Кїнословник-Мисливскїі

Ректор Харківського

державного

універ­

ситету мистецтв ім.

І.П. Котляревського, /

професор, народна артистка України

~/i)f/\Jhs^l

її

Т.Е. Вєркіна

Генеральний

директор

компанії

Олександр

Юдицький

«1+1 Дистрибьюшн*

Заступник

генерального

директора

компанії *1+1 Дисмрибьюшн*

олодимир

Аксененко

Опис

термінів

у

словни­

ку складається з одного-двох

речень або декількох

абзаців

ВІД УКЛАДАЧА

у залежності від важливості.

Компонування термінів у де­

яких

випадках

має

умовний

Сьогодні,

коли

інтерес до

характер через можливість ви­

кінематографу стає дедалі від­

користання їх з однаковим зна­

чутнішим, видання даного кі-

ченням у різних главах.

нословника є необхідним і сво­

У роботі над словником ви­

єчасним. Єдиним виданням, що

користані численні джерела, за­

містить статті про кінотерміни,

значені в розділі «Бібліографія».

течії і жанри у світовому кіно

є «Кино: Энциклопедический

***

словарь» 1986

року випуску.

Але він багато в чому застарів,

оскільки має «правильну» кон­

Висловлюю

вдячність

цепцію і йому притаманне не­

Дмитру

Володимировичу Ан-

повне висвітлення багатьох ас­

нопольському,

Костянтину

пектів щодо закордонного кіно.

Ервантовичу і Олені Георгіївні

Кінословник

складається

Кеворкян, Андрію

Федорови­

з 578 статей про терміни, ви­

чу Парамонову

за

співпрацю

значення і жаргонізми у світо­

у роботі над книгою,

а також

вому кінематографі. Дана ро­

Зінаїді Михайлівні Макаренко

бота є першою в Україні спро­

за інформаційну підтримку.

бою систематизації інформації

Особлива вдячність компа­

про жанри, стилі і течії у світо­

нії «1+1 Дистрибьюшн» і осо­

вому кінематографі - від його

бисто

Олександру

Анатоліє-

зародження

до

наших днів

вичу Юдицькому і Володими­

(глави «Історія і теорія кіно»,

ру Миколайовичу Аксененко,

«Кіномистецтво»,

«Жанри

а також

ректору

Харківського

і піджанри»). У главах «Кіно­

державного університету мис­

виробництво»,

«Кінопрокат»

тецтв

ім. І.П. Котляревсько­

і «Кінотехніка»

представле­

го Тетяні Борисовні Вєркіній

ні матеріали, що висвітлюють

і президенту ТРК «Simon» Ka-

розвиток кіновиробництва, кі­

рині

Олександрівні

Давтян

нопрокату і кінотехніки.

за сприяння у виданні книги.

чних

й

ординарних

фільмів,

режисерських

імен;

стиліза­

ція нарочитої

архаїки;

«лука­

КІНОМИСТЕЦТВО

ва гра» з назвами фільмів, які

мерехтять на

задньому

плані

у формі реклами, афіш; моди­

АВТОРСЬКЕ

КІНО

-

за­

фікація

персонажів,

сюжетів,

гальна

назва

малобюджетних

мотивів старих фільмів.

фільмів, у яких продюсер, сце­

Прямим спадком американ­

нарист, режисер поєднані в од­

ського захоплення авторським

ній особі, і, таким чином, кіно­

кінематографом

став,

на дум­

картина максимальною

мірою

ку критика Н. Керолл, «алю-

є вираженням авторської пози­

зивний

бум»,

який

почався

ції відповідно до теми фільму.

з першої

половини

сімдесятих

Див. «Елітарне кіно».

років.

Озброївшись

списка­

ми фільмів, що були складені

АЛЮЗІЯ В КІНО, АЛЮ-

Е. Саррисом,

та

естетичними

ЗИВНЕ

КІНО

[англ. Allusion;

теоріями

Ейзенштейна,

Базе-

від лат. Allusio - жарт, натяк] -

на, Годара, Маклюена,

значна

щодо сучасного американсько­

частина покоління, яке вирос­

го кіно має на широкий спектр

ло в п'ятдесяті роки, заззнала

значень: прямі цитати з давніх

кінолихоманку

й

буквально

фільмів,

«увічнення»

жанрів

атакувало історію

кіно. Пред­

минулого, а також їх сучасну

ставники цього покоління при­

переробку,

ремінісценції,

па­

страсно

вишукували

фільми,

рафразування сцен із класич-

яких

не бачили,

настирливо

нихфільмів,сюжетнихмотивів,

поверталися до старих стрічок

кадрів, які запам'яталися, фраз

і намагалися їх класифікувати.

із діалогів, характерних жестів

Серед частини американських

героїв тощо. Система створеня

глядачів

розвилося

безпре­

алюзій

у

сучасному

кінемато­

цедентне

почуття

кіноісторії.

графі

США

багата

і різнома­

Серед тих, хто в 60-ті роки від­

нітна. Крім вищезгаданих варі­

кривав для себе кіноісторію -

антів, це, поряд із цитуванням,

здебільшого

американського

різноманітні

форми

імітації

кіно, - були й майбутні режи­

історичних

кіноджерел; згаду­

сери. Втягнуті у вир дискусій

вання

в

діалогах назв

визна­

та відкриттів, вони закріпляли

Й. Трнка

(Чехословаччина),

сею, а молодшою сестрою кіно,

Й. Попеску - Гопо (Румунія),

і поява

перших

мальованих

Т. Дінов

(Болгарія);

у

Росій­

мультфільмів

(«film» англ.

і є

ськії! Федерації - Л. Альмарик,

плівка) датується

1906 роком.

І. Іванов -

Вано,

О.

Птушко,

В Америці - «Чарівна авторуч­

Ф. Хитрук,

В. Котьоночкін,

ка» С. Блектона.

Ю. Норштейн,

О. Хржанов-

Незабаром у 1912 році в Росії

ський та ін.

В. Старевич винайшов об'ємну

Анімація

старіша за власне

анімацію, ожививши засобами

кіно, яке багато в чому саме їй

кіно лялькових комах у кумед­

забов'язане

своїм

народжен­

ній

мульпародії

«Прекрасна

ням.

Споконвіку

люди

праг­

Люканіда,

або

війна

вусачів

нули

оживити

зображення.

і рогачів». З цього часу аніма­

Ще в середні віки знаходилися

ція

успішно

застосовувалась

умільці,

які розважали

публі­

і у великому кіно, особливо

ку сеансами рухливих малюн­

фантастичному,

адже

відомий

ків,

за

допомогою

оптичних

Кінг - Конг, спілберговські ди­

пристроїв на зразок

фільмос­

нозаври та інопланетяни - все

копів, куди

вставляли

скляні

це по суті мультперсонажі.

пластини з

малюнками. Такі

У 70-ті роки до найбільш хо­

апарати

називали

«чарівним

дових видів анімації - мальо­

ліхтарем» - laterna

magika.

ваної

та

об'ємної

(лялькової)

Пластини

незабаром

заміни­

додалась

й

комп'ютерна.

Але

ли гнучкою стрічкою з нама­

це досить трудомістка і дорога

льованими

кадриками. Деякі

справа,

тому

перший

повно­

джерела

вважають

днем

на­

метражний

(тобто

тривалістю

родження анімації

ЗО серпня

більше години)

комп'ютерний

1877 року - день, коли в Пари­

мультфільм

«Історія іграшок»

жі був запатентований

такий

(США) створювався довгих чо­

апарат - праксиноскоп Е. Рей-

тири з половиною роки і з'явив­

но, чиї мультсеанси мали у гля­

ся зовсім недавно - у 1995 році.

дачів неабиякий успіх. А після

За сторічну історію кіно та­

винаходу

в

1895 році

братами

лановитими аніматорами було

Люм'єр

сінематографу

наста­

створено чимало шедеврів, але

ла черга кіноапаратів і кіно­

найбільш

визначною

постат­

стрічки. Тому формально

ані­

тю став американець В. Діс-

мація

вважається

не

прабабу­

ней, який переконав увесь світ,

8

що анімація - не дитячі вироби,

APT - ХАУС [англ. Art Hou­

а цілком самостійне мистецтво

se - художній дім] - спершу кі­

для всіх вікових груп, унікаль­

нотеатр,

у якому

демонструва­

на країна живої фантазії.

лись авангардні фільми або кі-

нокласика

для підготовленого

АНІМЕ

[Anime]

- різновид

глядача. Оскільки такі фільми

анімаційного

кіно.

Японські

разраховані

на більш досвідче­

мультфільми, створені на осно­

ного глядача, арт - хауси часто

ві книжкових коміксів у по-

розташовувалися

поблизу

ко­

кемоноподібній манері малю­

леджів й університетів. Подібні

вання. Технологія аніме окрім

кінотеатри

були

невеликими.

мультфільмів знаходить засто­

Вони почали з'являтися в США

сування у хентай - японській

наприкінці 1950-х - на початку

еротиці. Див. «Хентай».

1960-х - було їх вже близько 500.

З часом під арт - хаусом почали

АНТИГЕРОЙ [Antiheros від

розуміти взагалі кіно для підго­

грец. Anti - префікс, що озна­

товленого глядача або елітарне

чає протилежність + Heros - ге­

кіно. Див. «Елітарне кіно».

рой] - персонаж, позбавлений

справжніх

героїчних рис, але

А Ф Р О А М Е Р И К А Н С Ь К Е

який займає центральне місце

КІНО - незважаючи на шквал

у фільмі. Найчастіше мова йде

заперечень, викликаний стріч­

про невдаху або жертву. З ан­

кою «Народження

нації»

ще

тигероем, на відміну від героя,

у 1915 році, Голлівуд у наступ­

глядачеві

важко ототожнюва­

ні 50 років не вніс майже нія­

ти себе, що посиляє ефект від­

ких змін у свою політику щодо

чуження. Російський філософ

чорних акторів, як і раніше від­

С Франк

називав

антигероя

водячи їм ролі рабів, слуг і зло­

людиною,

«що

втратила віру,

чинців.

але тужить за святинею». Аме­

Але у 1960-ті роки рух за гро­

риканські фільми 60 - 70-х ро­

мадянські права

чорних

аме­

ків: «Напролом», «Професіона­

риканців, який очолювали такі

ли», «Брудна дюжина», «Пош­

різні люди як Мартін Лютер

тар завжди дзвонить двічі».

Кінг і Малколм Екс, примусив

білу Америку переглянути

свої

APT - КІНО - див. «Арт -

погляди

на

расову

проблему.

хаус».

У 1967 році

Голлівуд відреагу-

9

вав на це картинами «У розпалі

картини М. Ван Піблса «Ме­

ночі» та «Вгадай, хто прийде на

лодійна пісня Баадасс» (1971).

обід» (у головних ролях знявся

Але

найважливішою

подією

темношкірий актор С Пуатьє),

в афроамериканському

кіно

в яких різноманітні білі персо­

став

дебют С

Лі

у 1986

році

нажі усвідомлюють хибність ра­

у стрічці «Вона дістане

своє».

сових забобонів. Та все ж таки,

Після цієї кінокомедії він зняв

незважаючи на успіх

Пуатьє,

фільм

«Вчинити

правильно»

афроамериканські актори до

(1989),

досить

суперечливу

сьогодні з труднощами впису­

стрічку, в якій робилася спроба

ються у магістральний напрям

аналізу

расових

проблем

су­

американського кіно. Найбільш

часного міста. Вона стала пер­

відомими чорношкірими акто­

шою картиною, в якій підлітко­

рами є Е. Мерфі, Д. Вашингтон,

ві проблеми сучасної Америки

В. Голдберг, В. Снайпс.

висвітлювались

із

точки

зору

чорних американців. Творчість

Афроамериканські

режисе­

Лі надихнула багатьох молодих

ри почали відігравати помітну

темношкірих

кінематографіс­

роль в американському кінема­

тів,

включаючи Д. Сінглтона,

тографі після виходу на екран

Е. Діккерсона й Д. Деш.

Найбільшої слави серед ре­

жисерів

нового

покоління за­

БЛОКБАСТЕР [англ. Block­

жили Ф.Ф. Коппола, Дж. Лу­

buster - бомба великого калібру,

кас, М. Скорсезе та С Спілберг.

яка змітає перепони, фільм -

їх назвали «кіно паростками»,

бомба, який за своїм убивчим

бо

вони

здобули

спеціальну

потенціалом від початку зорієн­

кінематографічну освіту, й на-

тований на смаки найширших

добуті знання про історію кіно

глядацьких

мас] - у кіно

жар­

спричинили сильний вплив на

гонний термін, який означає ви-

їх режисерський почерк. Стріч­

сокобюджетний

фільм

(більше

ки

Копполи

«Хрещений

бать­

100 млн доларів). До блокбасте-

ко» (1972) та Спілберга «Щеле­

рів можна також віднести такі

пи» (1975) розпочали нову еру

фільми, як «Термінатор», «Тер-

«блокбастерів».

мінатор - 2», «Водний шлях».

Блокбастер -

це,

зазвичай,

Еру блокбастерів відкрив тріум­

масштабно-постановочний ви-

фальний успіх фільму С Спіл-

сокобюджетний

фільм,

тому

берга

«Щелепи»

(1975). З ми­

й жанри обираються видовищ­

нулих

постановок зі

значним

ні - фантастичні, пригодниць­

кошторисом

до

розряду

блок­

кі,

історичні

або екранізація

бастерів

потрапили

б фільми

голосного бестселеру.

«Лоуренс Аравійський»

(1962)

Задля

більшої

гарантії

успі­

та «Клеопатра» (1963).

ху

практикують

запрошен­

Починаючи з 1970-х років

ня суперзірок на головні ролі,

панівне місце у Голівуді за­

зйомки зі значним кошторисом,

йняла

нова

генерація

кіне­

зі складними

спецефектами та

матографістів,

яких

назвали

масовану рекламу, на яку іно­

«кінопаростками». їхні «блок-

ді витрачається до третини бю­

бастери»

зі значним

коштори­

джету. Головне, всі етапи від сю­

сом розраховані в першу чергу

жету до прокату прораховані -

на молодіжну аудиторію. Такі

успіх заздалегідь спланований,

гостросюжетні

«розважалки»

ризик зведений до мінімуму.

випускають нині повсюдно, їх­

Блокбастер

фактично

під­

ньому виходу на екрани пере­

мінив собою давніше поняття -

дують

гучні

рекламні

кампа­

суперколос або бойовик - удар­

нії, які мають забеспечити їм

ний фільм, приречений на гля-

касовий успіх.

дацький

успіх. Такі

фаворити

глядацьких симпатій у більшос­

життя. Якщо у 1912 році потяг

ті випадків стають рекордсмена­

до

гігантоманії обернувся

од­

ми бокс - офісу (box office - ка­

нією

з

найвеличніших

тра­

сові збори, раніше так називали

гедій,

в якій

можна

угледіти

скриньку в касі кінотеатру для

покарання за надмірну

само­

грошей

за квитки)

і займають

впевненість, то в 1997 році та

верхні рядки хітпарадів, звідси

ж тенденція сприяла феноме­

поняття хіт (hit) - укол, окраса

нальному

успіху.

Див.

«Кіно

програми, пік популярності.

категорії

«А».

Синонімом

блокбастера

можна вважати суперхіт - зви­

БОЛЛІВУД

[за

аналогією

чайно фільм, який зібрав понад

з Голлівудом] - мережа кіно­

100 млн дол. У 90-ті з'явилося

студій в Індії, де випускаєть­

й поняття мегахіт, коли збори,

ся щорічно понад 900 ігрових

здолавши позначку в півмі-

стрічок,

тоді,

як

у

Голлівуді

льярда,

почали

наближатися

- в середньому блидько 270.

до астрономічної 10-тизначної

Такі режисери як Ш'ям Бене-

цифри. Так, «Парк

Юрського

гал і Мрінал Сен зняли кілька

періоду»

трохи

не

дотягнув,

стрічок соціального

звучання,

а «Титанік»

здолав

мільярдну

які

з

успіхом

демострувалися

позначку.

Для

порівняння -

на

різноманітних

фестивалях

весь прибуток кіногалузі за рік

починаючи з середини 1970-х

в Америці близько 6 млрд.

років. Однак

індійська

публі­

Найяскравіший

приклад

ка як і раніше надає перевагу

блокбастера за

всіма параме­

традиційним музичним «маса-

трами - «Титанік», який нао­

ла», що їх випускают кіностудії

чно демонструє разючу відмін­

Бомбея, які у своїй сукупності

ність світу

кіно

від

реального

й відомі як «Боллівуд».

60-х років більша частина філь­

ГОЛЛІВУД

[англ.

Holly­

мів

знімалася

незалежними

wood]

- центр

американської

продюсерами, і студійну систе­

кінематографії,

розташований

му було зруйновано остаточно.

в одному з районів Лос - Анже-

Однак

символічний

Голлівуд

леса, штат Каліфорнія, в якому

продовжує існувати: він висту­

історично були зосереджені го­

пає

своєрідним

світоглядом,

ловні

американські

кіностудії;

що тримається на штучних за­

у широкому розумінні - «фа­

конах і орієнтований на розва­

брика мрій», найбільший світо­

ги. Він не має фізичних кордо­

вий постачальник комерційної

нів, бо нині більшість студій не

кінопродукції.

Спочатку

Гол­

розміщуються на його терито­

лівуд був селом, яке дістало

рії, а власне фільми знімаються

назву від велетенського ранчо,

за його

межами. Але

Голлівуд

розташованого

на

його

місці

як і раніше залишається сино­

наприкінці минулого століття.

німом американського кіно.

Кіновиробництво розпочалось

У 1923 на помітному місці

у Лос - Анжелесі у 1907 році,

на вершині

пагорба

розташу­

а безпосередньо

в

Голлівуді -

вали великі 15-метрові літери

у 1913 році, з вестерна Сесіла

Hollywoodland, останніх чоти­

Б. де Мілля «Чоловік індіан­

рьох літер час не пожалів. По­

ки» (The Squaw Man). До 1920,

ступово

почалося перетворен­

завдяки швидкому

зростанню

ня навколишніх місць у веле­

низки великих студій та виник­

тенський музей під відкритим

ненню

системи

кінозірок, тут

небом, Мекку кінофанів.

знімалося близько

800

філь­

Сьогодні

головна

тутешня

мів щорічно, а сама назва стала

визначна пам'ятка - одноймен­

символом розкоші,

солодкого

ний з районом бульвар Голлі­

життя й ілюзорної магії кіно.

вуд, де знаходиться Алея Сла­

З кінця 40-х років телеба­

ви (Алея зірок), в асфальт якої

чення стає все більш могутнім

вмуровано більш ніж дві тисячі

конкурентом

кіновиробни­

мармурових зірок з іменами кі-

цтву, а продюсери й режисери

нокумирів

та інших

знамени­

все частіше прагнули знімати

тостей з мистецького світу. Тут

фільми там, де це коштувало

же, навпроти схожого на паго­

дешевше: на східному узбереж­

ду славетного Китайського кі­

жі або за кордоном. На початок

нотеатру, імениті лицедії зали-

14

шають на бетонних плитах свої

«La Dive!»

(«Пірнай!»). А для

автографи - відбитки рук, ніг,

прихильників

духовної

їжі -

особливо винахідливі, як Вуп-

безліч кіномузеїв і

культових

пі Голдберг, носів і навіть лап -

місць поклоніння, наприклад,

диснеївське каченя Дональд та

могила Мерилін Монро.

вівчарка-кінозірка Рін Тін Тін.

«Золотий вік»

Голлівуду

Назви найближчих вулиць,

(1930-1945)

давно

відійшов

сусідніх районів і навіть пля­

у минуле, але в

Каліфорнії як

жів, на слуху у будь-якого кі-

і раніше

знаходяться

офіси

нотелеглядача.

Бульвар Сон­

найбільших кіно-телеоргані-

ця, що заходить (Сансет-буль-

зацій та

особняки

кінозірок,

вар), район Мелроуз, Сант-Мо-

що передавалися з рук у руки.

ніка, Санта-Барбара, Малібу і,

І хоча американці

вже

давно

звісно ж, район Беверлі-Хіллз,

знімають

фільми

по

всьому

у

центрі

якого розташувався

світу, саме тут б'ється серце гі­

ресторан

«Планета Голлівуд»

гантської кіноімперії, що панує

-

спільне

дітище

Шварценег­

завдяки фінансовій могутності

гера, Сталлоне

та

колишньо­

транснаціональних корпорацій

го

подружжя

Брюса

Вілліса

світової кіноіндустрії.

і Демі Мур. Так, навіть заку­

Фільми

про

період

станов­

сочно-шинкові заклади тут

лення

Голлівуду:

«Доброго

надбання

історії,

бо

багатьма

ранку, Вавилон» братів Тавіані,

з

них

володіють

мультиміль­

«Нікельодеон»

Пітера

Богда­

йонери

від кіно. Наприклад,

новича. Про голлівудську кіно-

Стівен Спілберг, чий ресторан

систему

«Магнат»,

«Гравець»,

стилізований

під

підводний

«Хаблі-баблі»,

«Пурпурова

човен

із відповідною

назвою

троянда Каїра».