- •2.Греческий фольклор
- •3. Певцы и поэты догомеровского времени.
- •3. Греческая мифология как форма художественного мышления и ее роль в развитии культуры.
- •9. Жанры греческой лирики. Их характеристика. Поэты, представляющие эти жанры.
- •2.Декл:
- •11. Структура греческой драмы.
- •27. Лукиан - «Вольтер классической древности»
- •28. Проблема античного романа. Лонг «Дафнис и Хлоя».
- •29. Гелиодор «Эфиопика». Темы, проблемы, идейный смысл, художественное своеобразие.
- •30. Особенности римского фольклора.
- •31. Своеобразие драматургии Плавта. Комедия «Псевдол».
- •32. Плавт «Хвастливый воин».
- •34. Особенности драматургии Теренция на примере одной из его комедий.
- •35. Римское общество и культура последнего века республики. Поэты - «неотерики». Катулл.
- •37. Цицерон и его время.
- •39. Общая характеристика литературы «золотого века». «Буколики» Вергилия.
- •41. Гораций - поэт «золотой середины».
- •5. Стиль од.
- •44. Овидий - поэт эпохи Августа, его «Любовные элегии».
- •47. Серебряный век римской литературы. Трагедии Сенеки.
- •48. «Медея» Еврипида и «Медея» Сенеки.
- •52. Особенности римского романа. «Метаморфозы» Апулея.
- •54. Своеобразие и историческое значение римской литературы.
- •52. Особенности римского романа. «Метаморфозы» Апулея.
- •54. Своеобразие и историческое значение римской литературы.
31. Своеобразие драматургии Плавта. Комедия «Псевдол».
Ранняя римская комедия была «комедией плаща» (comoedia palliata; pallium — греческий плащ), и актеры были одеты в греческий костюм; комедия с римскими персонажами, «комедия тоги» появлялась уже значительно позже. Источниками римской паллиаты служили пьесы «средней» и «новой» аттической комедии; «древняя» комедия, с ее политической злободневностью V в., не представляла, конечно, интереса для римской сцены.
Тит Макк Плавт (250-184) родился на с Италии, занимался торговлей, разорился, нанялся на мельницу и там писал
• Плавт (прозвище)– плоскостопный (жанр низовой комедии), Макк – «маска дурака» (прозвище?) > близок к народу
• писал комедии – паллиаты - комедии с греческим сюжетом
• герои, сюжеты те же (подброшенные дети, юноша, влюбленный в гетеру, рабы, сводники)
• сюжетно близок к новой комедии, но смешнее Менандра, серьезная сторонаv, смешная^
• действие комедий происходит в греческих городах. Герои – греки.
• остроумие не в словах, а в ситуациях, хотя остроты есть
• Использует приёмы контаминации, не стараясь это скрыть. Контаминация может выразиться и в объединении различных интриг, слиянии двух пьес воедино, и в перенесении какой-либо сцены из одной пьесы в другую.
• все пьесы разные по построению и по форме, разная степень переделки
• безразмерные размеры – разная метрика, важная роль – музыкальное сопровождение
• все греческое, но вводятся римские реалии (форум, а не агора)
• комедии рассчитаны на плебс > мало философских и психологических проблем
• главный двигатель интриги – раб (ех: помощник влюбленного, но безвольного хозяина). • интрига обусловлена не характерами лиц, а неожиданностью положений Воспроизводя обычные сюжеты «новой» комедии и ее маски, пьесы Плавта разнообразны по построению и тону. Плавт должен был приспособлять пьесы к мировоззрению, к культурному и эстетическому уровню посетителей публичных игр Рима. Римский городской плебс - основная масса зрителей Плавта. Поэтому Плавт ослабляет серьезную сторону «новой» комедии, вводит элементы буффонады и фарса. Обращения к публике в прологах служат для разных целей: сообщают сюжетные предпосылки пьесы, заглавие оригинала и имя его автора и почти всегда содержат просьбу о благосклонности и внимании. (Прологи Плавта перекликаются по содержанию – не относятся к сюжету комедии - с «парабасами» древнеаттической комедии). Излюбленная фигура Плавта - раб, представляет собой самую динамичную маску комедии, наименее стесненную в своих поступках, словах и жестах требованиями степенности и пристойности, предъявлявшимися к свободным. Раб — не только носитель интриги, но и средоточие буффонного элемента. Он потешает зрителей шутовством ипародией на высокий стиль Комедия Плавта строится как чередование диалога с речитативом и арией и является своего рода опереттой
Цель Плавта — непрерывно возбуждать смех каждой сценой, фразой, жестом. «Горшок», «Хвастливый воин», «Менехмы», «Шкатулка» - тема «подкинутого и найденного ребенка».
Комедия "Псевдол" была поставлена в 191 г. до н.э. на Мегалесийских играх по случаю торжественного освящения храма Фригийской Матери богов. Пьеса относится к последним произведениям Плавта. Цицерон в своем сочинении "О старости" (гл. 14) говорит, что этой комедией, а также комедией "Грубиян" был доволен сам Плавт. И действительно, обрисовка характеров, занимательность сюжета, динамика композиции, колоритность языка - все свидетельствует о мастерстве сложившегося, зрелого комедиографа. В центре комедии фигура ловкого, умного и необыкновенно энергичного раба Псевдола. Он помогает своему молодому хозяину Калидору вырвать из рук сводника любимую им девушку Феникию. Отец Калидора Симон и слышать не хочет о браке своего сына с Феникией, а у юноши нет денег, чтобы выкупить у сводника подружку. Тогда раб Псевдол решил во что бы то ни стало устроить счастье своего молодого хозяина. Псевдол так уверен в своих силах, что сообщает о своем намерении отцу юноши, своему старому хозяину Симону. Он даже держит с ним пари на большую сумму денег, что вопреки его воле соединит Калидора с Феникией. Тогда Симон предупреждает сводника Баллиона о намерениях ловкого раба. Псевдол отправляется к дому сводника и встречает на улице какого-то приезжего, который разыскивает дом Баллиона, чтобы передать ему письмо и деньги от своего господина, который купил у сводника Феникию. Псевдол, назвавшись рабом сводника, взял у приезжего письмо, денег не получил, но их одолжил ему друг Калидора Хария. Таким образом Феникия была вырвана из рук сводника, и старый Симон проиграл пари своему рабу.