ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ
ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ
ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
БАШКИРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ
ИМ. М. АКМУЛЛЫ
Художественно-графический факультет
Кафедра декоративно-прикладного искусства и дизайна
Специальность: Изобразительное искусство
Заочная форма обучения
Курс 5, группа 503
КРУТОВСКАЯ ЕКАТЕРИНА НИКОЛАЕВНА
Творческий отчет
по квалификационной (художественно-оформительской) практике
Руководитель практики:
ст. преподаватель Кондров А.В.
____________ (____________)
оценка
__________________________
подпись рук. практики
«_______»______________20____г.
УФА 2011
Пояснительная записка
Данный творческий отчет по художественно-оформительской практике включает в себя анализ пяти объектов художественного оформления и Приложение, которое содержит проект дизайна нескольких слайдов с заголовками к разделам той или иной презентации, выполненного автором отчета посредством компьютерной программы “Microsoft Office PowerPoint 2007” (с учетом возможностей программы производился подбор гарнитуры шрифта, размера, цвета, варианта размещения на листе шрифтовой надписи и т.д. Всего в Приложении в качестве образца приводятся пять распечатанных слайдов).
В качестве объектов художественного оформления автором отчета были избраны из непосредственно увиденных и запечатленных фотографически: витраж “Художественно-графический факультет”, диорама “Салават Юлаев”, фотоколлаж “Журавлиная песнь”, рекламный плакат к выставке “Капричос”, плакат “Салават Юлаев – великий сын Башкортостана”.
Анализ пяти объектов дизайна проводился по следующей системе:
Информационные сведения о художественно-оформительском объекте (автор, название, направление творческой работы - стиль, техника, размеры (в см или кв. м), год создания, место расположения или хранения; история создания (если известна)).
Характеристика художественно-оформительского объекта:
описание замысла, основной идеи решения образа в художественно-оформительском проектировании (актуальность идеи, особенности образно-пластического решения, уникальность и новизна, предназначение и функциональное значение объекта);
анализ типов и видов конструкций (инженерно-строительные особенности в дизайне среды, техническом дизайне), элементов и частей фирменного стиля в графическом дизайне;
оценка композиционно-стилистического единства (авторская трактовка, приемы разработки стиля, следование одному стилю, заимствование отдельных его элементов или поиск связи между несколькими стилями и др.);
характеристика формообразующих качеств элементов дизайна (составные части, типы форм и система их организации, способы декорирования объектов и др.);
описание функционально-эстетического значения объектов дизайна в соответствии с эргономическими (нормативными) требованиями в дизайне (расчеты и их обоснование согласно реальным условиям; учет правил создания комфорта и вопросов психологии восприятия, физиологии и антропометрии);
выявление способов организации свето- и цветооформления (описание системы освещения, цветового решения, расстановки свето- и цветовых акцентов и др.);
обоснование выбора автором строительных, отделочных, полиграфических и др. материалов (качество, особенности, выразительные возможности материалов и их связь в дизайне).
Роль проектной разработки в дизайне или творчестве автора.
Личное мнение и отношение к данному объекту дизайна.
Текстовый анализ пяти художественно-оформительских объектов сопровождается фотоматериалом.
Рис. 1. Объект дизайна – витраж “Художественно-графический факультет”
Автор (Ф.И.О, звание): художник (группа художников), ответственный за оформление интерьеров факультета.________________________________
Название объекта дизайна: “Художественно-графический факультет” (рис. 1). _________________________________________________________
Техника исполнения (материал, технология): витраж (имитация цветного витража) в древесной раме (цветное стекло с нанесением шрифтовой надписи, тонированная древесина с элементами резьбы)._________________
Направление работы: художественное оформление основного входа на факультет.________________________________________________________
Размеры (габариты в см или кв. м): порядка 200 см в диаметре, в высоту порядка 400-500 см._________________________________________________
Год создания: в период между 70-ми годами ХХ века и настоящим временем._____________________________________________________________
Место нахождения: Художественно-графический факультет БГПУ.______
История создания произведения: произведение создавалось при подготовке корпуса к функционированию в его стенах художественно-графического факультета университета, прошло путь от момента возникновения художественного замысла и появления насущной необходимости в архитектурном воплощении идеи, разработки проектной документации и т.д. до завершения монтажных, оформительских и прочего вида работ; история создания произведения с хронологической точки зрения требует, безусловно, дополнительного исследования._______________________________________
Дополнительные сведения: при проведении дополнительного исследования в рамках рассматриваемых вопросов дополнительные сведения могут представлять собой достаточно объемный и содержательный материал._____
Описание замысла, основной идеи решения образа: создание символа факультета в интерьером пространстве, который встречал бы каждого, кто поднимается на факультет, сочным, красочным, пронизанным светом образом; поиск наиболее яркого и лаконичного образа для реализации символической трактовки и одновременно оптимальных, технологичных путей установки и монтажа элементов дизайнерского объекта.___________________
Анализ типов и видов конструкций (инженерно-строительные особенности) или элементов и частей объектов графического дизайна.
Витраж в форме круга выполнен из фрагментов цветного (представляющих собой сектора верхней половины круга, всего секторов - семь) и белого стекла с нанесенной на нем надписью “Художественно-графический факультет” (нижняя половина круга).Частично обрамлен по периметру декоративными элементами специфической формы из тонированной, лакированной древесины с рельефной поверхностью. Деревянных элементов декора – четыре (по два – в верхней и нижней части круга, вверху - массивные, укороченные, внизу – более изящные, меньшего размера, удлиненные наподобие цветочного стебля, близко подогнанные друг к другу). Рассматриваемый объект дизайна по габаритам полностью вписывается в пространство стены, что может соответствовать идейному замыслу его создания. Согласно архитектурным особенностям помещения, данный объект дизайна, ориентированный вертикально, отличается преобладанием вертикальных размеров над горизонтальными (“вытянут” в высоту в композиционном единстве с габаритами и прочими особенностями стены).__________________________________
Оценка композиционно-стилистического единства: композиционно-стилистически объект дизайна “Художественно-графический факультет” выдержан в соответствии со всеми канонами стилевого решения и композиционной трактовки, представляя собой единый, эстетически целостный образец оформительского искусства; закрытая композиция витража органично вписывается в вертикальное пространство стены (при наличии довольно высокого потолка) посредством открытой композиции деревянных реек, составляющих фрагменты витражного обрамления (т.е. прежде всего необходимо отметить композиционную выверенность размещения объекта в “формате” стены); очевидно, предполагался контраст между оттенком витражной рамы и цветом, в который окрашены стены в интерьере; исключительно эффектен контраст между освещенной дневным светом частью композиции и пространством стены; удачно выбрано указание на цветовой круг И.Иттена в качестве наиболее яркого, близкого по смыслу и краткого олицетворения в художественном ключе названия факультета.____________________________________________________________
Характеристика формообразующих качеств элементов дизайна: элементы дизайна объекта подчинены идее сделать доминирующей его круговую трактовку и развивают эту идею посредством вспомогательных фрагментов из обработанной древесины; однако имеет место вертикаль, образованная ответвлениями рамы и визуально проходящая “сквозь” круговой витраж, задача которой – создание композиционного единства между архитектурными особенностями интерьера и основной идеей дизайн-объекта.________________________________________________________
Описание функционально-эстетического значения объектов дизайна в соответствии с эргономическим (нормативными) требованиями в дизайне: эргономически объект дизайна служит наряду с обеспечением декора интерьерного пространства его хоть и символическому, но освещению дневным светом, поскольку представляет собой своего рода окно в данном затемненном интерьере, застекленное матовым цветным стеклом, а также соответствует по толщине деревянных реек и качеству их крепления нормативным дизайнерским требованиям; цветовое решение витража создает позитивный эмоциональный настрой.__________________________________ Организация свето- и цветооформления: объект дизайна оформлен фрагментами стекла, окрашенными в цвета спектра, согласно последовательности их размещения в цветовом круге, нижний полукруг состоит из стекла белого цвета с нанесенной на нем надписью черного цвета; сквозь витраж проходит дневной свет; древесина обрамления – лакирована, имеет к настоящему времени темно-коричневый оттенок, что позволяет составить относительный контраст с серым (темно-серым) тоном стены; освещение объекта электрическим светом не является преобладающим; эффектен контраст освещенного дневным светом витража и строгого, затемненного решения остального пространства интерьера._________________________
Обоснование выбора автором строительных, отделочных, полиграфических и др. материалов: если предположить замысел создать источник дополнительного освещения в межэтажном пространстве, где располагается данный объект дизайна, то идея выполнения витража (или имитации витража) представляется полностью обоснованной, к тому же, достаточно сложной по технике исполнения; такой отделочный материал как дерево находится в полном единстве с такой структурой как стекло, наличие деревянных реек, из которых сформирована фрагментарная рама, обоснованно, как с точки зрения художественного замысла, так и эргономически, нормативно с позиций дизайна; для воплощения идеи лаконично синтезировать название “Художественно-графический факультет” и выбранный для него художественный символ строительные, отделочные и другие материалы были предусмотрены автором также с позиций предельной оптимальности. __
Роль проектной разработки в дизайне или творчестве автора: следует предположить, что создание объекта дизайна, призванного служить “лицом” такого факультета, как ХУДОЖЕСТВЕННО-ГРАФИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ БГПУ, стало очень важным и значимым событием в творчестве того художника, который занимался разработкой дизайнерского проекта и всех, кто участвовал в создании витражной композиции; обогатило их опыт по воплощению в жизнь дизайнерских разработок; труд автора и всей группы создателей данного объекта обеспечивает преемственность между поколениями выпускников художественно-графического факультета БГПУ.__________________________________________________________
Личное мнение и отношение к данному объекту дизайна: для меня данный объект дизайнерского искусства является очень притягательным и по-своему загадочным, но главное - судьбоносным, знаковым, этот образ запомнится на всю жизнь; разноцветные “лепестки” витража словно составляют часть цветочного венчика, ведь те фрагменты деревянной рамы, что находятся внизу, напоминают своеобразную цветоножку, стебель цветка; а может быть, это руки, стилизованно-утрированное изображение рук, бережно удерживающих и поднимающих все выше некую переливающуюся всеми цветами радуги “сферу”, целый мир под названием “Художественно-графический…”, тогда верхняя часть обрамления тем более походит на образ в виде кистей рук, только здесь они, по сути, защита свыше, их роль – оберегать, либо это попросту само небо (откуда снисходит на творческого человека настоящее вдохновение!); а если предположить более приемлемое сочетание – “небо и цветок”… Сколько студентов, столько и открытий в трактовке образа, такого лаконичного и сложного с технологической точки зрения, воплощением которого служит объект дизайнерского мастерства, витражная композиция “Художественно-графический факультет”!..
Рис. 2. Объект дизайна – диорама “Салават Юлаев”
Автор (Ф.И.О, звание): художник (группа художников), ответственный за оформление экспозиции музея.______________________________________
Название объекта дизайна: диорама, посвященная агитационной деятельности Салавата Юлаева среди башкир (“Салават Юлаев”, рис. 2)._______
Техника исполнения (материал, технология): декорации на заднем плане (живопись), манекены в национальной одежде (восковые фигуры, специально изготовленные костюмы).__________________________________________
Направление работы: художественное оформление фрагмента музейной экспозиции, посвященного историческому периоду восстания Е.Пугачева и С.Юлаева._______________________________________________________
Размеры (габариты в см или кв. м): во всю стену зала по ширине.________
Год создания: 90-е годы ХХ века. ____________________________________
Место нахождения: Национальный музей Республики Башкортостан._____
История создания произведения: связана непосредственно с историей музея. В 1993 году Башкирский государственный объединенный музей был реорганизован в Национальный музей Республики Башкортостан. В декабре 1989 года музею было передано здание по ул. Советской, д.14 (г. Уфа). 17 июня 2004 года состоялось торжественное открытие обновленного Национального музея по завершении ремонтных и реставрационных работ.__
Дополнительные сведения: диорама художественно, очень эффектно и живо иллюстрирует один из эпизодов рассматриваемого периода истории Республики Башкортостан.________________________________________
Описание замысла, основной идеи решения образа: 1) образ, отображаемый диорамой, - это образ национального башкирского героя Салавата Юлаева в окружении его сподвижников и представителей народа; 2) запечатленная на диораме сцена живо иллюстрирует один из эпизодов башкирской и российской истории, связанных с повстанческой деятельностью Салавата Юлаева, а именно, с моментом агитации среди населения и его лидеров, проведением переговоров с последними через переводчика, объявлением указа, “изданного” Е.Пугачевым (который выступал от имени Петра III); 3) рассматриваемый образ решен реалистически, в контексте возможностей, предоставляемых диорамой, при создании иллюзии зрительского присутствия в период описываемых исторических событий._________________
Анализ типов и видов конструкций (инженерно-строительные особенности) или элементов и частей объектов графического дизайна: 1) по данным “Википедии”, “диорама” (др.-греч. διά (dia) — «через», «сквозь» и ὅραμα (horama) — “вид”, “зрелище”) — лентообразная, изогнутая полукругом живописная картина с передним предметным планом (сооружения, реальные и бутафорские предметы); диораму относят к массовому зрелищному искусству, в котором иллюзия присутствия зрителя в природном пространстве достигается синтезом художественных и технических средств; диорамы рассчитаны на искусственное освещение; огромную роль в экспонировании диорамы играют оборудование экспозиционного зала и конструкция смотровой площадки, а также свет и звук (музыкальное и дикторское сопровождение); наиболее широко диорама применяется в музейной практике как особый способ подачи документального материала, подкрепленный образной эмоциональностью (http://ru.wikipedia.org); 2) в качестве элементов и частей рассматриваемой диорамы выступает декорация заднего плана, на которой можно видеть фрагменты пейзажа вкупе с архитектурными сооружениями и групповую композицию в живописном исполнении (большую часть слушателей из народа и конных воинов со стороны С.Юлаева), а также группу восковых фигур (манекенов) в исторических, национальных костюмах, в полный рост, на переднем плане диорамы, изображающих главных действующих лиц сцены._________________________________________
Оценка композиционно-стилистического единства: композиционно-стилистически диорамная композиция составляет предмет единства живописной, искусно написанной декорации и созвучно ей по колориту так же искусно выполненных восковых скульптур, застывших в естественных позах и одетых в мастерски изготовленные одежды по образцу исторической эпохи 70-х годов XIX века; художественная целостность диорамы и ценность как предмета художественного оформления музейной экспозиции подчеркнута элементами дополнительной подсветки, исключительно необходимыми в искусстве диорамы; диорама блестяще вписана в общую экспозицию, освещающую данный исторический период и, конечно, в интерьер того зала, где располагается.__________________________________________________
Характеристика формообразующих качеств элементов дизайна: как уже было упомянуто, диорама представляет собой лентообразную, изогнутую полукругом живописную картину с передним предметным планом, для которой характерен синтез художественных и технических средств при наличии искусственного освещения (http://ru.wikipedia.org); передний план представлен скульптурным (в воске) воплощением персонажей живописной картины.
Описание функционально-эстетического значения объектов дизайна в соответствии с эргономическим (нормативными) требованиями в дизайне: 1) как уже говорилось, диораму относят к массовому зрелищному искусству, в котором иллюзия присутствия зрителя в природном пространстве достигается синтезом художественных и технических средств; диорамы рассчитаны на искусственное освещение; огромную роль в экспонировании диорамы играют оборудование экспозиционного зала и конструкция смотровой площадки, а также свет и звук; применяется в музейной практике как особый способ подачи документального материала, подкрепленный образной эмоциональностью (http://ru.wikipedia.org); 2) в соответствии со всеми требованиями к созданию диорамной композиции, рассматриваемая крупномасштабная диорама-посвящение Салавату Юлаеву живописно и натуралистически повествует о том, как мог бы выглядеть один из эпизодов жизни башкирского национального героя, будто перенося нас, в процессе рассказа экскурсовода, в ту далекую эпоху; восковые фигуры достаточно живо, артистично и “эмоционально” воссоздают возможную обстановку в соответствии с историческим эпизодом, вызывая ответную эмоциональную реакцию у зрителя.___________________________________________________
Организация свето- и цветооформления: цветооформление диорамы выполнено в сине-коричнево-серых тонах, при наличии “вкраплений” красного и доминантой в виде белых одежд Муллы и словно бы в противоположность им – практически черным кафтаном С.Юлаева, но, в поддержание композиционного единства картины, белым головным убором одного из сподвижников главного героя произведения (в гармонии с ярко-синим цветом кафтана, контрастирующим с таким деталями одежды, как ворот, манжеты, пояс – красного цвета), под ногами участников кое-где белеет снег (оттенок его варьируется в зависимости от размещения и свойства подсветки), на живописном небе едва проглядывают белые облака; основная сюжетная линия в виде безмолвного для зрителей диалога проходит между С.Юлаевым, сидящим на коне, в качестве предводителя войска за его спиной, и Муллой, встречающим вестника пешим, наряду с остальными представителями населения; диорама освещается общим и местным искусственным светом (источником местного освещения являются две расположенные по краям, в верхней части диорамы, лампы дневного света, а также внутренняя подсветка, расположенная по центру над фигурами и привносящая определенный цветовой оттенок в декорационный колорит); над героями картины ясное, светло-голубое, почти безоблачное небо (достоинство как цвето- , так и светооформления произведения).___________________________________
Обоснование выбора автором строительных, отделочных, полиграфических и др. материалов: диорама в строгом соответствии со всеми особенностями ее создания, содержит выполненную в живописи часть (декорационный фон, изогнутый полукругом, с изображением объектов местности и нарисованными фигурами участников события в большей своей массе); фигуры персонажей на переднем плане выполнены из воска с применением всех сопутствующих материалов, одежда их сшита обычным образом из ткани, присутствует атрибутика в виде посоха, листа бумаги и т.д., прочая бутафория; манекен коня создан согласно жанровым канонам; имитация снега выполнена достоверно, посредством соответствующего материала; диорама обрамляется сверху и снизу деревянными широкими перегородками темно-коричневого оттенка, из тщательно обработанной древесины (боковые источники местного освещения располагаются как раз над верхней полосой обрамления); также диорама защищена от желающих оказаться среди участников действа эргономическим каркасом-перегородкой из металла, размещенным несколько не доходя до диорамного пространства.__________
Роль проектной разработки в дизайне или творчестве автора: в дизайне и творчестве автора и всего коллектива создателей этого диорамного произведения, занимающего особое место в ряду исторических диорам по теме восстания Е.Пугачева и С.Юлаева, этот труд может являться целой вехой и очень серьезным достижением; для самого же Национального музея Республики Башкортостан данная диорама, посвященная Салавату Юлаеву, является одной из “жемчужин” оформления экспозиции, подлинным шедевром внутреннего убранства музейных залов и помещений.____________________
Личное мнение и отношение к данному объекту дизайна: диорама вызывает восхищение перед столь масштабным, ярким, детально исполненным воплощением исторического материала, бережным отношением к передаче особенностей национального башкирского костюма и обмундирования конных казаков, одухотворенностью представленных персонажей, впечатление восторга перед уникальным искусством мастеров живописи, декораторов, скульпторов, костюмеров - всех, чье дарование и профессионализм позволили открыть взору посетителей музея такую чудесную картину и возможность на мгновения переноситься в прошлое еще многим и многим поколениям людей, проявляющих интерес, в частности, к истории Республики Башкортостан._____________________________________________________________
Рис. 3. Объект дизайна – фотоколлаж “Журавлиная песнь”
Автор (Ф.И.О, звание): художник (группа художников), ответственный за оформление музея истории Башкирского государственного театра оперы и балета.____________________________________________________________
Название объекта дизайна: “Журавлиная песнь” (рис. 3).________________
Техника исполнения (материал, технология): информационный стенд, посвященный пребыванию Р.Нуреева в Башкортостане в 1989 году, фотоколлаж с элементами художественного оформления.______________________
Направление работы: художественное оформление иллюстрирующих событие фотоматериалов в привязке к исконно башкирскому и одному из самых первых произведений башкирского балетного искусства.____________
Размеры (габариты в см или кв. м): порядка 100-150 : 200-250 см._______
Год создания: в период между 90-ми годами ХХ века и настоящим временем._____________________________________________________________
Место нахождения: музей истории Башкирского государственного театра оперы и балета.__________________________________________________
Дополнительные сведения: стенд находится в экспозиции музея истории БГТО и Б, расположенной непосредственно в театре, наряду с экспозицией “Театральный Эрмитаж”, посвященной творчеству Р.Нуреева.__________
История создания произведения: идея создания произведения и необходимость его появления возникли в связи с посещением Уфы, Башкортостана, как исторической родины, Рудольфом Нуреевым.________________________
Описание замысла, основной идеи решения образа: основная идея стенда заключается, очевидно, в том, чтобы создать одно из памятных произведений оформительского искусства, в посвящение великому танцовщику Рудольфу Нурееву как уроженцу Уфы, Башкортостана (здесь – на основе фотоматериалов, освещающих приезд Р.Нуреева в Уфу в 1989 году); одним из первых балетных спектаклей, созданных на родине Р.Нуреева, была “Журавлиная песнь”. ___________________________________________________
Анализ типов и видов конструкций (инженерно-строительные особенности) или элементов и частей объектов графического дизайна: рассматриваемый объект графического дизайна представляет собой несложную конструкцию, содержащую цельный лист фанеры (как один из вариантов) и древесных реек на оборотной стороне, а также приспособление для закрепления стенда на стене.______________________________________________
Оценка композиционно-стилистического единства: композиционно-стилистически фотоколлаж оформлен в единстве смысловом, колористическом, в гармонии между непосредственно фотоматериалами и декоративно-живописным, а также текстовым сопровождением образа, при удачном размещении в рамках выбранного формата всех составляющих элементов на стенде “Журавлиная песнь”._________________________________________
Характеристика формообразующих качеств элементов дизайна: элементы дизайна составлены композицией из фотографических материалов частного характера, посвященных жизни Р.Нуреева и оформительской части в виде этюда на тему балета “Журавлиная песнь”, а также одноименной шрифтовой надписи-заголовка._______________________________________
Описание функционально-эстетического значения объектов дизайна в соответствии с эргономическим (нормативными) требованиями в дизайне: функционально-эстетическое значение стенда под символическим названием “Журавлиная песнь” заключается в его прямом назначении – служить объектом эстетического оформления одного из музейных залов в Башкирском государственном театре оперы и балета; оформление стенда выполнено автором (группой авторов) на самом высоком уровне, наилучшим образом вписывается в общее убранство зала и органично (в частности, посредством оптимального выбора формата) воспринимается как собственно объект дизайна музейной экспозиции.__________________________________
Организация свето- и цветооформления: фотографии, задействованные в композиции стенда, являются черно-белыми и разноформатными, шрифтовая надпись в нижней части композиции – белого цвета (но в связи с особенностями шрифта, на достаточно темном фоне, надпись воспринимается больше как светло-серая), этюд на тему сюжета, положенного в основу балетного либретто “Журавлиной песни”, выполнен с элементами монохромной живописи, где использована палитра белого цвета и гамма оттенков сине-серого от самого темного до совершенно разбеленного, в изображении также присутствует сочетание таких оттенков, как разбеленного лазурного, темно-серого, черного (доля последнего в общей цветовой палитре этюда – значительна), от черных древесных силуэтов на переднем плане к относительно белому тону в центре символического солнечного диска, минуя вышеперечисленные оттенки; размещенные поверх этюда фотоснимки составляют с ним сочетание по колориту; стенд гармонирует по цветовому колориту с окраской стен в зале; освещение экспозиции зала - искусственное, стенд “Журавлиная песнь” представлен зрителю при верхне-боковом освещении (ближайший источник света находится справа).______________
Обоснование выбора автором строительных, отделочных, полиграфических и др. материалов: выбор основы для данного стенда является полностью обоснованным; нанесение фотоизображений и декоративно-живописного этюда оправданно и в случае полиграфической печати, и путем непосредственного участия художника-оформителя с использованием всех необходимых для оформления средств (ввиду идентичности окончательных результатов в контексте общего колорита стенда, но разнице по характеристике светоустойчивости)._________________________________
Роль проектной разработки в дизайне или творчестве автора: в творческой жизни автора (группы авторов) рассматриваемый стенд (“Журавлиная песнь”) может занимать определенное место наряду с многочисленными, возможно, и разнообразными произведениями авторского дизайна._____
Личное мнение и отношение к данному объекту дизайна: данный объект дизайна иллюстрирует такие моменты из жизни Р.Нуреева, как общение с сестрой во время посещения Уфы в 1989 году, общение с выдающимся хореографом современности Ю.Н.Григоровичем и другие (всего – шесть фотографий, три в верхней части стенда, одна по вертикали в центре, но со смещением вправо по горизонтали, два фотоснимка – в нижней части стенда, над шрифтовой надписью “Журавлиная песнь”), в основном, не постановочные, снятые в естественной обстановке, что представляет особый интерес, также данный стенд сам по себе исключительным образом служит цели оформления одного из музейных залов театра; оформление стенда выполнено в сдержанной цветовой палитре – вследствие наличия черно-белых снимков, пожалуй, более чем сдержанной; оригинально выглядит идея интеграции солнечного диска на декоративном изображении с древесными кронами (ветви деревьев словно бы выступают одновременно и солнечными лучами согласно своему расположению в композиции) и движения птичьей стаи по кругу на фоне солнечного диска (подчеркивание формы, создание иллюзии движения), изящны силуэты летящих журавлей; там, где изображены или должны быть изображены, по всей видимости, корни деревьев, мы читаем надпись “Журавлиная песнь”, которая, возможно, символизирует “корни” великого танцовщика, находящиеся в истоках башкирского балетного искусства; в некотором смысле своим содержанием данный объект художественного оформления олицетворяет “Журавлиную песнь” Р.Нуреева...
Рис. 4. Объект дизайна – рекламный плакат к выставке “Капричос”
Автор (Ф.И.О, звание): художник, ответственный за дизайн и оформление выставки._______________________________________________________
Название объекта дизайна: рекламный плакат к выставке “Капричос” (рис. 4).____________________________________________________________
Техника исполнения (материал, технология): рекламный плакат (афиша; ткань, бумага, цветная печать) к открытию выставочной экспозиции.____
Направление работы: презентация и реклама выставки, открывшейся в галерее._________________________________________________________
Размеры (габариты в см или кв. м): порядка 150-180 см по ширине и 200-250 см в высоту.____________________________________________________
Год создания: 2011-й._____________________________________________
Место нахождения: Ирбитский Государственный Музей Изобразительных Искусств (г. Ирбит Свердловской области); плакат сопровождал выставку офортов Франсиско Хосе де Гойи-и-Лусиентеса “Мастера европейской гравюры. Капричос” в Уфимской художественной галерее (г.Уфа, июнь 2011 года)._______________________________________________________________
История создания произведения: в связи с открытием выставочной экспозиции, посвященной графической серии работ Франсиско Гойи “Капричос”, из собрания Ирбитского Государственного Музея Изобразительных Искусств, в Уфимской художественной галерее. __________________________
Дополнительные сведения: в переводе с испанского языка название “Капричос” можно перевести как “Причуды” (по материалам выставочной экспозиции); смысл изображенного на известной гравюре (офорте) Ф.Гойи “Сон разума рождает чудовищ” заключается в следующем: “Воображение, покинутое разумом, порождает немыслимых чудовищ; но в союзе с разумом оно – мать искусств и источник творимых ими чудес” (по материалам выставочной экспозиции).______________________________________________
Описание замысла, основной идеи решения образа: рекламный плакат к открытию в Уфе выставки офортов Ф.Гойи “Капричос” содержал, наряду с основными сведениями для желающих посетить выставку, фрагмент репродукции, почти соразмерный всей площади плаката, одного из ведущих произведений серии “Капричос” – офорта “Сон разума рождает чудовищ” (одна из версий которого была представлена на выставке как “Лист №43 из серии “Капричос”, датированный 1799 годом).__________________________
Анализ типов и видов конструкций (инженерно-строительные особенности) или элементов и частей объектов графического дизайна. Элементами графического дизайна плаката являются: 1) заголовок, свидетельствующий о названии и направлении выставки; 2) фрагмент репродукции одного из ведущих произведений, представленных на выставке; 3) текстовая часть, выполненная мелким шрифтом (для желающих посетить выставку). Все элементы данного объекта графического дизайна находятся между собой в композиционно-стилистическом единстве._____________________________
Оценка композиционно-стилистического единства: 1) композиционно-стилистическое единство рекламного плаката ярко выражено; 2) фрагмент черно-белой репродукции обрамлен сверху и по нижней части элементами шрифтовой надписи, варьируется размер шрифта; темно-коричневый цвет текста гармонирует со светло-желтым оттенком фона, на котором и размещается фрагмент репродукции; 3) по содержанию текстовая часть плаката является лаконичной, информативной, способна заинтересовать потенциального зрителя, дополняет фрагмент репродукции, находясь с ним в полном единстве.__________________________________________________
Характеристика формообразующих качеств элементов дизайна: вертикальный формат плаката поддерживается вертикальным расположением офорта, хотя на плакате представлен фрагмент репродукции в форме квадрата, содержащий исчерпывающую информацию об этом графическом произведении; размещение текстовых надписей, находящихся в композиционно-стилистическом единстве с репродукцией офорта, соответствует вертикально-ориентированному расположению формата, несколько вытянутому по высоте; шрифт незначительно варьируется, подчеркивая достоинства композиции данного объекта дизайна.__________________________
Описание функционально-эстетического значения объектов дизайна в соответствии с эргономическим (нормативными) требованиями в дизайне: функционально рекламный плакат “Капричос” является масштабным произведением, что позволяет увидеть, в чем заключается суть выставки, с отдаленных позиций, а также отвечает соответствующим оформительским стандартам; с точки зрения эстетики оформление рекламного плаката является достаточно изысканным, притягательным, строгим и лаконичным по колориту (ведь одно только имя Ф.Гойи и заголовок крупными буквами “Капричос” говорят сами за себя); эргономически и в смысловом отношении выбор шрифта для текстовой части плаката, размера буквенных символов в той или иной строке текста является вполне обоснованным и благоприятным для восприятия зрителем; тематика офорта способна заинтриговать, увлечь потенциального посетителя выставки, вызвать позитивное отношение к освещаемому событию.___________________________
Организация свето- и цветооформления: рекламный плакат, рассчитанный на размещение у входа в галерею, был выполнен в сдержанной цветовой палитре – гармоническом, контрастном сочетании оттенков желтого и коричневого, при наличии элемента в нейтральной черно-белой гамме; ввиду значительности в масштабном плане плакат выглядел ярким и запоминающимся.____________________________________________________________
Обоснование выбора автором строительных, отделочных, полиграфических и др. материалов: выбор материала для основы плаката подобного рода, технология нанесения текстовых надписей с репродукциями, способ закрепления полотнища обосновывается его размещением на протяжении длительного времени в условиях уличной среды (солнечного освещения, наличия осадков, ветреной погоды, близкого расположения к проезжей части и т.д.).______________________________________________________________
Роль проектной разработки в дизайне или творчестве автора: для дизайнера, разработавшего проект рекламного плаката “Капричос”, полученный в итоге результат и произведенный им эффект, являются показателями высокого профессионализма, ответственного, заинтересованного и сугубо творческого отношения к своей работе._______________________________
Личное мнение и отношение к данному объекту дизайна: как уже говорилось, рекламный плакат к выставке офортов Ф.Гойи “Капричос” воспринимается как яркий и запоминающийся; особый зрительский интерес способно вызвать как упоминание самого названия “Капричос” (которое свидетельствует о многом для тех, кто увлекается историей искусств и владеет соответствующими знаниями), так и указание на выставку именно произведений графики за авторством великого мастера живописи, такого, как Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусиентес._________________________________
Рис. 5. Объект дизайна – плакат “Салават Юлаев –
великий сын Башкортостана”
Автор (Ф.И.О, звание): главный архитектор, главный художник города.__
Название объекта дизайна: “Салават Юлаев – великий сын Башкортостана” (рис. 5).________________________________________________________
Техника исполнения (материал, технология): металлическая вертикальная конструкция в виде массивной рамы (“News”- “Новости”) с застеклением, в которой закреплено полотнище, содержащее текст и эмблематику плаката (плакат выполнен посредством цветной печати).________________
Направление работы: объект оформления улиц города, плакат-посвящение исторической родине Салавата Юлаева – Башкортостану (плакат, содержание которого направлено на пробуждение и воспитание любви к родному краю, гордости за свой город и республику, где мы живем, поддержание патриотического духа среди населения города и гостей столицы)._______________________________________________________________
Размеры (габариты в см или кв. м): порядка 250 см : 150 см.____________
Год создания: в период между 2005 и 2010 гг._________________________
Место нахождения: Уфа, улица Ленина, близ перекрестка улиц Ленина и Достоевского.___________________________________________________
История создания произведения: в рамках художественного облагораживания городского пространства (435-летие Уфы, 255-летие со дня рождения С.Юлаева в 2009 году; День города в Уфе (совпадает с датой рождения С.Юлаева); 450-летие вступления Башкирии в состав Российского государства в 2007 году).___________________________________________________
Дополнительные сведения: обновление художественного оформления городской среды предполагается._______________________________________
Описание замысла, основной идеи решения образа: символическая трактовка образа Салавата Юлаева, в сочетании с таким атрибутом, как флаг Республики Башкортостан.__________________________________________
Анализ типов и видов конструкций (инженерно-строительные особенности) или элементов и частей объектов графического дизайна: как уже упоминалось, данный объект дизайна представлен металлической вертикальной конструкцией в виде массивной рамы, располагающей застеклением, в которой закреплено полотнище, содержащее текст и эмблематику плаката (плакат выполнен посредством цветной печати); металлическая конструкция сама по себе содержит элемент дизайнерского оформления в виде затемненной вставки непосредственного обрамления плаката.___________
Оценка композиционно-стилистического единства: рассматриваемый объект дизайна городской среды является заметным, органичным, очень наглядным и одновременно компактным воплощением основного идейного замысла, который в нем заключается, современен, содержателен и лаконичен; непосредственно композиция плаката является блестяще исполненной как в плане компоновки составляющих элементов в пределах предлагаемого формата, так и в цветовом отношении: 1) изображение фигуры Салавата Юлаева, монументально воплощенной скульптором С.Д.Тавасиевым, располагается приблизительно в области “золотого сечения” формата, что исключительно выделяет ее в качестве композиционного центра произведения; 2) шрифтовые надписи “Салават Юлаев – великий сын Башкортостана” выполнены на башкирском и русском языках, размещены по верхней и нижней границам формата; 3) в композиционном единстве с цветовым решением флага Республики Башкортостан выступает такой элемент композиции, как выходящее из-за туч солнце, в сторону которого направлен “взгляд” национального башкирского героя; 4) изображение памятника Салавату Юлаеву представлено силуэтно в профиль, таким образом, поднятая рука главного персонажа композиции создает одну из диагоналей, позволяющих задать динамический тон произведению, вторую диагональ составляет символическое изображение флага, на фоне которого и расположена фигура Салавата Юлаева._________________________________________________
Характеристика формообразующих качеств элементов дизайна: металлический каркас, в рамках которого размещается плакат “Салават Юлаев – великий сын Башкортостана”, - вытянутой прямоугольной формы, для жесткого фиксирования графических объектов дизайна и защиты их под поверхностью стекла; формат плаката полностью соответствует размерам металлической конструкции._________________________________________
Описание функционально-эстетического значения объектов дизайна в соответствии с эргономическим (нормативными) требованиями в дизайне: функционально-эстетически данный объект дизайна является одним из элементов оформления городской среды, соответственно, место расположения его, назначение, особенности конструкции удовлетворяют всем требованиям, на основании которых осуществляется возможный дизайн окружающей среды, в частности, требованиям безопасности; данный объект дизайна предназначен для предоставления прохожим улицы той или иной информации (функция информационного стенда, практический характер конструкции) или художественного оформления пространства с позиций эстетики (как в случае рассматриваемого плаката, который является также и своего рода информационным источником).____________________
Организация свето- и цветооформления: в отношении цветооформления композиция плаката, размещенного в пределах металлической основы, выполнена с позиций высочайшего профессионализма; двухцветное решение металлической основы позволяет создать вокруг помещенного внутрь плаката дополнительное затемненное обрамление для усиления контрастности восприятия объекта зрителем; объект освещается естественным дневным светом (на фотоснимке запечатлен в вечернее время, когда наблюдается его затенение). Весь анализ объекта дизайнерского оформления улиц города проводится со стороны пешеходной части улицы.______________________
Обоснование выбора автором строительных, отделочных, полиграфических и др. материалов: с точки зрения предназначения данного объекта дизайна выбор прочной металлической конструкции, выполняющей роль застекленной рамы для размещенного в ее пределах плакатного материала, является более чем оправданным; полиграфический характер исполнения плаката представляется, безусловно, исключительно оптимальным.__________
Роль проектной разработки в дизайне или творчестве автора: в дизайне или творчестве автора (авторского коллектива) такой объект оформления улиц города как плакат “Салават Юлаев – великий сын Башкортостана”, защищенный специальной металлической конструкцией, может являться достаточно серьезным и важным достижением, и с художественной точки зрения, и с позиции всецелого воплощения основного идейного замысла (плакат может быть приурочен к знаменательным датам, отмечаемым в Республике Башкортостан, а также просто служить превосходным элементом дизайнерского оформления улиц города; посредством металлической конструкции осуществляется также привлечение внимания к содержанию того материала, который предусматривается в дизайне городского уличного пространства).__________________________________________________
Личное мнение и отношение к данному объекту дизайна: восхищение вызывает композиция плаката “Салават Юлаев – великий сын Башкортостана”; в целом объект дизайнерского оформления является достаточно габаритным, чем также производит впечатление; надпись “News”, выступающая в контрасте с внутренним обрамлением конструкции и указывающая на ее первоначально предполагавшееся предназначение, возможно, является спорным элементом данного объекта дизайна в условиях языковой среды, так ярко переданных на совершенно уникальном и замечательном образце башкирского плакатного искусства.___________________________________