32. Основные направления научно-технического прогресса в кинематографии и его производственно-экономические аспекты.

На протяжении всей истории двадцатого века научно-технический прогресс оказывал значительное влияние на развитие творческих приемов, технологии производства фильмов и экономическую эффективность кинопромышленности. Большой интерес потребителей к кинематографу сначала как к технической новинке, а позже как к виду искусства позволил данной отрасли стать полноценной сферой экономики.

Опыт последних десяти лет свидетельствует о том, что наибольший кассовый успех имеют фильмы, созданные с помощью новейших средств производства. Ранее этот фактор не носил столь принципиального характера для зрителя, а отдельные годы, напротив, характеризовались модой на аскетизм технических средств Но сейчас зритель нуждается в инновациях, и что фильм с различными спецэффектами или в формате 3D гораздо более интересен современному кинозрителю, нежели обычная картинка. Главными инновациями на данный момент являются переход на цифровые технологии и 3D фильмы.

1. Цифровые технологии.

Качественные изменения на рынке кинопоказа, способные привести к значительным переменам во всей киноиндустрии, заключаются в использовании цифровых и электронных технологий, что приводит к значительному сокращению затрат: доставка в кинотеатры фильма на электронных носителях может стоить значительно меньше, чем изготовление и транспортировка пленочных копий. Развитие этого сегмента было затруднено тем, что при значительных капиталовложениях в оборудование с длительными сроками окупаемости было относительно невысокое предложение цифровых кинокартин и отсутствовали сформированные потребности кинозрителей в их просмотре. Без надлежащего контента цифровая сеть не могла развиваться.Ситуация изменилась в связи с появлением новых цифровых полнометражных фильмов и мультфильмов, интересных широкой зрительской аудитории. Переломным моментом стал выход в прокат первого цифрового стереоре-лиза в ноябре 2007 г. Beowulf 3D. Именно это событие послужило толчком к увеличению количества цифровых и 3D-залов в России. К фильмам в 3D все в меньшей мере относятся как к аттракционам и все в большей степени начинают воспринимать именно как кинофильмы.С финансовой точки зрения развитие цифрового кинопоказа в России замедлялось по причине отсутствия механизма VPF. Европейские изобретатели пошли дальше и представили новинку - очки-кинотеатр. Именно эти линзы создают впечатление, что зритель видит изображение на расстоянии чуть больше 2-х метров, размером 45 дюймов по диагонали.

СПЕЦИФИКА ТРЁХМЕРНОГО КИНОПОКАЗА.

Система REAL D состоит из нескольких компонентов, включая киноэкран, поляризационные 3D очки и специальный REAL D Cinema Z-Screen, который устанавливается напротив объектива цифрового проектора, делая возможным воспроизведение трехмерного изображения. Программное обеспечение REAL D связывает все компоненты в общую структуру, обеспечивая качественный 3D показ. Специальные 3D-очки NuVision оснащены встроенными ИК-приемниками, которые принимают сигнал от цифрового проектора и синхронизует открытие/закрытие встроенных в очки LCD-жидкокристаллических затворок так, чтобы сформировать изображение индивидуально под каждый глаз зрителя. Линзы открываются/закрываются с достаточно высокой скоростью, поэтому зритель не воспринимает мерцания, но видит объемную картинку. Главное преимущество использования активных 3D-очков NuVision состоит в том, что не происходит потери яркости и контрастности изображения в сравнении в другими технологиями стерео и 3D кинопоказа.

Кинотеатры вынуждены инвестировать свои собственные средства в оборудование. И хотя стоимость постоянно снижается, общая сумма инвестиций в "digital upgrade" с учетом всех налогов и таможенных сборов остается весьма высокой. Бизнес-структура, которая бы заняла аналогичную Access IT в США позицию в России, пока не появилась. Особенности российского законодательства и высокие кредитные ставки в банках не дают развивать подобный бизнес.География размещения цифровых залов во многом обусловлена географией страны и центрами деловой и коммерческой активности: основная часть залов расположена в европейской части России. Но и в Сибири и на Дальнем Востоке уже есть цифровые и 3D-залы.Доставка цифрового контента сегодня в основном производится на жестких USB-дисках, как и во всем мире. Но уже делаются тестовые передачи с помощью спутникового тракта. Принципиальным отличием цифрового кинопроектора является то, что все линии связи между компонентами системы зашифрованы (Link Encryption), и все процессы преобразований сигналов внутри проектора происходят в защищенном от постороннего вмешательства отдельном блоке (Media Block).

2. ПЕРСПЕКТИВЫ ЦИФРОВОГО КИНОПОКАЗА.

Развитие технологий кинопоказа на протяжении всей своей истории — это результат борьбы кинотеатра с новыми конкурирующими технологиями демонстрации фильмов (телевидение, домашнее видео, спутниковое вещание и т.д.). С одной стороны, рынок кинопоказа в самой России развивается очень неравномерно. Он сложился в Москве, в какой-то мере в Санкт-Петербурге и других региональных центрах. Но его пока нет в огромном количестве малых и удаленных населенных пунктах. Еще вчера его удовлетворяла ситуация, когда 90% кинотеатров показывали один и тот же фильм в одно и то же время, а сегодня он хочет выбирать: что, когда и на чем смотреть. Развитие телевидения, спутникового телевидения, начало вещания в формате ТВЧ, развитие DVD-технологий привело к тому, что сейчас кинопрокат, уже не является доминирующим источником дохода для киностудий. И тут надо разделять проблему доступа российских кинозрителей к российским фильмам и проблему коммерческой эффективности демонстрации российских кинофильмов в кинотеатрах. Сам по себе цифровой кинопоказ не является «необходимым общественным благом». Рассматривая задачу перевода аналогового телевизионного вещания на цифровое вещание — выгода очевидна. Частотный телевизионный ресурс является исчерпаемым. Качество телевизионной картинки в цифровом формате существенно выше, чем в аналоговом. Зритель моментально почувствует преимущества от цифрового телевещания, получив доступ к сотням телевизионных каналов вместо имеющихся полутора десятков. Цифровая кинопроекция ничего подобного не дает. Мы становимся свидетелями новой волны, на этот раз технологической, эволюции отечественного кино, которая вновь начинается с кинотеатра.

2.1. ПРЕИМУЩЕСТВА, ПОЛУЧАЕМЫЕ ОТ ВНЕДРЕНИЯ ЦИФРОВОГО КИНОПОКАЗА.

Основные преимущества, которые получит зритель от цифровой кинопроекции, — это постоянно высокое качество кинодемонстрации и новые возможности для обеспечения зрелищности и разнообразия демонстрируемого контента в кинотеатре, причем не только фильмов. Зато с точки зрения отрасли речь может идти о совокупности преимуществ цифровой дистрибуции и демонстрации кинофильмов, которые в конечном итоге и позволяют говорить о необходимости разработки и реализации концепции цифрового кинопоказа в России. Вот эти преимущества:

• новые возможности для повышения зрелищности кинопоказа, и в первую очередь техническая возможность воспроизведения 3D-фильмов, демонстрация фильмов с изменяемым сценарием и интер-активных фильмов;

• создание инфраструктуры для более гибкого доступа на экраны кинотеатров современных российских фильмов, картин национального наследия и высокохудожественных импортных с учетом этнических и национальных особенностей различных регионов России;

• технологическая совместимость российских фильмов с международными рынками проката цифровых фильмов;

• сохраниение и развитие научного потенциала российской киноотрасли;

• появление новых современных рабочих мест и специальностей.

Одна из сильных сторон цифрового кино — возможность снимать фильмы вообще без монтажа, в реальном времени. Пример тому — «Таймкод» Майка Фиггиса, в котором четыре оператора одновременно следовали по улицам Лос-Анджелеса за четырьмя актерами, которые встречались, общались и расходились; экран был поделен на четыре части, и все истории можно было видеть одновременно. На первый взгляд, замена пленочного кинопроектора в киноаппаратной кинотеатра на цифровой не кажется инновацией, которая перевернет базовые понятия кинематографического сообщества. Однако зрители сегодня требуют диверсификации предложения, продления сроков проката фильмов, повышения качества обслуживания и кинопоказа. И достигнуть эту цель можно путем использования новейших технологий кинопоказа, способных обеспечить качество изображения и звука (отсутствие дефектов и царапин на пленке), усилить эмоциональные впечатления от просмотра фильмов (3D стереокино), расширить возможности выбора каждого кинозрителя (сеансы фильмов по заявкам зрителей из библиотек фильмофондов; альтернативные кинопрограммы — концерты, спортивные трансляции, компьютерные игры на большом экране; фильмы с изменяющимся сценарием и т. п.). Таким образом, можно выделить преимущества цифрового кинопоказа для различных сегментов киноиндустрии:

1. Для производителей кинопродукции. Высочайшее качество изображения и звука, которым наслаждаются создатели кинопроизведений в своих просмотровых студиях, будет теперь доступно в любом кинозале, оборудованном соответствующими технологическими системами воспроизведения. Кроме того, все больше кинофильмов выпускается непосредственно в цифровом формате, поэтому нет необходимости превращения цифровой ленты в киноплёнку для показа в кинотеатральных условиях.

2. Для дистрибьюторов кинопродукции цифровой оригинал позволяет отказаться от дорогостоящей печати экранных копий и расходов на доставку традиционных кинолент в кинотеатры. Технология защищенной цифровой передачи киноматериалов непосредственно в кинотеатры позволит отобрать существенный кусок из более чем 2-х миллиардных ежегодных доходов кинопиратов. Цифровые кинотехнологии обеспечивают круглосуточную доставку кинофильмов в кинотеатры, разбросанные по всему миру, а также возможность быстрой смены репертуара во многих кинотеатрах одновременно, без затрат времени на ожидание получения необходимого количества экранных копий.

3. Для прокатчиков цифровые кинотехнологии дают возможность менеджерам кинотеатров гибко управлять процессом проката. У них появляется возможность разработки новых способов рекламы и продвижения кинофильмов, которые существенно увеличат прибыль от работы кинотеатров. И конечно, в условиях мультиплексов появляется замечательная возможность одновременного показа кинохитов без печати необходимого количества экранных копий.

4. Для зрителей цифровые технологии обеспечивают получение прекрасного изображения и звука, такого качества, которое закладывают в кинопроизведение его создатели. Картинка остается стабильной, чистой, без грязи в течение всего времени проката. И, поскольку цифра позволяет в условиях мультиплексов осуществлять одновременный показ полюбившихся кинофильмов, то увеличивается частота показов и уменьшаются очереди. Все эти возможности уже сегодня может обеспечить именно технология цифрового кинопоказа.

Фильм на цифровом носителе защищен и от так называемого «тряпочного копирования» — когда производится пиратская запись в кинозале. Изображение защищено системой "Водяные знаки" (разработка Phillips), которая незаметна для человеческого глаза, но при записи на видеокамеру она создает мутное поле.

Тормозом пока являются дистрибьюторы, которые на сегодняшний день не имеют отлаженной схемы, как лицензировать цифровые фильмы, получать прокатные удостоверения, продавать кинокопию, как ее доставить, изготавливать и доставлять ключи авторизации и т.д.. Это процесс, который требует серьезного переоснащения внутри самой структуры компаний-дистрибьюторов фильмов. Это принципиально другой технологический процесс. Если традиционно дистрибьюторы на кинорынке подписывают контракты с кинотеатрами, заказывают изготовление необходимого количества фильмокопий, физически их рассылают в кинотеатры. Часть фильмокопий (с низким качеством) прокатывается по второму кругу. Следующий этап развития — оптоволоконная доставка через FTP-серверы не представляет никакой проблемы вообще. Особая ценность новой технологии — доставка фильмов на цифровых носителях в удаленные места, в которые в принципе невозможно или очень сложно привезти фильмокопию.

3. ГОСУДАРСТВЕННАЯ ПОДДЕРЖКА.

Не так давно правительство России одобрило концепцию развития страны до 2020 года: приоритетным направлением определена инновационная экономика. Этот тип экономики позволяет генерировать поток инноваций, обеспечивая этим мировое экономическое превосходство страны, которая ее воплощает. Однако, для того, чтобы достичь заявленных целей, заявленному приоритетному направлению необходима масштабная поддержка, премьер-министр России планирует возложить эту роль на кинематограф. Специально для этих целей правительство России уже сейчас выделило на поддержку кинематографа около 2 млрд. рублей, а с 2010 года эта сумма увеличится до 4,3 млрд. рублей. По словам В. В. Путина, государственная поддержка кинематографа уже за 4 года позволит увеличить долю отечественного кино в общем прокате до 30% - то есть примерно на 5%. По данным министра культуры России Александра Авдеева, уже к 2011 году общий объем финансирования кинематографа увеличится в 1,5 раза. А также была учреждена премия в области современного визуального искусства "Инновация" в 2005 году Министерством культуры и массовых коммуникаций РФ в лице Федерального агентства по культуре и кинематографии и Государственным центром современного искусства (ГЦСИ).

Всероссийский ежегодный конкурс на присуждение премий в области современного  визуального искусства "Инновация" проводится в целях стимулирования и поддержки  деятелей культуры, работающих в этой области, выявления основных творческих достижений и привлечения внимания широкой общественности к процессам в отечественном актуальном искусстве. Основной проблемой до сих пор остается возврат вложенных средств. Кинопроекты в большинстве своем не являются прибыльными, и производство многих кинофильмов осуществляется на различные безвозвратные средства.