Конная статуя Марка Аврелия.

Скульптор изобразил Марка Аврелия в скромном плаще, без императорских отличий. Свободно вьющиеся волосы обрамляют его задумчивое лицо, в котором угадывается высокая интеллектуальная культура «философа на троне», как называли императора историки. Эффектная игра светотени в прическе оттеняет внешнее спокойствие и самоуглубленность Марка Аврелия.

Его поза и приветственный жест протянутой вперед руки отличаются простотой и естественностью. Статуя лишена той подчеркнутой торжественности и показного величия, которыми отмечены изображения правителей Рима предшествующего времени, например статуя императора Августа. В портрете Марка Аврелия мастер раскрыл настроения человека, который остро ощущает противоречия окружающей действительности и стремится уйти от них в мир мечты и глубоко личных переживаний. Сам император в своем дневнике, красноречиво названном «Наедине с собой», писал: «Время человеческой жизни — миг, ее сущность — вечное течение, ощущение смутно, строение всего тела бренно, душа — неустойчива, судьба загадочна, слава — недостоверна».

Пристальный интерес к тончайшим оттенкам душевного состояния человека — отличительная черта портретного искусства второй половины II века, когда в римском обществе все больше распространяются идивидуалистические взгляды и разочарование в жизненных ценностях. Поэтому эмоциональные переживания Марка Аврелия воспринимаются не только как проявление его индивидуальной натуры, но и как более общие черты мировоззрения, характерные для всей эпохи. Римские мастера II века обогатили возможности скульптурного портрета, сделав новый шаг в познании человеческой личности.Впервые в истории мирового искусства они приблизились к пониманию сложности и противоречивости душевной жизни человека.

Портрет сириянки:

.В портрете "Сириянки", молодой женщины восточного происхождения, скульптор правдиво изобразил ее внешние черты: узкий овал лица, продолговатые миндалевидные глаза, неправильной формы нос, чуть припухшие губы большого рта и маленький, с ямочкой, подбородок.

Легкий наклон головы и мягкие волны прически, которую увеличивают красиво уложенные косы, придают образу изысканную грацию. В неправильных чертах лица привлекает хрупкая нежность и женственность. Тонкие приподнятые брови, прозрачные тени в уголках глаз и рассеянный взгляд раскрывают поэтическую одухотворенность молодой женщины. Грустная полуулыбка, озаряющая ее лицо, придает образу оттенок мечтательности и слабости.

В мягкой моделировке поверхности мрамора, словно светящегося изнутри, в плавных переходах от чуть выступающих скул к щекам и подбородку, в скользящих по лицу бликах ощущается совершенное мастерство талантливого скульптора.

Портреты молодого Коммода, выполненные в 70-х годах II века н.Э. сохраняют еще черты классицизма в построении и различаются официальной репрезентативностью. Таков погрудный бюст Капитолийского музея, изображающий Коммода в возрасте пятнадцати-шестнадцати лет. Молодой Коммод одет в тунику и палудаментум. Форма огромного бюста с подставкой и табличкой для имени придает всему облику торжественность и монументальность. Голова Коммода незначительно повернута влево. Еще по-детски круглое лицо некрасиво: совсем огромные уши, очень большой рот. Откинутые со лба короткие пряди волос кажутся язычками пламени – так сильно они разработаны продольными врезами бурава. Глаза полуприкрыты тяжелыми веками, как на портретах Марка Аврелия. Взор незначительно грустный, задумчивый. Совместно с тем в этом лице, несмотря на его молодость, уже угадывается порочность грядущего правителя.

Большей известностью пользуется портрет Коммода, хранящийся во дворце Консерваторов в Риме. Правитель изображен в виде Геркулеса. Культ Геркулеса, греческого Геракла, считавшегося покровителем династии Антонинов, получил в особенности обширное распространение в Риме при Коммоде, который называл себя "новым Геркулесом". Коммод изображен в накинутой на плечи львиной шкуре, лапы которой завязаны узлом на его груди. Голову покрывает львиная морда. Правой рукой Коммод держит положенную на плечо дубинку, в левой – яблоки Гесперид. Лицо, обрамленное пышноватой шапкой волос и короткой вьющейся бородой, напоминает портреты Марка Аврелия. Глаза полуприкрыты верхними веками, но зрачки пробуравлены глубже, благодаря чему взор кажется в особенности выразительным. Сильно полированы обнаженные части тела. Создается красочный контраст гладкой и блестящей кожи лица с крутыми завитками волос и бороды, глубоко расчлененными врезами бурава.