Кїнословник-Мисливскїі

брати в них участь. Можливо

ЕКРАННІ ФОРМИ

- про

навіть, що голографія і «вірту­

смерть

кінематографа

заяв­

альна реальність» знайдуть за­

ляли

щоразу, коли

з'являлося

стосування

в самому

процесі

щось нове в галузі людського

створення кінофільмів.

дозвілля — телебачення, відео,

Поки

ж

аудиторія

глядачів

комп'ютери,

віртуальна реаль­

стає свідком усе більш вража­

ність. Насправді ж, усі перелі­

ючих

методів

проектування

чені досягнення так чи інакше

зображення на екран. Скажімо,

пов'язані саме з екраном, тобто

система

«Імекс»

здатна

вида­

є різновидами екранних форм,

вати

зображення

утричі

біль­

різними

версіями

«рухомого

ших

розмірів, ніж

стандартне

зображення», яким і був з мо­

широкоекранне.

Так

званий

менту

народження

кінемато­

«Омнімекс» за допомогою спе­

граф, а зараз — телебачення, ві­

ціальних

об'єктивів

проектує

део, комп'ютерне зображення,

ефективне 180-градусне зо­

телебачення

високої

чіткості,

браження

на

куполоподібні

віртуальна реальність.

екрани над головами глядачів.

Завдяки

цифровому

відео

Правда, подібні дорогі системи

в наші

дні

стало

можливим

застосовуються лише в декіль­

записувати

відеоінформацію

кох спеціально обладнаних кі­

на компакт-диски. Коли такий

нотеатрах. Наукові відкриття

диск

вставляється

в

систему

незабаром можуть привести до

«CD-Rom», глядач дістає мож­

того, що сам кінопроектор вия­

ливість

або

спостерігати

за ді­

виться непотрібним. Такі елек­

єю, що розгортається, в її не­

тронні процеси, як високодоз-

змінному вигляді, або активно

вільне

відео

(ВДВ), дозволять

втручатися в неї. За допомо­

демонструвати фільми просто

гою звичайного джойстика він

по

оптоволоконному

кабелю

може впливати на сюжет філь­

або проектувати їх на екран че­

му і на його фінал. Незабаром

рез супутник.

комп'ютерна техніка дозволить

глядачам не тільки змінювати

ЕФЕКТ

ЗАПАМОРОЧЕН­

сюжетну лінію таких

всесвіт­

НЯ [англ. Vertigo Effect] — опе­

ньо відомих картин, як «Відне­

раторський

прийом,

різновид

сені вітром» і «У пошуках загу­

суб'єктивної

камери.

Глядач

бленого ковчега», але й самим

бачить

те,

що

відбувається,

218

очима героя під час сильного

люються про запас. Для цього

запаморочення.

Вперше

цей

стала в нагоді система так зва­

прийом

використовував

Аль­

ного

«залізного

сценарію»,

фред Хітчкок у фільмі «Запа­

апробована свого часу Т. Інсом

морочення». Див. «Суб'єктивна

і Р. Салліваном.

камера».

Першим

ступенем

роботи

над

сценарієм

є

«синопсис»,

ЕФЕКТ

ПРИСУТНОС­

тобто короткий виклад сюже­

ТІ — ілюзія включення глядача

ту майбутнього

фільму. Якщо

синопсис задовольняв керівни­

в дію, що показується на екра­

цтво фірми, починався другий

ні. Ефект присутності обумов­

етап роботи — створення «трит-

лений фотографічною

приро­

менту»

—

більш

поглибленого

дою кінематографа і

виникає

і деталізованого сюжету. До ро­

частіше при великих розмірах

боти

над

тритментом

залуча­

екранного зображення, які до­

лося

вже три-чотири фахівця.

рівнюють

куту

зору

людини

Один розробляв ліричні сцени,

або перевищують його. Ефект

інший масові і т. д. І, нарешті,

присутності

значною

мірою

детально

розроблений

сцена­

залежить від якості зображен­

рій,

або

«контюніті»,

переда­

ня, звуку

і

посилюється при

вався режисеру для написання

вмілому

використанні

кольо­

знімального

сценарію.

Після

ру і динамічної перспективи.

затвердження

керівництвом

Найбільший

ефект

присут­

студії сценарій

надходив у ви­

ності досягається при

зйомці

робництво і ніякі зміни в ньо­

кадрів,

що імітують рух точки

му більше не дозволялись.

зору глядача. Останнім

часом

набула

широкого поширення

ЗАТЕМНЕННЯ

КАДРУ,

багатоканальна

система

звуку

«долбі»,

що дозволило

переда­

ЗТМ [англ. Fade, Fading] — при­

вати якнайтонші нюанси зву­

йом зйомки, що дозволяє до­

кової палітри.

сягти поступового затемнення,

а потім

і

повного

зникнення

ЗАЛІЗНИЙ

С Ц Е Н А Р І Й -

екранного зображення. Зворот­

ний прийом використовується

на початку 20-х років в Амери­

для появи на темній площині

ці організація

потокового ви­

екрана

поступово

освітлюва­

робництва

фільмів

вимагала

готових сценаріїв, що заготов­

ного зображення (зйомка із за-

219

ЗВОРОТНА

КІНОЗЙОМ­

ЗВУКООПЕРАТОР

[англ.

Recording

Director,

Sound

Di­

КА [англ. Reverse Action — зво­

rector] —

учасник

знімальної

ротний рух] — зйомка, при якій

групи, який здійснює звуковий

напрям руху плівки

здійсню­

супровід

фільму

відповідно

ється

у

фільмовому

каналі

до загального

ідейно-худож­

від низу до верху, на відміну

нього задуму

автора сценарію

від звичайного

прямого

ходу

і режисера-постановника. Бере

плівки зверху вниз. Така зйом­

участь у роботі із створення

ка

робить

зображення

зво­

фільму на всіх етапах, почина­

ротним, оскільки кадри, зняті

ючи від розробки режисерсько­

з початком

руху,

проходять

го сценарію до здачі фільму,

через

кадрове

вікно кінопро­

проводить

пробні записи

зву­

ектора

в останню

чергу.

Зво­

ку, здійснює

синхронний

зву­

ротна зйомка є одним із старих

козапис, мовне і шумове озву­

екранних трюків для отриман­

чування та запис музики, керує

ня

різних

візуальних

ефектів

монтажем

фонограм,

разом

і дозволяє досягати комічного

з режисером-постановником

ефекту

(наприклад,

чайник

здійснює перезапис фонограм,

втягує в себе чай із склянки).

створюючи єдину звукову ком­

Зворотна зйомка використову­

позицію фільму.

ІНДІ

[англ.

Indie,

скор,

від Independent

— незалеж­

ний] —

американські

(голлі-

КАСКАДЕР

[від фр. Casca­

цефект. У кіно з використанням

de — водопад, падіння; англ.

спецефектів

і

монтажу

мож­

Stunt] — дублер

кіноактора,

ливе створення

неймовірних

що виконує складні трюки, які

у звичайному

житті

епізодів.

вимагають

спеціальної

(тех­

Див. «Комбінована зйомка».

нічної, спортивної та ін.) під­

готовки.

КОЛОРИЗАЦІЯ [англ. Color-

ization, від Colour — кольоровий]

КАСТИНГ

[англ.

Cast­

— додання

штучного кольору

ing] — підбір акторів-виконав-

старим чорно-білим фільмам.

ців для фільму. На початковій

Аналогова

система

колориза­

стадії підбір ведеться за допо­

ції з'явилася в 1985 p., цифрова

могою фотографій, потім про­

— у 1987 р.. Сам процес полягає

ходять проби — прослухову-

в комп'ютерній обробці відео-

вання актора, під час яких він

плівки для подальшого показу

грає певну роль перед камерою

по телебаченню або випуску на

без макіяжу та без декорацій.

відеокасетах.

Незабаром

після

Звичайно кастинг проводиться

появи цієї технології деякі кіне­

начальником акторського

від­

матографісти на чолі з М. Скор­

ділу кіностудії, але побажання

сезе заявили протест протії спо­

режисера,

продюсера чи

кіно­

творення первинного творчого

студії також враховуються.

задуму творців фільмів шляхом

колоризації.

Незважаючи на

К І Н О Д Р А М А Т У Р Г І Я

-

протести, власники прав на ста­

мистецтво

написання

сцена­

рі голлівудські

картини,

перш

рію, вид екранно-літературної

за все магнат Т. Тернер, присту­

творчості, словесна основа всіх

пили до колоризації

найбільш

екранних продуктів — кіно, те­

популярних з них. Те ж саме

лебачення, відео, мультимедій­

відбулося з низкою фільмів, що

них творів.

опинилися

в суспільній

влас­

ності після закінчення терміну

КІНОМОГОЛИ -

найбіль­

дії авторських прав. Найбільш

ші кінопродюсери в

Голлівуді.

відомий приклад

такого

роду

Див. «Продюсер».

— класична

стрічка

«Життя

прекрасне» (It's a Wonderful Life;

КІНОТРЮК

[кіно

+

фр.

1946). Режисер Ф. Капра перед

True] — ефектний прийом, спе­

самою смертю протестував про­

мізансцени і руху фігур. Ви­

якої стояв С Кубрик зі своїм

магає ясності форми, точності

фільмом «2001: Космічна одіс­

у виборі плану, ракурсу і світ­

сея»

(1968).

лового акценту на об'єкті. При

У

1982 р. група Дж.

Вейє

зйомці кадрів акторських сцен

з лукасівської фірми ILM. бра­

мета композиції кадру — вираз­

ла участь у створенні

стріч­

не життя актора в образі.

ки «Зоряний шлях II: Гнів

Хана» — на комп'ютері відтво­

КОМПОЗИЦІЯ

ФІЛЬМУ

рено неіснуюче гірське пасмо,

[від лат. Compositio — складан­

а мертву

планету

перетворено

ня] — побудова, співрозміщен-

на подібність Едему.

ня елементів сценарію та філь­

У 1992 р. Релстон очолив

му, що відображає

усвідомлені

колектив майстрів

комп'ютер­

художником

закономірності

них ефектів у фільмі «Смерть

об'єктивної дійсності, яка зобра­

їй личить» Земекіса (черговий

жається, у системі даного твору;

«Оскар» — не можна було не о-

спосіб

розгортання

і творчого

цінити

наскрізну

дірку,

зро­

осмислення

матеріалу,

сюже­

блену в тілі героїні Голді Хон,

ту в монтажний

організованій

що

любісінько

розгулювала

системі сценарію та фільму, що

в кадрі). Але найзнаменитіший

виражає авторський задум.

трюк,

народжений

Релстоном

на комп'ютері, — це вигаданий

КОМП'ЮТЕРНІ

ЕФЕКТИ

герой

Форрест

Гамп з одно­

В КІНО [англ. Computer Ef­

йменної

стрічки

1994 р. (знову

fects]

—

уперше

комп'ютери

режисера Земекіса), який у кіно­

з метою управління

і

контр­

хроніці, що стала вже історією,

олю над рухом об'єктів у кадрі

вітається за руку з президентом

частково

стали

використову­

Джоном Кеннеді. Отже не див­

ватися в 1977 р. на зйомках

но, що в активі Релстона опини­

«Зоряних

воєн»

та

«Близьких

лася вже п'ята в його кар'єрі зо­

контактів

третього

вигляду»,

лота

статуетка

Американської

поставлених

відповідно дво­

кіноакадемії. Проте за кількіс­

ма головними представниками

тю одержаних «Оскарів»

ліди­

сучасного

супервидовищного

рує майстер візуальних ефектів

кіно — Дж. Лукасом і С Спіл-

Д. Мерен, теж один із співробіт­

бергом, що підтримали надтех-

ників лукасівської фірми ILM.

нічну

тенденцію, біля

витоків

У ЗО років він уперше опинив­

МАКРОЗЙОМКА

-

кіно­

Американські

(голлівуд-

ські) найбільші кінокомпанії:

зйомка середніх

або

дрібних

Paramount

(єдина

безпосеред­

об'єктів чи їх деталей, струк­

ньо в Голлівуді), Warner Bros,

тури звичайно в масштабах від

Universal,

Disney,

20th Century

1:10 до 15:1. Проводиться за до­

Fox, Columbia (y 1991 p. куплена

помогою спеціальних

(мікро-

і перейменована в Sony), MGM

анастигмати)

або

звичайних

(у 1991 p. куплена Pathe).

об'єктивів.

Застосовується

з науковою і технічною метою.

МЕХАНІЧНІ

ЕФЕКТИ

М А Л О Б Ю Д Ж Е Т Н Е

В КІНО —

досі кінематограф

ніяк не в змозі відмовитися

КІНО — загальна назва поза-

від послуг фахівців з механіч­

голлівудських фільмів, зробле­

них

трюків,

творців

усіляких

них

«незалежними»

кіностуді­

макетів, моделей, страховиськ,

ями, з бюджетом менше 3 млн

розробників незвичайного гри­

дол. у США і менше 50 тис. до­

му,

що іноді

викликає

справ­

ларів у Росії. Див. «Інді».

жній жах. Усе це — рукотворні

ефекти, які поки що не може

МАСОВКА

[англ. Crowd] -

повністю

з

успіхом

заміни­

екранна сцена, в якій активно

ти

жоден

оптичний

прийом

діє

велика

кількість

людей.

або комп'ютерний трюк.

Основне завдання масової сце­

Справжнім зразком кінема­

ни — створення

образу

маси

тографічного

змодельованого

сцен

(наприклад,

батальних)

страховиська, що

прослави­

у кінофільмах. Часто

для ма­

лось у всьому світі, можна вва­

совок запрошують непрофесі-

жати гігантську горилу

Кінг

оналів або

акторів

з низькою

Конга в однойменній картині

оплатою.

1933 р. Американські режисери

М. Купер і Е. Шедсак запроси­

МЕДЖЕРС [англ. Majors, від

ли майстра спецефектів Уїллі-

Major — головний, великий] —

са О'Брайєна, який створив му­

суперстудії з числа голлівуд-

ляж самого Кінг Конга (модель

ських гігантів,

що

володіють

супермавпи була насправді зав­

повним комплексом

виробни­

більшки всього 45 см), а також

чих

потужностей

і

системою

і доісторичних істот, що билися

прокату.

з ним. Наслідуючи Кінг Конга,

японці після

війни

придума­

бульця з іншої планети в стріч­

ли свого монстра — Годзіллу.

ці

«Інопланетянин»

(1982)

У 1954 р. технік Е. Цубурая ра­

С. Спілберга.

Втім,

у

деяких

зом з конструктором Р. Тагасу-

сценах в костюмі Е. Т. виступа­

гі створив з гуми двометрового

ла карлиця Тамара де Тро зрос­

стародавнього

страховиська,

том усього лише 77 см і вагою

нібито розбудженого після ви­

трохи більше 18 кг.

буху

атомної

бомби.

Правда,

На стику

двох

різновидів

в багатьох

сценах

знімалася

механічних ефектів

—

ство­

не ця

лялька,

а актор

X. На-

рення моделей і використання

кадзіма, одягнений у гумовий

складного гриму — знаходяться

костюм Годзілли.

«Планета мавп» (1968), «Амери­

А от новий Кінг Конг, ство­

канський перевертень у Лондо­

рений італійцем К. Рамбаль-

ні» (1981) — спеціально для зао­

ді для фільму 1976 р. (премія

хочення Р. Бейкера була введена

«Оскар»

за спецефекти),

був

нова номінація за грим, «Гаррі і

уже дорогим аніматронним апа­

Хендерсони» (1987) — знову був

ратом

натуральної

величини,

відзначений Бейкер, цього разу

нашпигованим

електронікою

за відтворення «снігової люди­

і керованим на відстані. Більше

ни», «Бітлджус» (1988), «Прига­

мільйона

доларів

коштувала

дати все» (1990).

і біла акула зі

«Щелеп» (1975)

Деформуючі прийоми меха­

С. Спілберга,

яку

змакету-

нічних ефектів присутні в та­

вав Б. Маттей, що раніше брав

ких

нагороджених

Академією

участь у роботі над спецефек­

стрічках, як

«Маска»

(1985),

тами

для

картини «20 000 льє

«Дік Трейсі» (1990), «Терміна-

під водою» («Оскар», 1954) і ра­

тор-2: Судний день» (1991). Ці­

зом з К. Мюллером зробив мо­

каво, що С. Уїнстон був відзна­

дель

гігантського спрута. Зга­

чений двічі: і як майстер візу­

даний маестро

Рамбальді

ще

ально-комп'ютерних

ефектів,

двічі

удостоювався

«Оскара»,

і як творець спецгриму — «Мі­

працюючи над

зразками

кос­

сіс Даутфайр» (1993), «Ед Вуд»

мічних страховиськ

у

«Чужо­

(1994), тут мовби віддано шану

му» (1979) Р. Скотта і створив­

давній традиції, оскільки один

ши, можливо, найпопулярніша

з персонажів — актор Б. Луго-

істоту в сучасному кіно — сим­

ші,

«вічний

Дракула»

в

кіно

патичного і зворушливого при­

і «Чокнутий професор» (1996).

НАПЛИВ [англ. Dissolve-

НЕЗАЛЕЖНЕ КІНО - кіно­

фільми, що знімаються режисе­

наплив; Mixing Action

— змі­

ром без фінансової підтримки

шання] — з'єднання двох зня­

великої кіностудії

або ділової

тих сцен фільму, коли

перша

корпорації. Див.

«Альтерна­

поступово переходить

у другу.

тивне кіно».

При проекції глядач

бачить

на екрані одночасні зображен­

НЕЗАЛЕЖНІ

Див.

ня обох сцен.

«Інді».

Конга». Херріхаузен уже само­

ОБРАЗОТВОРЧЕ

РІШЕН­

стійне ускладнив процес поді­

НЯ

ФІЛЬМУ

досягається

бної анімації дії, назвавши його

синтезом

образотворчо-ви­

спочатку

«динамацією»,

потім

разних засобів

кіномистецтва

«супердинамацією».

Завдяки

і майстерністю

його творців.

цьому зняті відомі сцени дуелі

Образотворче рішення фільму

скелетів

у

«Сьомій

подорожі

включає

кінематографічні

за­

Синдбада»

(1958) і

поєдинку

соби і прийоми створення ху­

трьох

акторів

і семи скелетів

дожніх образів на екрані.

з мечами в «Язоні і аргонавтах»

(1963). У 1992 р. Херріхаузен

ОПТИЧНІ

І

ВІЗУАЛЬНІ

отримав премію імені Гордона

ЕФЕКТИ

[англ.

Optical

Ef­

Сойєра

за

технічні

досягнен­

fects] — одним з родоначаль­

ня в кіно, яка прирівнюєть­

ників

цього

ілюзіоністського

ся до

спеціального

«Оскара»

напряму в кіно і часом випад­

за кар'єру.

ковим

першовідкривачем

був

Вперше

рирпроекцію за­

француз Жорж Мельєс.

стосував у 1913 р. для карти­

Майстер

спецефектів

ни «Бродяга»

американський

У. О'Брайєн, що вже мав досвід

оператор Н. Дон. Задня проек­

роботи

над

фільмами

«При­

ція річки Сени в мініатюрі ви­

мара

з

дрімучої

гори»

(1919)

користана в стрічці

«Вбивства

і «Втрачений

світ»

(1925),

на вулиці Морг» (1932) Р Фло­

першою

екранізацією

рома­

рі, який екранізував розповідь

ну А. Конан-Дойла,

так

само

Е. По. За прийом транспарант-

майстерно

поєднував в

одно­

ної зйомки оператор Ф. Едуар

му кадрі в «Кінг Конзі» штучні

серед

інших

творців

фільму

джунглі

і зображення акторів,

«Виродок Півночі» (1938) отри­

що проектуються на крихітно­

мав почесну медаль на оскарів-

му екрані. Пізніше він разом

ській церемонії. А ще через рік

зі своїм учнем Р. Херріхаузеном

була введена номінація за спе­

отримав «Оскар» за спецефек­

цефекти — і цікаво, що «Оска­

ти (знов із застосуванням тех­

ра» удостоїлися зовсім не по­

ніки

«зупиненого руху»)

для

пулярні

картини

«Віднесені

стрічки

«Великий

Джо

Янг»

вітром» і «Чарівник з країни

(1949) Шедсака, який створив

Оз», а нині маловідомий фільм

ніби нову версію свого ж «Кінг

катастроф

«Сезон

тропічних

дощів», у якому майстри ком­

ристання дзеркал і зйомок за

бінованих зйомок Е. X. Хенсен

системою

«блукаючої

маски»

і Ф. Серсен використали різні

та «блакитного екрана»

зна­

методи проекції для відтворен­

йшли найбільш витончене до-

ня землетрусу і повені. Стихії

комп'ютерне втілення в «Блейд-

(вода, земля, вогонь і повітря),

раннері» (1982).

що

розбушувалися, потім

не­

А вперше простий оптичний

рідко ставали

справжніми

ге­

фокус із зміни кадру застосував

роями в кіно — досить назвати

Портер в

класичному

вестер­

відзначені

«Оскаром»

стрічки

ні «Велике пограбування

по­

«Пожнеш бурю» (1942),

«Ава­

їзда» (1903). Для зйомок сцени

рія

під

час занурення»

(1943),

в кімнаті телеграфіста на заліз­

«Вулиця Грін

Долфін»

(1947),

ничній станції було необхідно,

«Коли стикаються світи» (1951,

щоб за вікном пройшов поїзд.

потужна сцена занурення Ман-

Використовуючи чорне тло і за­

хеттена під воду), «Плимутська

криваючи

непотрібну

в даний

пригода»

(1952),

«20 000 льє

момент частину кадру, а потім

під водою» (1954), «Ворогу гли­

за допомогою

подвійної експо­

бині»

(1957),

«Пригода

«По­

зиції зводячи

два зображення

сейдона»

(1972),

«Землетрус»

в одне, Портер і його оператор

(1974),

«Гінденбург»

(1975),

Дон досягли задуманого ефекту.

«Безодня»

(1989).

На оскарів-

Складніша розробка зйомки на

ській церемонії в

1997 р. пре­

чорному тлі —

«блукаюча мас­

тендентом

був

«Смерч»

із за­

ка». У 1925 р. з її допомогою був

хоплюючими

епізодами

пові­

досягнутий

величезний вплив

тряних

торнадо.

На

початку

на глядачів в епізоді руйнуван­

1997

р.

вийшов

«Пік

Данте»

ня будівлі Сенату в «Бен Гурі».

про

небезпеку

вулканів,

по­

Спосіб

«блукаючої

маски»

тім — «Вулкан». На зорі німого

був удосконалений Фултоном

кіно виверження вулкана Етна

в 1952 р. у стрічці «Дарований

було відображено в італійсько­

кінь» за допомогою «процесу

му фільмі

«Кабірія» (1914) Дж.

з блакитним екраном». Актори

Пастроне за допомогою багато­

або моделі

відображаються

на

кратних експозицій і спеціаль­

тлі яскраво освітленого блакит­

ної обробки плівки.

ного екрана. Потім сцени пере­

Вдосконалені

ним прийоми

знімаються двічі, кожного разу

різного

виду

проекції,

вико­

в іншому фільтрі: перший пере­

водить

блакитне

зображення

дії Волта

Діснея

отримали

в чорне, другий — у біле. Зняті

заслужений

«Оскар». Усе це

матеріали

використовуються

було задовго до появи комп'ю­

при оптичному

друці

плівки

терних

ефектів в унікальному

для того, щоб скомбінувати зо­

за технікою виконання ігро-

браження і, наприклад, поміс­

во-анімаційному фільмі «Хто

тити героїв в якийсь пейзаж,

підставив

кролика

Роджера?»

де вони

прогулюватимуться

(1988)

P. Земекіса.

Але поза

ніби в реальності. У 1957 р. в ан­

сумнівом

те,

що генерування

глійській

кінокомпанії

«Ренк»

комбінованих зйомок за допо­

був винайдений новий прийом

могою комп'ютерів,

що набуло

створення

«блукаючої

мас­

тотального поширення в су-

ки» із застосуванням пари на­

первидовищному кіно 80—90-х

трію, завдяки якому була знята

років, усе-таки пов'язане саме

сцена нападу птахів на людей

з оптичними ефектами колиш­

в знаменитому фільмі «Птаха»

нього кінематографа.

(1963)

А. Хічкока. А через рік

виявився

можливим

танець

ОПЦІОН [від лат. Optio -

акторів

разом

з

мальовани­

вибір] — часткове (на деякий

ми пінгвінами в стрічці «Мері

термін або з деякими обмежен­

Поппінс»

(1964)

— П. Еллен-

нями) придбання прав на сце­

шо, X. Ласк і Ю.

Лісетт із сту­

нарій.

ПАРАЛЕЛЬНИЙ

МОН­

ПАВІЛЬЙОННА ЗЙОМКА

ТАЖ — спосіб монтажу, при

[від фр. Pavilion — шатро, лег­

якому дія з двох або більш по­

ка споруда; англ. Shooting on

слідовностей кінокадрів (тобто

the Sets] — зйомка в спеціаль­

така, що відбувається в різних

но

обладнаному приміщенні

місцях) вмонтовується в єдину

(павільйоні) безпосередньо на

послідовність, щоб створити у

кіностудії.

У

розпорядженні

глядача відчуття одночасності

знімальної

групи весь

персо­

того, що відбувається.

нал

кіностудії,

бутафорський,

костюмерний та ін. цехи і всі

ПЕРІОД

МАЛОКАРТИН-

інші

потужності кінопідпри-

НЯ — час, упродовж якого

ємства.

внаслідок різних причин

зні­

мається мало фільмів. У Росії

ПАКЕТ [англ. Package — па­

таких періодів було декілька —

кет] — результат девелопмен-

у 1920—1922 роках, коли роз­

ту, формування

основних по­

руха і наслідки

громадянської

чаткових

складових

кінопро-

війни відсунули

кіновиробни­

екту — ідеї,

сценарію,

підбору

цтво на другий план. Напри­

команди, первинного фінансу­

кінці 40-х —

на

початку

50-х

вання. Пакети бувають різно­

pp. за розпорядженням Сталіна

го ступеня завершеності — аж

випуск картин

у середньому

до змонтованого фільму, коли

складав близько десяти. Після

його залишається тільки про­

розпаду СРСР на початку 90-х

сунути в прокат.

pp. також спостерігався різкий

спад кіновиробництва. В Укра­

ПАНОРАМУВАННЯ,

ПА­

їні період малокартиння почав­

НОРАМНА ЗЙОМКА [фр. Ра-

ся після 1992 року.

noramique] — прийом оператор­

ського мистецтва, заснований

ПЕРСПЕКТИВА

[фр.

на повороті знімальної камери

Perspective, від лат. Perspicere —

в горизонтальному або

верти­

сприйняття,

уявлення]

—

пе­

кальному

напрямах.

Виника­

редача на площині фотознімка

ючий при цьому ефект відпо­

зображення об'єктів відповідно

відає повороту або підніманню

до тієї уявної зміни їх масшта­

голови і очей спостерігача.

бу, контурів, чіткості, взаємної

зйомці людей. Недолік цієї тех­

ничий] — виробничий етап на

ніки в тому, що кожен кадрик

завершальній стадії доведення

виходить надмірно різким, без

фільму —

включає переведен­

«змазування»,

характерного

ня фільму на відео, створення

при

зйомці

реального

руху.

комп'ютерних

спецефектів,

Див. «Анімація».

відбір і монтаж кращих дублів

і найбільш чітких фонограм.

ПОСТАНОВОЧНІ

ЕФЕК­

Пізніше

додаються

музика,

ТИ — імітація декоративно-по­

спецефекти і титри, а потім

становочними

засобами

при­

зворотне переведення на кіно­

родних явищ — дощу, вітру,

плівку.

снігу, туману і т. п. Для здій­

снення постановочних ефектів

ПЕРЕРИВИСТИЙ

МОН­

на кіностудіях застосовуються

ТАЖ, — монтаж, при якому

спеціальні установки. Так, для

в яку-небудь сцену вставляєть­

імітації

вітру

застосовуються

ся кадр, що не порушує послі­

вітродуви.

Зображення

дощу

довності дії, але раптово змі­

в декораціях

здійснюється

нює місцеположення персона­

за допомогою спеціальних до­

жів або другий план.

щувальних установок. Для імі­

тації

снігу

використовуються

ПРОБА НА РОЛЬ - Див.

піни,

що

швидко

тверднуть,

«Кастинг».

із синтетичних смол. Для імі­

тації туману — аерозолі.

ПРОДЮСЕР [англ. Produc­

З постановочними ефектами

er від англ. Produce — прово­

іноді комбінують і піротехнічні

дити] — довірена особа фірми,

ефекти. У поєднанні з ними, а

що здійснює весь фінансовий

також

з

ефектами

оператор­

контроль у процесі постанов­

ського освітлення і комбінова­

ки фільму. Продюсер — клю­

ними

зйомками постановочні

чова фігура сучасного голлі-

ефекти значно підвищують ви­

вудського

кіновиробництва.

разність ігрових сцен, що зні­

Безпосередньо

він знаходить

маються в павільйонах і нату­

гроші на постановку і відпо­

ральних декораціях.

відно саме він тримає в руках

під контролем усі стадії філь-

ПОСТПРОДАКШН

[англ.

мовиробництва

від закупівлі

Postproduction

— післявироб-

сценарію,

підготовчого

періо-