и качество графичес­кой информации достигается длитель­ной практикой, многократным исполне­нием натурных зарисовок с жесткой критической самооценкой каждой серии набросков.

Первые пробы набросков начинаю­щий рисовальщик должен делать мяг­ким карандашом, использование которо­го позволяет исправлять ошибки, наме­чать бледные линии построения, усили­вать или ослаблять контур рисунка. По­степенно опыт, приобретенный в каран­дашных набросках, формируется в уме­ние наблюдать, выделять главное, отбра­сывать второстепенное. Полученные на­выки позволяют перейти к использова­нию более сложной техники рисунка тонким грифелем, фломастером, рапи-дографом, черной шариковой ручкой,

самопишущим пером. Невозможность исправить линии при использовании инструментов с жидкой заливкой отта­чивает наблюдательность, формирует опыт владения инструментом. Каждый рисовальщик-архитектор должен четко представлять, что для качественного на­турного рисунка необходимо развитое мысленное представление образа, изоб­ражаемого в графике. Чем содержатель­нее представление, конкретнее невиди­мые очертания образа, тем точнее и кра­сивее изображение на бумаге, так как график как бы «обводит* контуры вооб­ражаемого рисунка. Точность и деталь­ность такого «внутреннего видения* у разных личностей разная, но для архи­тектора такая способность обычна. Во­ображаемый образ может быть более или менее четким, с разной степенью «размытости» невидимых контуров изображения. Именно это его свойство позволяет автору широко интерпретиро­вать, корректировать, изменять начерта­ния графического изображения, харак­тер линии и тона.

Архитектурные наброски с натуры, последовательно изменяясь и трансфор­мируясь, сформировались к середине XVIII в. в своеобразный жанр архитек­турной графики, одной из разновиднос­тей которого становится архитектурная фантазия.