1. Константин Сергеевич Станиславский (Алексеев)

1.1 Начало жизненного пути

Константин Сергеевич Станиславский происходит из весьма почтенной московской купеческой семьи. Родился он 5 (17) января 1863 года, учился в Лазаревском институте и далее окончил курс классической гимназии. Следует особо упомянуть про род Алексеевых, из которого и произошел будущий актер и режиссер. Предок Станиславского был простым крестьянином. В шутку, или в серьез, но Константин Сергеевич говорил: "Все наше дело пошло с того, что мой прадед продал сначала два мешка гороху". Началось с двух мешков гороха, закончилось высоконравственным девизом "торгового дома В. Алексеев": "Жить и давать жить другим".

Детство. Детство и юношество Станиславского протекли, с одной стороны, в атмосфере высокой культуры, с другой - в семейно-патриархальной обстановке. Многочисленные братья и сестры Константина воспитывались одной дружной семьей и, несмотря на некоторую разницу вкусов и взглядов, сохранили между собой крепкую родственную связь. Отец Станиславского, человек просвещенный и образованный, вместе с тем чтил старинные дедовские традиции. Например, при пересчете больших денег всегда уединялся, "чтобы не вводить в соблазн". Образование детей началось дома, где родители устроили "целую гимназию". Впрочем, с 13 лет Константин учился в гимназии, но из нее, по собственному признанию, не вынес ничего. Как почти все будущие артисты, он учился без удовольствия, по инерции, а источником духовного развития назвал впоследствии Малый театр.

5

Первые шаги Станиславского - любительские спектакли в подмосковном имении-даче Алексеевых Любимовке (первое выступление на домашней сцене состоялось в 1877 г.). С этого и начался его творческий путь.

1.2 Творческий путь

Талант Станиславского достался ему от бабушки-француженки, которая была известной парижской актрисой. Он усиленно занимался пластикой и вокалом с лучшими педагогами, учился на примерах актеров Малого театра, среди его кумиров были Ленский, Музиль, Федотова, Ермолова. Играл в опереттах: «Графиня де ла Фронтьер» Лекока (атаман разбойников), «Мадемуазель Нитуш» Флоримора, «Микадо» Сюлливана. В 1886 Станиславского избирают членом дирекции и казначеем Московского отделения Русского музыкального общества и состоящей при нем консерватории. В России появляется Лентовский. Станиславский всю жизнь признавал его своим первым руководителем по части внешней постановки. У мастера сценической техники, знаменитой Г.Н. Федотовой, он днями и ночами занимается, а муж Федотовой, известный в то время режиссер А.Ф. Федотов, также руководит Станиславским, тогда еще Алексеевым. В России появляется Лентовский. Станиславский всю жизнь признавал его своим первым руководителем по части внешней постановки. У мастера сценической техники, знаменитой Г.Н. Федотовой, он днями и ночами занимается, а муж Федотовой, известный в то время режиссер А.Ф. Федотов, также руководит Станиславским, на тот момент еще Алексеевым. В середине восьмидесятых годов возникает мысль основать "Общество искусства и литературы", возникают первые тернии артистического пути. Константин Сергеевич в это самое время чем дальше, тем больше и очевиднее тянулся в актеры, он стал на гастролях играть с самой М. Н. Ермоловой.

6

Самое тяжелое было то, что при возникновении "Общества искусства и литературы" оно встретило полное равнодушие, а вскоре потом и отрицательное к себе отношение. Причина, вернее, повод, был таков, В конце восьмидесятых годов на Москву "нагрянули" Мейнингенцы (труппа актеров из Франции). Их появление был гром среди солнечного январского дня. "Увидали, чем может быть театр, а увидав, поняли, что цели у Станиславского и Мейнингенцев общие (тогда они были общими, потом Станиславский пошел дальше). Вслед за циклом ролей в современной драме (Чехов, Горький, Л.Толстой, Ибсен, Гауптман, Гамсун) приходит цикл ролей в классике (Ракитин в Месяце в деревне 1909; Крутицкий. На всякого мудреца довольно простоты, 1910; Арган в Мнимом больном, 1913; Фамусов в Горе от ума, 1906; граф Любин в Провинциалке; Кавалер в Хозяйке гостиницы Гольдони, 1914). Далее знаменитая встреча Владимира Ивановичы и Станиславского состоялась 22 июня 1897 года в московском ресторане "Славянский базар" и продолжалась восемнадцать часов. Разговор шёл о возможности создания нового театра в Москве. В 1898 году был создан Московский Художественно-Общедоступный театр (МХТ). Одна из главных идей Станиславского заключалась в том, что есть три технологии актерской игры: ремесло, "переживание" и "представление" (кавычки означают, что слова эти наделены нетривиальным смыслом). Успех к театру пришел после знакомства его основателей с А.П. Чеховым. «Чайка», «Дядя Ваня», «Три сестры», «Вишневый сад» – это лучшие спектакли театра. От Станиславского идет превращение способа существования на сцене в гибкое средство художественного моделирования. Станиславский продолжает ставить перед собой все новые и новые задачи в актерской профессии.

7

Он требует от себя создания системы, которая могла бы дать артисту возможность публичного творчества по законам «искусства переживания» во всякую минуту пребывания на сцене, возможность, которая открывается гениям в минуты высочайшего вдохновения. Свои искания в области театральной теории и педагогики Станиславский перенес в созданную им Первую студию (публичные показы ее спектаклей – с 1913).