Fruity_Loops_Studio_Muzykalnaya_fabrika_na_PC

Инструментарий для синтеза звука 223

Рис. 6.52. Нижняя область окна плагина в режиме Chords

Кнопки Chord Position предназначены для выбора различных диапазонов мелодической позиции при построении аккордов:

rI — диапазон верхнего голоса Е2—G#2;

rII — диапазон верхнего голоса G2—В2;

rIII — диапазон верхнего голоса А#3—D3;

rIV — диапазон верхнего голоса С#3—F3;

rKbd — выбор позиции зависит от местоположения взятого на клавиатуре аккорда (границы — клавиши ми каждой октавы).

На рис. 6.53, а, б, в приведен пример аккорда До мажор, взятого в трех раз- личных мелодических позициях (соответственно нажаты кнопки I, II, III).

а

б

в

Рис. 6.53. Аккорд До мажор, взятый в трех различных мелодических позициях

Переключатель Strings служит для выбора количества звучащих в аккорде струн/голосов (от 1 до 6).

В режиме Chords программа распознает взятый в главной зоне аккорд (оп- ределяются тип и тоника аккорда, а его название появляется на черном ин- формационном дисплее), мгновенно строит его гитарный вариант (учитывая установленную мелодическую позицию — Chord Position, а также положение

224 Глава 6

каподастра на грифе — Fret Position) и воспроизводит его приемом Down Strum.

Клавиши обеих зон повтора (правой и левой) повторяют взятый в главной зоне аккорд приемами Strum и Muted Strum. Черные клавиши всегда играют Muted Strum, белые — при удерживании аккорда в главной зоне клавиатуры играют Strum, а при отпускании — Muted Strum. Приемы Up и Down чере- дуются через одну клавишу, как для белых, так и для черных (в левой зоне С1 — Up Strum, в правой зоне С6 — Down Strum).

Режим Bass & Chord

Вид нижней области окна плагина в режиме Bass & Chord представлен на рис. 6.54.

Рис. 6.54. Нижняя область окна плагина в режиме Bass & Chord

Назначение кнопок Chord Position то же, что и в режиме Chords.

Переключатель Strings служит для выбора количества струн/голосов (от 1 до 5) в аккорде Strum, воспроизводимом клавишами зоны повтора.

Кнопка Alter Bass включает автоматическое чередование басовой ноты (Bass I) и альтернативной басовой ноты (Bass II) при повторном взятии того же ак- корда в главной зоне.

Кнопка Bass Mono включает монофонический режим для нот Bass I и Bass II (с началом воспроизведения одной выключается звучание другой).

Врежиме Bass & Chord программа распознает взятый в главной зоне аккорд и строит его гитарный вариант. При этом учитывается установленная мелодиче- ская позиция (Chord Position), а также положение виртуального каподастра на грифе (Fret Position). Программа воспроизводит самую нижнюю по звуковысот- ности тоническую ноту аккорда (Bass I), как правило, на 5-й или 6-й струне.

Врежиме Bass & Chord клавиши повтора правой зоны имеют следующие функции:

r С5 — играет Bass I (Root note);

r D5 — Bass II (альтернативный бас, как правило, V ступень);

Инструментарий для синтеза звука 225

r другие клавиши правой зоны (Е5—С6), как и клавиши левой зоны (C1—D#1) ударами Strum воспроизводят верхние голоса (1-4) аккорда, белые — полное звучание, черные — приглушенное. Через одну клавишу чередуются Up Strum и Down Strum.

Режим Bass & Pick

Вид нижней области окна плагина в режиме Bass & Pick показан на рис. 6.55.

Рис. 6.55. Нижняя область окна плагина в режиме Bass & Pick

В режиме Bass & Pick программа распознает взятый в главной зоне аккорд, строит его гитарный вариант (учитывая установленную мелодическую пози- цию — Chord Position, а также положение каподастра на грифе — Fret Position) и воспроизводит ноту Bass I этого аккорда. Клавиши правой зоны

повтора служат для воспроизведения индивидуальных голосов построенного аккорда. Можно сказать, что в данном случае они являются виртуальными струнами.

Функции "струнных" клавиш правой зоны повтора: r С5 — играет Bass I (Root note);

rD5 — играет Bass II (альтернативный бас, как правило, V ступень);

rЕ5 — играет ноту четвертой струны;

rF5 — играет ноту третьей струны;

rG5 — играет ноту второй струны;

rА5 — играет ноту первой струны.

Остальные клавиши этой зоны — дополнительные и работают в зависимо- сти от значения, выбранного для параметра Add-on string keys.

Клавиши повтора левой зоны (C1—D#1) воспроизводят верхние голоса (1—4) аккорда Strum; белые — полное звучание, черные — заглушённое. Удары Up strum и Down чередуются через одну клавишу.

Назначение кнопок Chord Position такое же, как и в режиме Chords.

226 Глава 6

Параметр Add-on string keys принимает одно из двух значений (Unison или Chromatic) и оказывает влияние на функции дополнительных "струнных" клавиш:

rUnison — дополнительные струны-клавиши правой зоны повтора дубли- руют основные:

•С#5 - Bass II;

•D#5 — 4 струна;

•F#5 — вторая струна;

•G#5, А#5, В5, С6 — первая струна;

rChromatic — дополнительные струны-клавиши становятся хроматически- ми и воспроизводят ноты на полтона ниже основных (С#5 на полтона ниже Bass II, D#5 на полтона ниже ноты четвертой струны, F#5 на пол- тона ниже ноты второй струны, G#5 на полтона ниже ноты первой стру- ны), в то время как клавиши А#5—С6 являются хроматическими вверх от ноты первой струны.

Кнопка Alter Bass включает автоматическое чередование Bass I и Bass II, когда тот же аккорд повторно берется в главной зоне.

Кнопка Bass Mono включает монорежим для нот Bass I и Bass II (с началом воспроизведения одной выключается звучание другой).

описание позволяет научиться этому. Но композиции компьютерных музы- кантов, как правило, содержат много партий и, конечно же, создаются не для того, чтобы демонстрировать виртуозное владение элементами управле- ния какого-либо синтезатора в реальном времени. Поэтому, поиграв какое- то время на MIDI-клавиатуре и разобравшись с назначением рукояток, ре- гуляторов и кнопок VST-инструмента RealGuitar, в дальнейшем есть смысл использовать его так же, как любой другой виртуальный синтезатор. При этом и запись самих нот гитарной партии, и оперативный выбор типа удара, которым программе предстоит воспроизвести очередную ноту, удобно вы- полнять в клавишном редакторе программы-хоста.

6.22. Прочие генераторы

из комплекта поставки FL Studio

Мы не стали рассматривать ряд плагинов, входящих в комплект поставки FL Studio. Перечислим их:

rDashboard — универсальный контроллер для управления внешними син- тезаторами (более развитый аналог плагина MIDI Out);

Инструментарий для синтеза звука 227

rBuzz Generator Adapter — адаптер для плагинов формата Buzz (http://www.buzzmachines.com);

rSimSynth — псевдоаналоговый трехосцилляторный синтезатор;

rWasp — еще один псевдоаналоговый трехосцилляторный синтезатор;

rDrumSynth Live — драм-машина;

rSoundFont Player — виртуальный сэмплер, поддерживающий банки

SoundFont 2;

rFruity DX10 — высококачественный FM-синтезатор.

Комплекты поставки FL Studio бывают разными. Мы ориентируемся на FL Studio Producer Edition — наиболее популярную версию FL Studio. В этот комплект входят демонстрационные версии последних пяти плагинов. Вы

можете опробовать эти генераторы и при желании заказать на http://www.flstudio.com их полные версии.

Глава 7

Запись звука от внешних источников,

редактирование звуковых файлов

До сих пор мы говорили о том, как создавать музыку с помощью FL Studio и различных виртуальных инструментов. Рано или поздно вы можете столк- нуться с необходимостью записи вокала или "живых" инструментов с помо- щью микрофона. Позволяет ли FL Studio делать это? Да. А как именно — вы сейчас узнаете.

Заметим, что при наличии опыта работы с другими музыкальными про- граммами становится понятно, что FL Studio — не самое удачное средство сведения партий виртуальных инструментов и аудиотреков. Понимают это, по всей видимости, и производители FL Studio. Неслучайно они предусмот- рели для FL Studio возможность исполнения роли приложения-клиента ReWire, подключаемого к более мощному музыкальному или звуковому ре- дактору.

В разд. 6.1.9 мы рассказали о том, как подключить приложения-клиенты ReWire к программе FL Studio, выступающей в роли приложения-хоста. Сейчас же речь идет о другой ситуации.

Вы можете создавать и редактировать композицию в среде FL Studio, но когда дело дойдет до записи и сведения звуковых треков, есть смысл под- ключить по ReWire FL Studio с вашим проектом к специализированному звуковому редактору и осуществить запись и сведение в нем. В главе 10 мы расскажем о том, как подключить FL Studio к таким серьезным профессио-

нальным редакторам, как Steinberg Cubase SX, Cakewalk SONAR, Adobe Audition.

230 Глава 7

Если FL Studio — ваша первая музыкальная программа и у вас нет опыта работы с упомянутыми профессиональными "монстрами", то почему бы не попытаться осуществить запись и сведение средствами FL Studio? Попробу- ем. Но для успешной записи вокала или "живых" инструментов вам потре- буются специальные знания, изложенные в следующем разделе.

7.1. Все, что нужно знать о микрофонах

Записывать живой звук с микрофона надо в помещении с минимальным уровнем шумов (в том числе, от работающего компьютера). Желательно также, чтобы отражение звуков от стен и предметов обстановки было мини- мальным. Общеизвестно, что для этого следует "заглушить" помещение зву- копоглощающими материалами. Качество записи во многом зависит от микрофона. Микрофон может ослабить влияние недостатков помещения, где производится звукозапись, но может сделать их еще заметнее.

Микрофонов в ярких упаковках продается сколько угодно в любом специа- лизированном магазине. Глаза разбегаются. Что выбрать? Давайте разберем- ся, не вдаваясь слишком глубоко в технические вопросы.

7.1.1. Микрофоны и их характеристики

Принцип действия микрофона заключается в преобразовании звуковых ко- лебаний в электрические таким образом, чтобы содержащаяся в звуке ин- формация не претерпевала заметных изменений. Для этого микрофон дол- жен отвечать следующим требованиям:

r при рабочих уровнях звука вырабатывать электрический сигнал, в доста-

точной мере превышающий уровень собственных электрических шумов микрофона;

r не вносить в вырабатываемый им сигнал существенных искажений;

r почти одинаково передавать все звуковые частоты, содержащиеся в сиг- нале, в пределах частотного диапазона аппаратуры, к которой микрофон подключен.

Микрофоны по-разному преобразовывают колебания звукового давления в колебания электрические. С этой точки зрения различают электродинами-

ные микрофоны, широко используемые профессионалами. Электромагнит- ные и пьезоэлектрические микрофоны не получили распространения в зву-

козаписи по причине их узкого частотного диапазона и неравномерной