- •1. Основные этапы развития аудиальных средств коммуникации.
- •1888 – Герц открыл электромагнитыне волны – это начало революции в технике передачи инфы на дальнее расстояние.
- •2. Основные этапы развития визуальных средств коммуникации.
- •3. Основные этапы развития техники кино и телевидения. Перспективы развития данных видов коммуникации.
- •4. Виды звукозаписи. Синхронизация изображения и звука.
- •5. Основные типы микрофонов. Правила работы с микрофоном. Понятие шума.
- •6. Способы передачи и приема телесигнала на расстояние.
- •7. Автоматический и ручной режим записи звука и видеоизображения. Аналоговая и цифровая запись звука и изображения.
- •8. Творческие профессии на радио.
- •9. Творческие профессии на телевидении.
- •10. Функции продюсера на радио и на телевидении.
- •11. Функции редактора на радио и на телевидении.
- •12. Виды сценария. Режиссерский сценарий. Монтажный лист.
- •13. Работа журналиста на радио. Требования, предъявляемые к звукозаписи.
- •14. Этапы подготовки радио- и телевизионной передачи. Процесс создания радио- и тележурналистом новостного сюжета. Основные составляющие телевизионного новостного сюжета.
- •15. Коллективный характер работы в электронных сми.
- •16. Режиссура прямого эфира. Интерактивное вещание.
- •17. Работа оператора в телевизионной студии и вне студии. Изобразительные и выразительные средства, используемые оператором.
- •18. Световое и цветовое решение кадра, эпизода, передачи. Понятие цветовой температуры.
- •19. Композиция кадра. Понятие ракурса и перспективы. Вида перспектив, исп-е при работе над экранным изображением.
- •20. Виды панорамирования. Техника, используемая при съемке с движения.
- •21. «Внутрикадровый монтаж».
- •22. Специальные и комбинированные съемки. Спецэффекты.
- •23. Звуковая партитура в радио- и телепередачах.
- •24. Выразительные средства радио.
- •25. Выразительные средства телевидения.
- •26. Творческое использование оператором оптики и оптических сред.
- •27. Основные правила монтажа изображения. Монтаж как выразительное средство.
- •28. Виды спецэффектов, используемых при видеомонтаже.
28. Виды спецэффектов, используемых при видеомонтаже.
Эзенштейн ввел понятие монтажного контрапункта. Он используется, когда речь идет о несовпадении звука и изображения для того, чтобы вызвать комический эффект или придать кадру метафорическое звучание.
«Эффект Кулешова» - психологическое воздействие одного кадра на восприятие соседствующего с ним изображения. (Кулешов склеил один и тот же нейтральный крупный план Мозжухина с изображением тарелки, наполненной аппетитной едой, затем с ребенком, потом с девушкой, потом с лежащим покойником. Зрителям казалось, что каждый раз лицо актера имело соответствующее контексту выражение)
«Цайт-лупа» или крупный план во времени. Прием «растягивания» путем неоднократного повторения одного и того же движущегося объекта, нов разных его фазах, как бы захлестом, что размножало, приостанавливало и делало необычайно выразительным любое движение. Всеволод Пудовкин разработал способы замедления и ускорения реального времени с помощью экранных средств.
Дзига Вертов первым стал использовать монтаж для формирования образа на основе документального изобразительного материала. Он сделал попытку соединить хроникальный материал с авторской позицией, придать кинорассказу выразительную, эстетизированную, образную форму.
Звуковые спецэффекты:
-микширование -плавный переход от одного звукового отрезка к другому путем затухания одного звукового сигнала и постепенного появления другого
- наложение музыки или шумов на слово без затухания сигналов
- изменение скорости прокручивания пленки, при этом голос становится тонким или очень густым
Спецэффекты с картинкой:
- можно изменить цветовые хар-ки
- изменить движение персонажа ( убыстрить, замедлить, поменять направление)
- сделать стоп-кадр (сцена с золушкой: вместо тыквы получилась карета)
- изменить размеры кадра
- шторки- искусственная смена 1ого кадра другим ( разбить вдребезги, стекает краска)
- наплыв- плавная смена 1ого кадра. Его использование при обозначении смены фото.