- •План психолоии
- •Друние формальные признаки наличия внутренней точки зрения в произведении
- •Внешняя точка зрения
- •Когда использщуется
- •Функция мод. Слов в этих случаях
- •Характеристика вар. 1 и 2
- •Переход к вар. 3
- •Множественность точек зрения при повествовании.
- •Типологические возможности субъективного повествования.
- •Кто из героев получает право на описание изнутри (становится носителем авторской т. Зр.)?
- •Прием описания «со стороны»
- •Типы персонажей в произведении
- •Множественность точек зрения при повествовании. Одновременное использование нескольких точек зрения.
- •Отличие от вар. 3
- •Вывод о проблеме авторского знания как центральной проблеме плана психологии.
Функция мод. Слов в этих случаях
В данном случае эти модальные слова играют роль специальных ОПЕРАТОРОВ, которые позволяют ПЕРЕВОДИТЬ выражения, описываюшие внутреннее состояние, в план объективного описания,
Иными словами, такие модальные слова в подобных случаях трансформируют описание «изнутри» в описание «извне».
Эти модальные слова называют «словами остранения», так как функция этих слов-операоров – оправдать применение глаголов внутреннего состояния по отношению к лицу, которое описывается с какой-то посторонней (остраненной) точки зрения.
Примеры из Толстого (Война и мир)
(в доме Ростовых в день именин графини, когда дети убежали в гостиную):
«…все разместились в гостиной и, видимо, старались удержать в границах приличия оживление и веселость, которыми еще дышала каждая их черта»
«…толстый мальчик сердито побежал за ними, как будто досадуя на расстройство, происшедшее в его занятиях.»
Данные слова употребляются здесь Толстым не потому, что он не уверен в действительных ощущениях персонажей, но именно затем, чтобы указать на точку зрения, с которой ведется описание.
(это могла бы быть т. зренения кого-то из гостей графини или какого-то воображаемого постороннего наблюдателя.
Слова подобного типа (слова остранения) указывают на некоего СИНХРОННОГО наблюдателя, присутствующего на месте действия, поэтому можно сказать, что они имеют двойную функцию, т.к. фиксируют и пространственно-временную точку зрения.
Переход к композиционным типам
Выделив два основных типа описания в плане психологии – «изнутри» и «извне», рассмотрим различные возможные варианты.
рассмотрим различные композиционные варианты в плане психологии
ВАРИАНТ 1.
Отсутствие смены авторской позиции при повествовании.
«объективное описание»
Это наиболее простой в композиционном отношении случай.
Последовательное использование внешнего описания без какой-либо ссылки на внутреннее состояние персонажа.
Глаголы внутреннего состояния здесь отсутствуют
(древнерус. Лит-ра! – Т.В.). Фольклор – эпос – внутренний мир героев от нас скрыт.
ВАРИАНТ 2.
Отсутствие смены авторской позиции при повестовании.
«субъективное описание»
В этом случае все действие в произведении последовательно изображается с какой-то одной точки зрения, через призму восприятия одного какого-то лица. Только это лицо описывается изнутри (изображается его внутреннее состояние), а все остальные герои описываются извне.
Этим носителем психолог .точки зрения может быть
А) рассказчик (повествование от первого лица) или
Б) какой-то персонаж (повествование от 3-го лица)
Этот тип встречается часто в новеллах.
Б1) носитель психологической т.зр. (описанный изнутри) – главный герой (автор, а вместе с ним и читатель) вживаются в образ этого человека,
Б2) главный герой – описывается с помощью внешнего описания, а изнутри описывается второстепенный персонаж.
Характеристика вар. 1 и 2
В вариантах 1 и 2 мы имеем случай последовательного описания. Позиция наблюдателя здесь РЕАЛЬНА.
Автор описывает поведение своих героев так, как обычно человек в нормальной ситуации описывает поведение другого человека. Автор как бы ставит себя на одну доску с героями, никак среди них не выделяясь. При этом он может описывать события со своей собственной т. зр., или склеившись с каким-то другим лицом, от имени которого ведется повествовани.
Существенно, что в этом случае автор может быть таким же участником событий, как и его герои.