- •Министерство образования и науки
- •1. Основы формирования среды жизнедеятельности человека.
- •1.1. Образ среды как восприятие и осмысление окружающего нас мира.
- •1.2. Модели среды в условиях глобального процесса урбанизации: единство и борьба естественного и искусственного.
- •1.3. Современное состояние природных естественных средовых систем.
- •1.4. Основные формы развития искусственной среды: ландшафтная, архитектурная и интерьерная.
- •1.5. Место и роль дизайна в формировании среды жизнедеятельности человека.
- •2. Ландшафтная организация средовых комплексов.
- •2.1. Природный и антропогенный ландшафт: история взаимодействия.
- •2.2. Архитектурно-ландшафтный анализ: задачи и методы.
- •2.3. Основные принципы ландшафтного проектирования: между сохранением и преобразованием.
- •2.4. Архитектурно-планировочные связи города с природой: динамика взаимосвязи застроенных и открытых пространств.
- •2.5. Природно-планировочные комплексы и ландшафтный дизайн.
- •3. Архитектурная организация городской среды.
- •3.1. Феномен города: его генезис и эволюция.
- •3.2. Основные состояния современной городской среды: производственная, деловая, жилая, рекреационная.
- •3.3. Город как система пространственно-средовых комплексов: уровни организации городских пространств (образ города – градостроительная форма - композиция города).
- •3.4. Планировочная организация основных структурно-планировочных элементов города.
- •3.5. Композиционная организация городской среды: виды и средства архитектурной композиции.
- •3.6. Модели организации градостроительной формы: гипподамова модель Античности, звезда эпохи Возрождения, кружева барокко, лучевая схема Просвещения, линеарный город.
- •3.7. Архитектурный ансамбль: пространственная организация системы площадей, улиц, кварталов, набережных, парков.
- •4. Организация интерьерных пространств.
- •4.1. Социально-функциональные основы организации: диалектика функции и формы, организация функций жилых, общественных и промышленных зданий и сооружений.
- •4.2. Принципы и приемы функционально-планировочной организации внутреннего пространства.
- •4.3. Стилистические особенности организации интерьерного пространства.
- •4.4. Цветовая организация интерьера.
- •5. Эстетические аспекты организации средовых комплексов.
- •5.1. Эстетика среды: эстетика ландшафта, архитектурная эстетика и эстетика интерьера.
- •5.2. Организация процесса восприятия средовых комплексов: эргодизайн.
- •5.3. Основы формообразования средовых комплексов: архитектурный дизайн.
- •5.4. Колористика средовых комплексов.
- •5.5. Дизайн среды: художественная организация среды.
- •Тематика практических занятий.
5.3. Основы формообразования средовых комплексов: архитектурный дизайн.
Язык формирования архитектурной среды.
В формировании объектов архитектурной среды особенно велика роль многообразных структур, которые синтезируются в итоге в конкретную форму. Возникает вопрос о «языке» архитектурно-дизайнерского формообразования как средстве соединения воедино отдельных структурных элементов, образующих целостную и выразительную форму.
Применительно к архитектурной среде – это, во-первых, совокупность элементов пространственной формы; второй момент – «элементы значимой организации пространства»; третья составляющая архитектурного языка – специфическое соединение отдельных частей формы и образование сложного языкового знака (синтагмы) за счет приложения закономерностей композиции к элементам архитектурной и дизайнерской формы – к пространству и массе.
Структурная модель средовых объектов определяется с помощью двух иерархически взаимосвязанных уровней языков – на «верхнем» используется «мягкий» язык метафор и других образных форм, на «нижнем» - «жесткие» языки морфологических трансформаций, языки-конструкторы, конкретные формы реальных композиций.
Задачи композиционного формообразования объектов дизайна.
Если учет формообразующих факторов позволяет набросать костяк будущей формы, идя от отдельных требований к целому, то закономерности композиции позволяют двигаться от целого к частному, добиваясь их согласования.
С помощью трех основных категорий теории композиции «соподчиненности» - организованной объемно-пространственной структуры, тектонических отношений массы конструкции и материала, а также света, «соразмерности» - пропорциональных, метроритмических и масштабных характеристик и «согласованности» - пластических элементов формы с учетом светоцветовой среды и условий восприятия объекта, все характеристики объединяются в единое целое, создавая не только функционирующий объект, но и его художественный образ.
Основой будущей композиции является правильное построение структуры сооружения или изделия, правильно найденный характер их объемно-пространственной организации во взаимодействии внутренних и внешних пространств.
Когда мы говорим о структурных элементах обеспечивающих устойчивость и прочность формы, мы имеем в виду тектонику – пластически-образное выражение во внешней форме работы материала и конструкции, как, по словам А. Бурова: «художественно осмысленную конструкцию». Можно выделить четыре основных тектонических системы: монолитные, решетчатые, оболочки, каркасные. По мнению М. С. Кагана: «Тектоника составляет семантическую основу архитектурного художественно-выразительного языка», создавая ощущение или уравновешенности, устойчивости и главенствования, или, наоборот, динамичности и подчиненности в соответствии с назначением и реальным использованием.
Соразмерность вещи и ее пластическая обработка позволяют идти дальше по пути придания форме наибольшей выразительности. Здесь главными являются средства гармонизации: пропорции, модуль, метр, ритм, масштабность. Но этого недостаточно. Нужно еще найти фактуру, цвет и пластику внешней формы.
Преобразование предметной среды требует системного подхода к формообразованию завершенных объемно-пространственных предметных комплексов – ансамблей, которые характеризуются гармоничностью форм, художественным и стилистическим единством.
Художественно-образное содержание средового ансамбля может быть развито и конкретизировано с помощью привлечения таких пространственных искусств как монументальная живопись и скульптура, как декоративно-прикладное искусство.
Понятие «среда» становится связующим звеном между задачами формообразования и организацией жизнедеятельности, между производством и потреблением, между характеристиками материального окружения и образом жизни. Со средовым подходом связаны не только категории функции, конструкции, формы, но и деятельности, включающей поведение людей и ценности духовной и материальной культуры.