Тема 5: интервью

– это беседа журналиста с компетентным, обладающим актуальной информацией лицом с целью опубликования ее в печати, передачи по радио и телевидению.

Коммуникативная ситуация, порождающая этот жанр, достаточ­на проста, очевидна и встречается довольно часто: есть человек, представляющий для читателя интерес либо как источник информа­ции, либо как личность, который отвечает на вопросы журналиста.

Устная и письменная речь. В процессе создания газетного интервью создаются две речевые фактуры. Первая речевая цепочка порождается в процессе беседы журналиста и интервьюируемого. Этот текст создается по законам устной речи. Он существует мате­риально обычно в виде магнитофонной записи. Затем этот текст пе­рерабатывается журналистом и создается новый текст, предназна­ченный для печати. И этот второй текст создается уже по законам письменной речи.

Все сказанное говорит о том, что текст газетного интервью — это текст, построенный по законам письменной, причем очень часто книж­ной, речи.

Следует руководствоваться незыб­лемым принципом: журналист не пишет за интервьюируемого все его ответы, даже в том случае, если ему не жалко своего времени и очень хочется улучшить текст. Основная фактура речи по возмож­ности сохраняется максимально. Исправляется только то, что не соответствует нормам письменной речи.

Стилевые разновидности интервью. Если говорить о том, какие типы интервью могут быть противопоставлены в стилевом аспекте, то здесь можно выделить прежде всего два типа. Первый тип — это интервью, ориентированное на получение информации, характер которой не имеет прямого отношения к личности интер­вьюируемого в ее полном объеме: внутренний эмоциональный и ду­ховный мир, личная жизнь, оценки пристрастия вкусы в различных сферах его жизни и т.п. Собеседник интересен только как источник определенной информации. Например, мы берем интервью у чело­века, который знает все про новый отопительный сезон в городе. Назовем условно этот стилевой тип интервью информационным.

Другой тип, ему противопоставленный, — это интервью, кото­рое имеет цель дать представление о личности интервьюируемого. Это чаще всего имеет место в тех случаях, когда общество наблюдает процесс творческой самореализации личности в сфере науки, техники, политики, искусства, шоу-бизнеса и т. д. Здесь результат деятельности неотделим от особенностей личности в полном её объе­ме. Здесь представляет интерес внутренний мир человека, его при­страстия, привычки, речевая манера и т. д. В этой ситуации порож­дается совершенно другая стилевая фактура. Условно назовем этот тип интервью портретным.

Типология жанра

Практически у каждого ученого, выступающего по данной теме, есть своя классификация жанра.

В.Д.Пельт: интервью-сообщение, «когда содержание разговора передается в виде своеобразного отчета корреспондента о состоявшейся беседе»; интервью-диалог, «в котором приводится полный текст беседы»; интервью-зарисовку, «когда передается и обстановка разговора, его характер, журналист комментирует факты и события, о которых идет речь»; интервью-мнение, - «развернутый комментарий к факту, событию или проблеме»; пресс-конференцию, «групповое интервью»; интервью-форум – «публикация ответов известных лиц на вопросы редакции с целью заочной дискуссии»; взаимное интервью – «разговор двух или нескольких деятелей культуры, науки, литературы».

М.И.Шостак делит интервью на виды в зависимости от их темы: экспертные интервью, интервью-знакомства, информативные интервью, пресс-конференции и блиц-интервью.

В.В.Ворошилов: интервью-монолог, интервью-сообщение, интервью-мнение, интервью-зарисовку, массовое интервью.

По степени участия в беседе журналиста можно выделить три вида интервью:

Интервью-монолог, в котором журналист задает собеседнику один обобщающий вопрос и записывает ответ на него в виде целостного рассказа. Роль журналиста при этом сводится к определению темы и обобщающего вопроса, выбору героя и литературной обработке полученных сведений. Позиция журналиста в тексте практически не представлена. Она выражается только в выборе эксперта, к которому он обращается за сведениями, да в умении пересказать читателю то, что сказал собеседник, сохранив при этом характер речи героя и манеру изложения.

Интервью-диалог представляет собой изложение вопросов и ответов на них героя публикации. Ход беседы активно направляется журналистом с помощью всевозможных вопросов. К интервью-диалогу необходимо прибегать в двух случаях: если требуется лишь проинформировать читателя о каком-либо событии, либо когда журналисту не удалось разговорить героя, добиться превращения диалога в беседу.

Интервью-беседа – интервью, в котором журналист не только задает вопросы собеседнику, но и излагает свою позицию, отношение к той или иной проблеме, в чем-то соглашаясь или не соглашаясь со своим героем. Здесь наиболее активно проявляется авторское «я». У журналиста есть четкая позиция, собственное видение проблемы. Читателям предлагается открытая полемика двух знающих определенную тему людей, в основе которой – как сходство, так и различие взглядов собеседников. Аудитория в данном случае получает возможность соотнести взгляды, позицию публициста со взглядами его героя.

Структура жанра

Лид – вводит в ситуацию.

В одних случаях — это обыгрывание одного из риторических топосов (общих мест), наиболее выигрышного для вступления в контакт с читателем, для определения ситуации общения.

Основную содержательную часть интервью составляет система вопросов—ответов: многомерность и многообразие диалогических единств (реплика-стимул + реплика-реакция), в своей последо­вательности образующих драматургию беседы.

Композиция этой, главной, части интервью зависит от пре­обладания событийного или описательного начала в фиксируе­мой информации и от смысловой связи вопросов. Умение сформулировать вопрос — важнейшее условие успеха интервью.

Третья часть — заключение — ставит в беседе логическую точ­ку. Это может быть ответ интервьюируемого на итоговый вопрос или заключительное суждение журналиста, своего рода «после­словие».

Точно выбранный последний вопрос обязательно переклика­ется с началом и заглавием интервью.

Наличие «недиалогических» элементов в интервью («зарисовка», «мнение» автора и пр.) вносит структурные изменения в основ­ную часть текста.

Стилистическая сложность интервью «смешанного типа» со­стоит в органичности соединения авторского текста (во многом заготовленного заранее) и живой формы ответа собеседника. Уточ­няющие конструкции ответа, поиски слова — как бы «остаются за кадром».

Не подлежит сомнению авторское право интервьюера вы­страивать информационный материал по своему замыслу... Ав­торские «вкрапления» в интервью такого типа могут быть обу­словлены рядом обстоятельств, но в любом случае хотелось бы предупредить начинающего журналиста о «подводных рифах» ав­торской речи.