- •Революционно-социалистическая и пролетарская литература. Гражданский пафос поэзии э. Потье. Воплощение социалистических идей в творчестве у. Морриса.
- •6. Основные мотивы лирики Поля Верлена. Импрессионистический стиль и художественно-поэтическое новаторство его творчества.
- •7. Поэтическое творчество а.Рембо: особенности символизма, многообразие мотивов и тем, своеобразие образности его поэзии. Рембо и «поэтический реализм» XX века.
- •8. Натурализм во Франции. Эстетическая теория э.Золя и его творческая эволюция: от натуралистического романа («Терез Ракэн») к циклу «Ругон-Маккары». Золя - художник.
- •10. Романы Ги де Мопассана - новый этап реалистического творчества XIX века. Своеобразие художественной манеры писателя в романах «Жизнь» и «Милый друг».
- •11. Своеобразие «классического» реализма в прозе а.Франса («Преступление Сильвестра Боннара», «Современная история», «Кренкебиль»). Многообразие форм комического и сатирическое мастерство Франса.
- •12. «Остров пингвинов» а. Франса: отражение художественных исканий в литературе рубежа веков. Философско-интеллектуальный роман и творчество а. Франса.
- •15. Театр м.Метерлинка. Эволюция драматурга от «статических» трагедий к пьесам-сказкам. Метерлинк - создатель «условного» театра.
- •19. Жанр новеллы на рубеже столетий: пути становления и новаторский характер. Поэтика новеллистической прозы г. Де Мопассана. Ирония и сатира рассказов м.Твена.
- •20. Неоромантизм в английской литературе конца XIX века. Воплощение романтического идеала в прозе р.Л.Стивенсона и своеобразие условности в его произведениях.
- •21.Поэзия и проза р.Киплинга как образец «литературы действия». Анималистические рассказы писателя (цикл «Маугли»).
- •24. Многообразие литературных жанров в творчестве Уайльда и их своеобразие (сказка, комедия, трагедия, баллада). Значение творчества Уайльда для словесного искусства 19 и 20 веков.
- •28. Роман «Собственник» - вершина реализма и писательского мастерства Дж.Голсуори. Образ Сомса как наиболее полное воплощение «форсайтизма». Традиции английского романа в прозе Голсуорси.
- •30. Многообразие направлений в литературе Великобритании на рубеже веков. Научно–фантастические романы г.Уэллса: особенности фантастического и жизненная злободневность прозы писателя.
- •31. Реализм и нереалистические направления в литературе Германии конца 19-начала 20 века. Лирика с.Георге как отражение духовно-интеллектуальной жизни Германии рубежа столетий.
- •32.Лирика р.М.Рильке – воплощение философско-эстетических исканий поэта. Своеобразие образности его стихов. Рильке и русская поэзия (б.Пастернак, м.Цветаева, а.Ахматова).
- •38. Проблемы и образы романа Джека Лондона «Мартин Иден». Мировоззренческие противоречия Лондона и своеобразие его художественного метода.
- •40. Натурализм и реализм в литературе сша. Проза с.Крейна, ф.Норриса и т.Драйзера рубежа веков. Американские писатели и творчество л.Толстого.
19. Жанр новеллы на рубеже столетий: пути становления и новаторский характер. Поэтика новеллистической прозы г. Де Мопассана. Ирония и сатира рассказов м.Твена.
Первый сборник рассказов Марка Твена «Знаменитая прыгающая лягушка из Калавераса и другие рассказы» (1867) был выдержан в духе небылиц фронтира. Великолепный знаток устного рассказа, Марк Твен выявляет его технику в очерке «Об искусстве рассказ»: «Нанизывание несуразиц и нелепостей в беспорядке и зачастую без всякого смысла и цели, простодушное неведение того, что это бессмыслица, - на этом, сколько я могу судить, основано американское искусство рассказа». Здесь рассказчик – Саймон Уиллер – загоняет слушателя в угол и доводит его до отчаяния своими бесконечными рассказами о нелепых проделках некоего Джима Смайли – азартного игрока, спорщика, любителя держать пари по всякому поводу и без повода. Замечательны бытовые юморески Марка Твена. Своими бытовыми юморесками Твен заставил смеяться всю Америку, и буржуазная критика США стремилась закрепить за ним славу безобидного юмориста, шутника. Однако уже в ранних рассказах Твена проглядывало критическое начало. Так в целой серии ранних рассказов даются сатирические зарисовки «государственных деятелей» - тупиц, взяточников, авантюристов, - облеченных званиями сенаторов и конгрессменов. Рассказы «Журналиста в Теннеси» и «Разнузданность печати» разоблачают нравы капиталистической прессы, сеющей ради сенсации ложь и клевету, дезинформирующие публику. В некоторых рассказах Твен выразил возмущение расовой дискриминацией и показал Америку как страну зверского угнетения цветных народов. Даже такой изумительный по своему комизму рассказ «Как я редактировал сельскохозяйственную газету» о невежде-редакторе, советующем фермерам стрижку коров производить в мае, а репу срывать с деревьев в апреле, Твен сумел превратить в злую пародию на безответственную прессу, распространяющую невежество и нездоровую сенсационность. Рассказ о злоключениях горе-редактора тонко переводится в более широкий план. Защищая себя, редактор говорит, что именно невежды лучше всего отвечают целям буржуазной прессы – делать деньги. В рассказе «Как меня выбирали в губернаторы», используя традиции небылиц, Твен остро разоблачает политические нравы Америки, испытанные буржуазные методы проведения предвыборных кампаний, когда в ход пускаются ложь, клевета и другие средства компрометации политических противников. В историю литературы Мопассан вошел прежде всего как новеллист. Он написал 16 сборников новелл – «Заведение Телье», «Мадемуазель Фифи», «Рассказы Вальдшнепа», «Лунный свет». Ликующее здоровье и полнота жизни первых книг Мопассан уже несли где-то в глубине спрятанную тоску. Серьезной, важной для творчества Мопассана стала проблема войны и весь круг связанных с ней вопросов – ответственность за войны правительства, стремление городских и сельских толстосумов нажиться на бедствиях родины, трагедия втянутого в бойню простого человека и присущее ему чувство патриотизма. В отношении к войне у Мопассана утвердилась устойчивая, народная точка зрения: надо бы заставить правительства отвечать за развязанные войны, за пролитую кровь, тогда и войны бы прекратились. Характерно, что первая вполне зрелая новелла Мопассана «Пышка» несет именно эту мысль. Особенно впечатляющи у Мопассана картины крестьянского сопротивления. В новеллах «Папаша Милон», «Старуха Соваж», «Пленные» он рассказывает о тех, кого он называл в новелле «Пышка» бесстрашными, способными к тайной дикой и законной мести, безвестному героизму. Одно из главных мест в новеллистике Мопассана занимает любовная тема («Заведенье Телье», «Признание», «Наследство»). Интерес к физиологии, к любви в ее самой грубой плотской форме неизменно пробуждается во все кризисные эпохи. Тема падшей женщины вошла и в новеллистику Мопассана, создавшего целую галерею образов – жалких, трогательных и комичных. Тема стяжательства существует и вне связи с любовной темой. Очень много его новелл рассказывают о высоких чувствах, о неудачной и все же прекрасной человеческой жизни. Новеллы эти часто проникнуты печалью, грустной усмешкой над нескладным и несчастливым существованием людей, заслуживающих лучшей доли. («Прогулка», «Ожерелье», «Дядя Жюль»). Существенное место в новеллистике Мопассана занимает описание крестьянской жизни, крестьянского быта Верхней Нормандии («История одной батрачки», «Сочельник». «В полях»). Отношение Мопассана к крестьянам двойственно. У него нет чувства духовной близости к земле и человеку, работающему на земле. Крестьянин у Мопассана – чаще всего собственник в плане социальном и животное существо в плане биологическом. И все же крестьяне у Мопассана гораздо более человечны, чем буржуа, им доступны и чувства чести и привязанности и непоказного благородства. Идейное содержание новелл Мопассана далеко не всегда вытекает из сюжета. К подобным новеллам относятся лишь новеллы, восходящие к типу устного анекдота, в котором сюжет действительно совпадает с содержанием. («Зонтик»). Чаще автор усложняет стилистическую структуру новеллы, открывая большие глубины .чем этого может достичь один сюжет. Идейную и стилистическую сложность новеллы «Пышка» создает наличие в ней двух полюсов – презрительно-насмешливого отношения автора к трусливым и продажным буржуа и сочувственно-восхищенного – к французским патриотам, что и отражено в незавуалированной авторской речи с рядом оценочных выражений. Сюжет уже содержания новеллы. Часто встречается у Мопассана разновидность такой усложненной структуры – рассказ-рассуждение («Ожерелье»).