9. Тулуз Лотрек

завершает путь европейской литографии 19 века. тяга к монументализации образа, свободный рисунок, стремительные ритмы, динамика и ассиметрия. Пользуется преимущественно двумя элементами литографии: острой линией и интенсивным пятном. охватываем всю композицию целиком. Таким образом мгновенность наблюдения, кратковременность состояния модели получают полное единство в каждом плакате: они не требуют сосредоточенности и длительности восприятия, мимолётны расчитаны на кратковременное восприятие на ходу, изощрённостью композиции. Имеют как бы несколько планов, от зрителя зависит, на каком из них остановиться. яркими локальными цветовыми пятнами, усиленно подчёркивает перспективные сокращения, афише как бы борются пространственные и аппликационные начала.

-Натурщиков изображает не без язвительности. в портрет матери, которую он уважает и любит, он вкладывает всю свою сыновью нежность, то остальных он не щадит.Сочная, уверенная манера письма, убедительность, чувствовалось мастерство. В портрете старого священнослужителя - красное лицо на красноватом фоне - Лотреку удалось передать внутренний мир этого кюре, который, опустив голову, погрузился в какие-то мысли. Модель, видимо, позировала недолго. Мазок легкий и отрывочный

-Метод Лотрека: художник не оценивает, художник лишь видит –Из всех творческих методов постимпрессионистов метод Тулуз-Лотрека – это наибольший разрыв с идеями искусства 19 века

В Мулен-Руж. Две танцующие женщины, Наездница в цирке

10. Символизм

«символизм» конца XIX века, как противовес буржуазному искусству – реализму и импрессионизму. страх художников перед окружающим миром сдвигов. Символиз можно разделить на пластику и цвет.

Редона предстаёт мир его грёз и фантазий. Нечто ирреальное, зыбкое, просвечивает сквозь обыденную реальность. В последние годы жизни, открывается радости, и его картины и рисунки, где раньше безраздельно господствовала чернота, начинают сиять яркими переливчатыми красками. В основу произведений кладет сновидения. »Глаз подобно красному шару поднимается в бесконечность»

упрекал художников-реалистов импрессионистов за то, что они изображают «лишь то, что происходит вне нас самих», полностью игнорируя образы, всплывающие из подсознания. При этом -Редон был убеждён, что фантазии, близкие музыке и поэзии, могут быть убедительны лишь в том случае, если они следуют «законам жизни».

--Бёклина, яркие и резкие по цвету, написаны главным образом темперой. выступает вымышленный мир, часто нарочито таинственный. Вначале Бёклин писал романтические пейзажи с мифологическими фигурами, затем — фантастические сцены с нимфами, морскими чудовищами и т. д. («Тритон и Нереида» «Игра волны», «Ьитва кинтавров».

(«Остров мёртвых», фантастическая символика сочетается с натуралистической достоверностью деталей, повлияли на формирование немецкого символизма и югендштиля. Под влиянием Бёклина находились такие художники сюрреализма, как Макс Эрнст, Сальвадор Дали, Джорджо де Кирико…. (Постепеноо к экспрессиониз)

Символ и экспрессионизм в ТВ-ве Мунка, Холдера.

авангардистское течение в европейском искусстве, получившее развитие в конце XIX — начале XX века, характеризующееся тенденцией к выражению эмоциональной характеристики образа(ов)

Мировоззрение художника Мунка формировалось под воздействием идей Йегера, Стриндберга, Гамсуна писателей. Огромную роль в формировании его как художника сыграло и творчество Гогена и Ван Гога. Впитав в себя символизм, вошел в искусство как художник, в произведениях которого была выражена эстетика экспрессионизма.

Тема одиночества, угасания, смерти“Больная девочка”. С начала 1890-х годов творчество Мунка развивается в рамках эпохи стиля модерн “Девушки на мосту”, он обнаруживает и ряд новых черт (жесткий вихреобразный контурный рисунок, диссонирующая цветовая гамма, динамичная композиция), которые усиливают в картинах художника трагическое звучание образов и предвосхищают возникновение экспрессионизма (“Крик” Самым значительным в творческом наследии Мунка можно считать созданный им в "Фриз жизни»

Ходлер

Символизм. В первой половине 80-х покончил со своими прежними импрессионистскими ландшафтами и обратился к стилю раннего экспрессионизма. Характерны в этом смысле такие картины, как "Храбрая женщина" угловатая манера письма с энергичными линиями и четкой ритмичностью. Сблизился с символистами и обратился к тематике, касающейся жизненной философии. Так появились его картины с застывшими, похожими на памятники фигурами. Манера письма в них строга и чопорна. В стенной росписи пивной "Крокодил" стиль Ходлера упрощается - ровные тона без переходов, четкие контуры и симметричные формы.

Экспрессивные работы "Тунское озеро" впечатляющие изображения человеческих фигур ("Лесоруб, предварявшие его экспрессионизм. Последний значительный цикл работ Ходлера был посвящен смерти его возлюбленной. В картинах этого цикла "Умирающая" увязывал элементы реальности и психологизирования.