Fruity_Loops_Studio_Muzykalnaya_fabrika_na_PC

Применение плагинов 271

rVOL (в группе FEEDBACK) — коэффициент обратной связи;

rCUT — частота среза ФНЧ;

rTIME — музыкальное время задержки (исчисляется количеством шагов секвенсора, может быть нецелым);

rOFS — время задержки между сигналами стереоканалов (задается в мил- лисекундах).

Дополнительная задержка между сигналами стереоканалов позволяет суще- ственно расширить стереопанораму. Это как раз то, о чем мы говорили в самом начале раздела, — классический эффект "дилэй".

Флэнжер и фейзер

В основу звуковых эффектов "флэнжер" (flanger) и "фейзер" (phaser) также положена задержка сигнала.

Как уже сказано, классический дилэй имитирует эффект неодновременного восприятия мозгом человека звуковых сигналов. Эффект повторного звуча-

ния может быть вызван и распространением звука от источника к приемнику различными путями (например, звук может приходить, во-первых, напря- мую и, во-вторых, отразившись от препятствия, находящегося чуть в сторо- не от прямого пути). В том и в другом случаях время задержки остается по- стоянным. В реальной жизни этому соответствует маловероятная ситуация,

Если же какой-либо из трех элементов подвижен, то частота принимаемого звука не может оставаться той же, что и частота звука переданного. Это и есть проявление того самого эффекта Доплера, который в учебниках тради- ционно поясняется на примере изменения высоты звучания гудка движу- щегося паровоза.

Итак, реальные музыкальные звуки при распространении претерпевают не только расщепление на несколько звуковых волн (каждая из которых имеет свою задержку), но и неодинаковое изменение частот для разных спек- тральных составляющих.

И флэнжер, и фейзер имитируют (каждый по-своему) проявления взаим- ного перемещения упомянутых трех элементов — источника, приемника и отражателя звука. По сути дела, оба эффекта представляют собой сочета- ние задержки звукового сигнала с частотной или фазовой модуляцией. Раз-

копий) и изменение частот сигнала значительно большие, чем для второго.

Значения времен задержек, характерные для флэнжера, существенно превы- шают период звукового колебания, поэтому для реализации эффекта исполь-

272 Глава 8

зуют многоразрядные и многоотводные цифровые линии задержки. С каж- дого из отводов снимается свой сигнал, который в свою очередь подвергается частотной модуляции.

Для фейзера, наоборот, характерно столь малое время задержки, что оно оказывается сравнимо с периодом звукового колебания. При таких малых

относительных сдвигах принято говорить уже не о задержке копий сигнала во времени, а о разности их фаз. Если эта разность фаз не остается посто- янной, а изменяется по периодическому закону, то мы имеем дело с эффек- том "фейзер". Так что можно считать фейзер предельным случаем флэнжера. По существу фейзер — это фазовое вибрато.

Чего только ни придумывали в относительно старые времена, чтобы реали- зовать эти эффекты!

Например, чтобы получить флэнжер, вместо одной акустической системы использовали несколько систем, размещенных на различных расстояниях от слушателей. В определенные моменты поочередно подключали источник сигнала к акустическим системам так, что создавалось впечатление прибли- жения или удаления источника звука. Для реализации фейзера методами аналоговой техники использовали цепочки электрически управляемых фа- зовращателей. А иногда можно было наблюдать и такую картину: в акусти- ческой системе, подключенной к электромузыкальному инструменту или электрогитаре, вдруг начинало вращаться что-то вроде вентилятора. Звук пересекался подвижными лопастями, отражался от них, и получалась фазо- вая модуляция. Представляете, сколько усилий предпринималось только ра- ди того, чтобы оживить тембр звучания инструментов! Современные звуко-

вые редакторы и плагины позволяют без особых усилий со стороны пользователя реализовать гигантское количество различных звуковых эф- фектов.

Fruity Flanger

Панель плагина Fruity Flanger показана на рис. 8.11. В данном плагине реа- лизован эффект "флэнжер". Доступны следующие параметры:

rdelay — минимальная задержка;

rdepth — максимальное приращение задержки;

rrate — частота модуляции задержки встроенными генераторами LFO (абсо-

лютное значение задержки изменяется от значения delay до delay + depth и обратно с частотой rate);

rphase — сдвиг фаз низкочастотных сигналов LFO, модулирующих за- держку стереоканалов;

rdamp — управление ВНЧ;

rshape — форма сигналов, генерируемых LFO (плавно варьируется между синусоидальной и треугольной);

Применение плагинов 273

rfeed — коэффициент обратной связи;

rinvert feedback — инвертирование задержанного сигнала, возвращаемого на вход эффекта через обратную связь;

rinvert wet — инвертирование сигнала на выходе эффекта;

rdry — уровень необработанного сигнала в общем миксе на выходе эффекта;

rwet — уровень обработанного сигнала в общем миксе на выходе эффекта;

rcross — уровень обработанного сигнала, в котором левый и правый сте- реоканалы поменялись местами в общем миксе на выходе эффекта.

Рис. 8.11. Панель плагина Fruity Flanger

Fruity Flangus

Плагин Fruity Flangus (рис. 8.12) — еще один вариант реализации эффекта "флэнжер". В данном случае речь идет даже не об одном эффекте, а об их множестве. В Fruity Flangus используется несколько копий задержанного сигнала, благодаря чему звучание эффекта получается более глубоким по сравнению со звучанием традиционного флэнжера. Сколько именно копий сигнала обрабатывается — определяет положение регулятора ORD.

Поясним остальные опции:

rDEPTH — глубина модуляции задержки копий сигнала;

rSPD — частота модуляции;

rDEL — дополнительная задержка, применяемая ко всем обрабатываемым копиям сигнала;

rSPRD — разброс параметров обработки, разных копий сигнала (чем больше разброс, тем более "размытым" кажется эффект);

rCROSS — уровень обработанного сигнала, в котором левый и правый стереоканалы поменялись местами в общем миксе на выходе эффекта;

Применение плагинов 275

Fruity Stereo Enhancer

Плагин Fruity Stereo Enhancer (рис. 8.14) — расширитель стереобазы. Прин- цип работы всех расширителей стереобазы — изменение фазы сигналов в сте- реоканалах. Поэтому данный плагин тоже можно отнести к категории эф- фектов, основанных на задержке сигнала.

Рис. 8.14. Панель плагина Fruity Stereo Enhancer

В Fruity Stereo Enhancer используется сложный алгоритм обработки сигнала, большинство параметров которого скрыты от пользователя. Доступны лишь немногие регуляторы, назначение которых мы сейчас и рассмотрим.

STEREO SEP — разделение стереоканалов, поступающих на вход эффекта.

При установке регулятора в крайнее правое положение сигнал становится монофоническим. При установке регулятора в центральное положение сте- реокартина не изменяется. Если же поворачивать регулятор из центрального положения влево (против часовой стрелки), то сначала стереокартина будет расширяться. А вот в крайнем левом положении сигнал фактически пере- станет быть стереофоническим: в левом и правом стереоканалах будут при- сутствовать копии одного и того же монофонического сигнала, инвертиро- ванные друг относительно друга.

Регулятор PHASE OFFSET задает смещение фаз сигналов в стереоканалах. Переключателями PRE / POST определяется порядок обработки: сначала идет смещение фаз, затем другие алгоритмы (PRE) или, наоборот, сначала прочие алгоритмы обработки, затем смещение фаз (POST).

С помощью переключателей группы INVERT выбирается тот сигнал (канал), фаза которого будет инвертирована: NONE — отключить инверсию, LEFT — инвертировать сигнал в левом канале, RIGHT — инвертировать сигнал в правом канале.

PAN и VOL — панорама и громкость сигнала на выходе эффекта.

Плагин Fruity Stereo Enhancer следует применять осторожно, т. к. с его "по- мощью" сигнал может потерять моносовместимость.

Моносовместимость — совместимость стереофонической фонограммы с мо- нофоническим оборудованием. Несовместимость появляется, если фазы сигналов в левом и правом каналах противоположны. При воспроизведении

фонограммы на монофоническом оборудовании сигналы левого и правого каналов суммируются, противоположные по фазе колебания гасят друг друга.

276 Глава 8

Следовательно, какие-то звуки окажутся неслышными. Казалось бы, совре- менные магнитофоны, проигрыватели и FM-радио являются стереофониче- скими. Спрашивается — кому нужна моносовместимость? Тем не менее,

и разность сигналов стереоканалов (то, что определяет стереофоничность). Аналогичный подход может использоваться при кодировании звуковых дан- ных в формате MPEG/MP3. При этом за основу принимается утверждение, что наибольшая часть информации стереофонического сигнала сосредото- чена в его монофонической составляющей. Это утверждение не годится для несовместимого с монофоническим оборудованием сигнала. Соответственно никто не даст вам никаких гарантий, что на FM-радио ваша мононесовмес- тимая музыка будет звучать без искажений.

Для контроля моносовместимости фонограмм разработаны специальные виртуальные приборы — стереогониометры. Некоторые из них подробно описаны в книгах [10, 12, 14, 15].

Хорус

Хорус (chorus) проявляется как эффект исполнения одного и того же звука или всей партии не одним инструментом или певцом, а несколькими. Ис-

кусственно выполненный эффект является моделью звучания настоящего хора. В том, что хоровое пение или одновременное звучание нескольких му- зыкальных инструментов украшает и оживляет музыкальное произведение, сомнений, вероятно, нет ни у кого.

С одной стороны, голоса певцов и звуки инструментов при исполнении одинаковой ноты должны звучать одинаково — к этому стремятся и музы- канты, и дирижер. Но из-за индивидуальных различий источников звуки все равно получаются разными. В пространстве, тракте звукоусиления и слуховом аппарате человека эти немного неодинаковые колебания взаимо-

Хорус настолько украшает звучание инструментов, что ныне он стал одним из эффектов, имеющихся практически в каждом синтезаторе и во многих звуковых картах.

Обработка аудиосигнала звуковыми редакторами и плагинами позволяет получить массу разновидностей этого эффекта. Вместе с тем, не следует чрезмерно увлекаться им, поскольку это может привести к ухудшению разборчивости звучания голоса, к "засорению" акустической атмосферы композиции.

Применение плагинов 277

Fruity Chorus

Панель плагина Fruity Chorus показана на рис. 8.15. Как и следует из назва- ния плагина, в нем реализован эффект "хорус". Доступны следующие опции:

rDelay — минимальная задержка;

rDepth — максимальное приращение задержки;

r Stereo — разность фаз низкочастотных сигналов, модулирующих сигналы в стереоканалах;

r LFO 1 Freq, LFO 2 Freq, LFO 3 Freq — частоты трех генераторов LFO,

используемых для модуляции; с заданной частотой модулируется задерж- ка в пределах от delay до delay + depth (и обратно);

rLFO 1 Wave, LFO 2 Wave, LFO 3 Wave — формы сигналов, генерируемых соответствующими LFO;

rCross Туре и Cross Cutoff — параметры кроссовера;

rWet only — включение/выключение режима, при котором на выход пла- гина поступает только обработанный сигнал.

Рис. 8.15. Панель плагина Fruity Chorus

О последних двух параметрах имеет смысл поговорить отдельно.

Кроссовер — это устройство, разделяющее входной сигнал на несколько вы- ходных, причем каждый выходной сигнал содержит колебания только опреде-

и отдельными выходами. Хотя кроссоверы и не являются эквалайзерами в непо- средственном значении этого слова, их работа основана на тех же принципах.

В плагине Fruity Chorus кроссовер используется для разделения частотного диапазона сигнала на две части — НЧ (LF) и ВЧ (HF). Регулятором Cross Туре определяется часть сигнала, которая будет подвергаться обработке.

278 Глава 8

Как и любой другой плагин, Fruity Chorus может быть подключен к микшеру FL Studio или в режиме вставки, или в режиме посыла. При использовании плагина в режиме вставки режим Wet only нужно отключить. Тогда в выход- ном миксе плагина будет присутствовать необработанный сигнал. При ис- пользовании плагина в режиме посыла Wet only нужно включить. Тогда в вы- ходном миксе плагина будет присутствовать только обработанный сигнал.

Реверберация

Реверберация (reverb) относится к наиболее интересным и популярным звуко- вым эффектам. Сущность реверберации состоит в том, что исходный звуко- вой сигнал смешивается с его копиями, задержанными относительно него на различные интервалы времени (этим реверберация напоминает дилэй). Отличие заключается в том, что при реверберации число задержанных копий сигнала может быть значительно больше, чем для дилэя. Теоретиче- ски число копий может быть бесконечным. Кроме того, при реверберации чем больше время запаздывания копии сигнала, тем меньше ее амплитуда (громкость). Эффект зависит от того, каковы временные промежутки между

"реверберация". Возникает ощущение объемного гулкого помещения. Звуки музыкальных инструментов становятся сочными, объемными с богатым тем- бровым составом. Голоса певцов приобретают напевность, а присущие им недостатки становятся малозаметными.

В некоторых виртуальных ревербераторах предусмотрен модулятор фазы. Его действие проявляется в том, что при коротком времени затухания воз- никает едва заметное изменение тона.

Fruity Reeverb

В плагине Fruity Reeverb (рис. 8.16) реализован эффект "реверберация". Дос- тупны следующие опции:

rLowCut — частота среза ФВЧ, используемого для отсечения низкочастот- ных компонентов сигнала;

rHighCut — частота среза ФНЧ, используемого для отсечения высокочас- тотных компонентов сигнала;

rPredelay — время запаздывания начала реверберационного процесса по отношению к породившему его звуку;

rRoomSize — размеры помещения, акустика которого моделируется;

rDiffusion — плотность отражений (чем больше плотность, тем больше "размытость" эффекта);

rColor — "окрас" реверберации — параметр, влияющий на скорость затуха- ния низкочастотных компонентов сигнала, изменяется от Brighter — яркая

Применение плагинов 279

реверберация (басовые звуки быстро затухают) до Warmer — теплая ре- верберация (басовые звуки затухают долго);

rDecay — общее время реверберации;

rHighDamping — нижняя граница спектра сигнала отражений, выше кото- рой ВЧ-компоненты будут подавляться;

rDry — уровень необработанного эффектом сигнала в общем миксе на выходе плагина;

rReverb — уровень обработанного эффектом сигнала в общем миксе на выходе плагина.

Рис. 8.16. Панель плагина Fruity Reeverb

8.2.2. Дистошн и овердрайв

Дистошн (distortion) — преднамеренное искажение формы аудиосигнала, при- дающее ему резкий, скрежещущий оттенок. Чаще всего дистошн применяется в качестве гитарного эффекта. Получается перегрузкой усилителя вплоть до появления в усилителе ограничений и даже его самовозбуждения. Благодаря этому сигнал становится похож на прямоугольный, отчего в нем появляется много новых гармоник, резко расширяющих спектр. Этот эффект применяет- ся в нескольких вариациях (fuzz, overdrive и т. п.), различающихся: