Медный всадник

Э.М. Фальконе (при участии М.А. Коло и Ф.Г. Гордеева).

Памятник Петру I в С.Петербурге («Медный всадник»). Бронза, гранит 1768-1778. Открыт 7 августа 1782 г.

Здесь к месту сказать несколько слов о Фальконе.

Этьен Морис Фальконе 1716 - 1791

Этьен Морис Фальконе (1.12.1716, Париж, - 24.1.1791, там же), французский скульптор. Сын столяра. В детстве занимался резьбой по дереву. Прошел хорошую школу у скульптора Ж.Б. Лемуана.

В 1757-1766 гг. руководил скульптурной мастерской Северской мануфактуры. В 1750-начале 1760-х гг. Фальконе создал аллегорическую и мифологическую статую и группу «Пигмалион».

Как составивший себе имя мастера, Фальконе был рекомендован Вольтером и Дидро императрице Екатерине II, когда был поднят вопрос о создании памятника Петру I в Петербурге. В 1768 г. по приглашению Екатерины II Фальконе переехал в Россию, где его талант раскрылся в полную силу в работе над памятником Петру I.

Фальконе в русских архивах познакомился с письмами Вольтера к И.И. Шувалову, написанных в 1757, 1758 и 1759 гг., когда он работал над «Историей России при Петре Великом». В письме от 10 июля 1759 г. Вольтер показывает, по словам Фальконе, русского императора таким, каким я должен был видеть его, когда делал его статую». Фальконе добавляет: «Все монархи вели переговоры, осаждали города, давали сражения. Но никто, кроме Петра, не был преобразователем нравов, созидателем художеств, флота и торговли. Именно поэтому потомство будет относиться к нему с благоговением». ³⁴

В духе просветительской философии XVIII века Фальконе, по его словам, представил Петра I как «создателя, законодателя, благодетеля своей страны».

Пьедесталом памятника послужила гранитная скала, обработанная в форме морской волны. Мощная бронзовая фигура всадника, осадившего и вздернувшего на дыбы скачущего коня, полна героического пафоса; стремительный порыв органично сочетался в ней с торжественным величием. Блестящее воплощение нашли в памятнике (за которым благодаря одноименной поэме А.С. Пушкина закрепилось название «Медный всадник») идеи могучего подъема страны, драматические сложности переломного момента истории. Важную роль в образно-пластическом решении этого лучшего произведения Фальконе играет тонко продуманное многообразие аспектов его восприятия. Фальконе продемонстрировал умение (фигура коня опирается на задние ноги и хвост, прикрепленный к змее, символизирующей зависть и козни врагов).

Для изготовления постамента памятнику в форме морской волны по расчетам Э. Фальконе необходима была каменная глыба длиною шесть сажень (12 метров 78 см), шириною трех сажень двух футов (около 6 м 70 см), вышиною трех сажень (6 м 39 см). Такую глыбу нашли на Лахте. Она весила сто тысяч пудов (около 1700 тонн). Эту глыбу назвали «гром-камнем» Вот как выглядела гранитная глыба во время ее перевозки на плотах, которые располагались между двумя морскими кораблями.

Перевозка Гром-камня в присутствии Екатерины II. Гравюра и.Ф. Шлея с рисунка ю.М. Фельтена. 1770

Доставленный на Сенатскую площадь «гром-камень» был уменьшен до размеров, предусмотренных моделью памятника. Прежде всего была сколота излишняя высота камня: вместо первоначальной 6 м 39 см она была уменьшена до 5 м 10 см. Затем камень был сужен 3 м 30 см (вместо 6 м 70 см). Что же касается длины, то она оказалась у «гром-камня» недостаточной (12 м 78 см) – требовалась 15 метров, в связи с чем пришлось приставить к мощному пьедесталу заднюю часть) камень длиною около 3 метров.

Очень тщательно формировался текст на обеих сторонах пьедестала памятника. Проект текста надписи был первоначально представлен по предложению Екатерины Дидро. Сочиненные им два латинских текста гласили:

Петру Первому посвятила памятник Екатерина Вторая;

Воскресшая доблесть привела с колоссальным усилием эту громадную скалу и бросила ее под ноги героя.

Фальконе, со своей стороны (в письме к Екатерине от 14 августа 1770 г.) предложил гораздо более сжатый текст, содержавший, однако, также оба имени – Петра и Екатерины: «Petro Prime Catharine Secunda posuit» («Петру Первому воз­двигла Екатерина Вторая»).

«Это — лапидарный стиль, — писал Фальконе, — наиболее простой и лучший, какой древние упо­требляли для надписи па своих монументах». Екатерина II приняла предложение Фальконе, но еще более упростила текст, исключив глагол («posuit» — «воз­двигла»), так что вся надпись превратилась в соче­тание двух имен-титулов: «Петру Первому Екате­рина Вторая», с обозначением года открытия памят­ника. По этому поводу Фальконе писал одному из своих корреспондентов (англичанину Рекселу): «Пане­гирик, изложенный в надписи, был бы здесь неуме­стен и бесполезен, ибо история уже выполнила этот долг со всем беспристрастием. Я хочу воздать должное вкусу и чутью императрицы, которая предпочла всем возможным надписям такую: «Petro Primo Catharina Secunda» (приведено у Гильдебрандта, указ. соч., стр. 50).

Этот окончательный текст и был помещен на постаменте: в сторону Адмиралтейства — по-русски:

ПЕТРУ ПЕРВОМУ

ЕКАТЕРИНА ВТОРАЯ

Лета 1782.

в сторону Сената — по-латыни:

РЕТRО PRIMO

CATHARINA SECUNDA

MDCCLXXXII

Несмотря на свой предельный лаконизм, этот текст целиком отвечал поставленной задаче — про­славить вместе с Петром и Екатерину, фигурирующую здесь не только в качестве строительницы памятника, но и как прямая продолжательница дела Петра: именно в этом смысле использовано сопоставление титулов «Первый» (Петр) и «Вторая» (Екатерина). Это сопоставление личностей Екатерины и Петра в еще более обнаженной и льстивой форме фигурирует в цикле барельефов на темы событий екатерининского царствования, украшавших купольный зал московского Сената в Кремле, построенного в 1776—1789 гг. по проекту М. Ф. Казакова; надпись под барельефом, изображающим открытие памятника Петру I, гласит: «Великому Великая».

Работа над «Медным всадником» продолжалась 18 лет.

Ход работ по проектированию и сооружению памятника Петру I на Сенатской площади представляется в следующем виде.

1764 г. — отклонение проекта установки в Петербурге конной статуи Петра I, выполненной К. Раст­релли и отлитой А. Мартелли. Решение о выборе нового места и изготовлении нового монумента.

27 августа 1766 г. — подписание в Париже контракта между посланником кн. Д. А. Голицыным и Фальконе о поездке последнего в Россию для работы над памятником.

10 сентября 1766 г. — отъезд Фальконе в Петербург.

5 мая 1768 г. — рапорт И. И. Бецкого в Сенат о распоряжении Екатерины II относительно места установки памятника на Сенатской площади.

Июль 1768 г. — объявление Академии художеств о розыске камня-скалы, пригодного для постамента конной статуи.

Август 1768 г. — донесение А. Пилюгина об осмотре и приискании камней по побережью Финского залива.

Сентябрь 1768 г. — обнаружение «гром-камня» близ села Лахты. Начало работ по сколке камня на месте.

Март 1769 г. — начало работ по перевозке камня из Лахты в Петербург.

14 августа 1769 г. — письмо Бецкого Фальконе с предложением скульптору взять на себя руковод­ство отливкой конной статуи. Отказ Фальконе.

Август 1769 г. — окончание работы Фальконе над моделью памятника.

Май 1770 г. — модель памятника открыта для публичного обозрения в мастерской Фальконе. Художник Лосенко делает рисунок с модели.

23 сентября 1770 г. — выгрузка «гром-камня» на Сенатской площади.

1771 г.—прибытие литейщика Эрсмана, его отказ от руководства отливкой и увольнение.

1773 г. — архитектор Ю. М. Фельтен назначен для содействия отливке и установке монумента.

Август 1774 г. — Фальконе берет на себя руко­водство отливкой статуи.

Август 1775 г. — первая (незаконченная) отливка статуи.

Ноябрь 1777 г. — отливка под руководством Фаль­коне недостающих частей статуи. Спайка частей.

Лето 1778 г. — окончание всех работ по отливке статуи.

1 сентября 1778 г. — последнее письмо Фальконе Екатерине II.

Начало сентября 1778 г. — отъезд Фальконе из Петербурга.

Июль 1782 г. — окончание работ по установке конной статуи на постаменте под руководством Ф. Г. Гордеева.

7 августа 1782 г. — торжественное открытие памятника.³⁵

А теперь концептуализируем основной фактический и теоретический материал лекции.