Келли Фрэнсис - История костюма и доспехов
.pdf
Охраняется Законом РФ об авторском праве. Воспроизведение всей книги или любой ее части воспрещается без письменного разрешения издателя. Любые попытки нарушения закона
будут преследоваться в судебном порядке.
Оформление художника И.А. Озерова
Келли Фрэнсис, Швабе Рэндольф |
|
К34 |
История костюма и доспехов. От крестоносцев |
до придворных щеголей / Пер. с англ. Т.Е. Любов- |
|
ской. — М.: ЗАО Центрполиграф, 2007. — 216с. |
|
|
ISBN 978-5-9524-2869-0 |
|
Авторы рассматривают историю развития костюма и военного об |
лачения в Англии и Западной Европе со времен Крестовых походов |
|
до |
начала XIX столетия. Вы получите представление как о доспехах, |
в |
которые были облачены воины в битве при Гастингсе в 1066 году, |
так и о пышных английских нарядах эпохи Регентства. Тенденции |
|
развития гражданского костюма прослеживаются на примере одежды представителей высшего света, а эволюция боевых доспехов на примере рыцарского облачения. Авторы создали настоящую картинную галерею прошлого, прогулка по которой доставит удовольствие читателю, инте ресующемуся историей костюма и доспехов.
ПРЕДИСЛОВИЕ
Искусство различных эпох имеет огромную важность для правильного понимания эволюции костюма. Мы сознательно уклонились от исчерпывающего рассмотре ния темы, ограничив свои изыскания довольно узкими рамками. Читатель не узнает из этой книги о церков ных облачениях и профессиональной одежде, равно как и об одеяниях, которые можно назвать церемониальны ми, — это коронационные облачения, костюмы пэров, членов рыцарских орденов и купеческих гильдий и т. д. Подобная одежда создавалась в соответствии с опреде ленными стандартами и с течением времени изменялась постепенно и незначительно. Мы не стали уделять вни мание также одежде крестьян и рабочих. В разделах, посвященных так называемому гражданскому костюму, в основном рассматриваются модные тенденции соот ветствующих эпох. Эволюция этих тенденций просле живается на примере костюмов людей, принадлежав ших к высшему обществу, поскольку именно их наряды постоянно претерпевали изменения соответственно ве яниям моды и оказывали большое влияние на культур ный облик эпохи. В старые времена костюм был, что называется, «классовым элементом». В разделах, посвя щенных доспехам, мы опять-таки сосредоточили свое внимание на «рыцарском» элементе, лучше всего иллю стрирующем эволюцию защитного облачения, которое оно претерпело начиная с эпохи Крестовых походов по
XVII столетие. В XV веке оружейниками были созданы истинные шедевры, позже начинается закат оружей ного ремесла, и, наконец, в XVII столетии оно факти чески исчезает. На страницах этой книги мы рассмат риваем доспехи исключительно с практической точки зрения — как рабочую одежду воина, и потому остав ляем за рамками нашего анализа парадные и турнирные облачения.
Наши изыскания охватывают период с Крестовых по ходов до 1800 г. Обратите внимание на то, как на протя жении этого длительного периода времени тон в порт новском искусстве задает мужской пол; как благодаря торговой экспансии Англии мужская мода приобретает буржуазный оттенок; наконец, как павлины добровольно лишаются своих роскошных перьев, чтобы в большей мере соответствовать наступающей промышленной эпохе.
Мы сосредоточили свое внимание в основном на анг лийской моде, однако использовали и континентальные источники там, где они наилучшим образом иллюст рировали наши мысли. Для эволюции моды в Западной Европе (в Англии, Франции и Нидерландах) характер ны общие черты и направленность. Можно сказать, что Франция являлась своего рода каналом, посредством ко торого модные тенденции достигали Англии. По крайней мере, при дворе за ними внимательно следили и англий ская мода не отставала от зарубежной.
Прежде изучение костюма ассоциировалось, с одной стороны, со старомодными чудаками, а с другой — с ис торическими «костюмными» пьесами, жанровой живопи сью и т. д. Сейчас постепенно приходит понимание того, что изучение костюма может принести реальную практи ческую пользу специалистам-искусствоведам. С помо щью этих знаний они могут доказать или опровергнуть достоверность «старых мастеров», подлинность шедевров, представленных на суд экспертов.
Фрэнсис Келли
Рэндольф Швабе
Часть первая
1066-1485 годы
ВВЕДЕНИЕ
Различия в возрасте, силе вооб ражения или общественном поло жении каждого отдельного челове ка всегда сосуществовали с общими модными тенденциями эпохи, при нятыми большинством.
Арман. Жанна д'Арк
Источник и
Материалы, по которым можно изучать историю костюма, делятся на два вида: изобразительные и лите ратурные. И те и другие бесценны для исследователя, который желает глубоко изучить свой предмет, но оба источника не так просто скомбинировать. Конкретные иллюстрации, предоставленные искусством во всех его видах, хотя и не свободны от того, чтобы ввести в за блуждение неискушенного новичка, все же дают более ясное представление о предмете, нежели сочинения ав торов соответствующего исторического периода. В осо бенности это касается произведений, написанных ранними авторами. Следует помнить, что читатели того времени постоянно наблюдали описываемые предметы, поэтому в детальном описании их необходимости не было и автор понятия не имел о том, какие трудности он воздвигает на пути позднейших ученых. И все же исследователь, желающий как можно дальше продви-
нуться в своем предмете, не должен пренебрегать по добного рода свидетельствами. Если какие-либо фраг менты текста покажутся ему неясными, на выручку могут прийти иллюстрации и пытливость.
Исследователю не обязательно быть чрезмерно све дущим в портновском искусстве, однако теоретическая осведомленность о принципах кроя и тканях может оказаться весьма полезной при расшифровке упрощен ных произведений ранних художников. Этим вопросам посвящено несколько современных книг, рассказываю щих о костюме. Решения, которые они предлагают, являются по большей части квинтэссенцией практиче ского опыта. Театральные и кинематографические кос тюмеры, равно как создатели картин, иллюстраторы и т. п., желающие изобразить исторические события или персонажей, вряд ли узнают более, чем нужно, в этом плане. В самом деле, художник, рисующий историче скую сценку, если он добросовестно относится к своему делу, пожелает работать с костюмированной моделью. Для этой цели желательно иметь одежду, сделанную в точном соответствии с его пожеланиями, а не зависеть от «склада» театральных костюмеров.
Художественный материал, которым мы распола гаем, практически безграничен. Чуть ли не ежедневно нам становятся доступны все новые и новые объемы информации: то и дело издаются книги, рассказыва ющие о том или ином художнике, школах живописи, гравюрах, скульптуре, иллюминировании. Журналы по искусству, иллюстрированные каталоги, даже объявле ния торговцев предметами искусства — все это богатые источники материала.
Мы уже говорили, что искусство прошлого полно подвохов для неопытного исследователя, некоторые из таких «ловушек» упоминаются в этой книге. Например, в целом можно считать верным, что средневековый ху дожник, а в значительной степени и его последователи, жившие в XVI—XVII столетиях, обряжали персонажей прошлого в одежды, характерные для времен современ-
ных художнику. Но есть и некоторые явные исключе ния, а именно:
а) Иисус Христос, Богородица и апостолы изобра жались в традиционных одеяниях, ставших своего рода стереотипными, стандартными задолго до того перио да, о котором рассказывает наша книга. Эта традиция сохранилась до нашего времени.
б) По мере того как шло время (и особенно это за метно с XV века), художники стали стремиться придать четко определенным группам персонажей экзотичес кий или, по крайней мере, непривычный вид. Как пра вило, так изображались язычники, восточные тираны и гонители христиан — здесь художники полагались в основном на свое воображение. В результате эти обра зы обладают фантастическим, часто смешанным, со стоящим из разнородных элементов обликом благодаря головным уборам, доспехам, оружию и т. д., по боль шей части порожденным фантазией художника. Целью художника было сделать фигуры отталкивающими, из ряда вон выходящими и/или смехотворными, неле пыми.
в) Время от времени предпринимались попытки того, что можно назвать «доморощенной археологией» в изоб ражении предков и их окружения. В значительной степе ни и это был вопрос вымысла. Но также любой фасон, вышедший из моды, мог послужить художнику для изоб ражения любого предшествующего периода. Начиная с 1500 года под влиянием гуманизма и итальянской куль туры для изображения иудеев, греков и римлян стал ис пользоваться весьма условный, схематичный псевдоклас сический костюм. Однако интересным представляется встречающееся время от времени изображение в некото рых работах подлинных фрагментов доспехов, созданных гораздо раньше, чем жил художник. До нас дошли шле мы и другие предметы, сделанные еще в XIV веке (а в некоторых случаях и раньше), следовательно, художник прошлого также мог видеть ранние доспехи или же их изображения в оружейных мастерских, арсеналах или