- •Министерство образования и науки
- •1. Основы формирования среды жизнедеятельности человека.
- •1.1. Образ среды как восприятие и осмысление окружающего нас мира.
- •1.2. Модели среды в условиях глобального процесса урбанизации: единство и борьба естественного и искусственного.
- •1.3. Современное состояние природных естественных средовых систем.
- •1.4. Основные формы развития искусственной среды: ландшафтная, архитектурная и интерьерная.
- •1.5. Место и роль дизайна в формировании среды жизнедеятельности человека.
- •2. Ландшафтная организация средовых комплексов.
- •2.1. Природный и антропогенный ландшафт: история взаимодействия.
- •2.2. Архитектурно-ландшафтный анализ: задачи и методы.
- •2.3. Основные принципы ландшафтного проектирования: между сохранением и преобразованием.
- •2.4. Архитектурно-планировочные связи города с природой: динамика взаимосвязи застроенных и открытых пространств.
- •2.5. Природно-планировочные комплексы и ландшафтный дизайн.
- •3. Архитектурная организация городской среды.
- •3.1. Феномен города: его генезис и эволюция.
- •3.2. Основные состояния современной городской среды: производственная, деловая, жилая, рекреационная.
- •3.3. Город как система пространственно-средовых комплексов: уровни организации городских пространств (образ города – градостроительная форма - композиция города).
- •3.4. Планировочная организация основных структурно-планировочных элементов города.
- •3.5. Композиционная организация городской среды: виды и средства архитектурной композиции.
- •3.6. Модели организации градостроительной формы: гипподамова модель Античности, звезда эпохи Возрождения, кружева барокко, лучевая схема Просвещения, линеарный город.
- •3.7. Архитектурный ансамбль: пространственная организация системы площадей, улиц, кварталов, набережных, парков.
- •4. Организация интерьерных пространств.
- •4.1. Социально-функциональные основы организации: диалектика функции и формы, организация функций жилых, общественных и промышленных зданий и сооружений.
- •4.2. Принципы и приемы функционально-планировочной организации внутреннего пространства.
- •4.3. Стилистические особенности организации интерьерного пространства.
- •4.4. Цветовая организация интерьера.
- •5. Эстетические аспекты организации средовых комплексов.
- •5.1. Эстетика среды: эстетика ландшафта, архитектурная эстетика и эстетика интерьера.
- •5.2. Организация процесса восприятия средовых комплексов: эргодизайн.
- •5.3. Основы формообразования средовых комплексов: архитектурный дизайн.
- •5.4. Колористика средовых комплексов.
- •5.5. Дизайн среды: художественная организация среды.
- •Тематика практических занятий.
4.4. Цветовая организация интерьера.
Колористическая культура интерьера предполагает сознательное и целеустремленное использование цвета. Она включает знание теории цветовой гармонии, психофизиологии восприятия цвета, систематизации и стандартизации цветовых множеств, смешения цветов, раскрывающееся в различных аспектах духовной и материальной жизни. Цветовой феномен, несущий смысловую, эмоциональную и эстетическую информацию можно рассматривать как цветовую культуру, которая обнаруживается в среде интерьера как своеобразной микромодели общества.
Феномен цветовой культуры развивается благодаря возникновению и распаду цветового канона. Канон способствует стабилизации цветового языка и цветопредпочтений, но, одновременно, задерживает развитие цветовой культуры в системе общественных ценностей. Современные тенденции использования цвета как средства формообразования являются проявлением интернациональной цветовой культуры. Цветовое проектирование интерьера должно учитывать все аспекты цветовой культуры в деле совершенствования среды, ее эстетической выразительности и благоприятного психологического климата, соответствующего определенному социальному типу.
Цветовые предпочтения – продукт и двигатель цветовой культуры, они фиксируют уровень ее развития и одновременно способны трансформировать сложившиеся стереотипы. Изначально они формируются в среде концептуального цвета, опираясь на цветовую символику и эстетику как идеальные цветовые предпочтения, которые сильно изменяются, когда появляются на материальном объекте – цветоносителе. Можно выделить три группы факторов, влияющих на цветопредпочтения: физиологические, связанные с эволюцией цветового зрения; духовные, определяющие содержание эпохи и вызывающие новые ассоциации от тех же самых цветов; материальные, связанные с развитием строительных материалов и красителей.
Цветовая символика – устойчивое значение цвета, установленное в результате договоренности людьми, не является выражением эмоционального состояния, а связано или с прямым соотношением цвета и явлений природы (огонь – красный, небо – голубое, растительность - зеленая), или строится на ассоциации с каким-либо событием (черный - смерть), или соотнесено с тем или иным обычаем.
Цветовой язык – необходимая составляющая композиционного мастерства, позволяющая использовать средства полихромии, смысловое значение которой включается в информацию для достижения осмысленной, эмоциональной, идеологически значимой формы. Язык цвета является одновременно и художественно-эстетической и функционально-утилитарной знаковыми системами. Первая основывается на символике цвета, цветовой культуре, вторая – на психологических особенностях восприятия и реакции на цвет. Все знаки принято делить на три группы: иконические – изображения обозначаемых объектов; знаки-индексы, указывающие на причинно-следственную связь с обозначаемым; знаки-символы, не имеющие непосредственного сходства или причинно-следственную связи с обозначаемым. Свою целостность (в цветовой среде) отдельные знаки (полихромия отдельного объекта) приобретают в тексте (полихромия группы зданий), который является носителем множества семантических значений. Язык цвета значительно расширяет художественно-смысловой потенциал среды, активно воздействуя на мысли и чувства людей.
Цветовая систематизация и гармонизация внутренних пространственных структур связана с развитием цветовой культуры и включает совершенствование процесса цветовой гармонии. Цветовая гармония интерьера связана с эмоциональным впечатлением от сочетания цветов, способствует точности выражения цветового языка, строится в соответствии с особенностями нашего восприятия и имеет социально-культурную природу. Цветовая гармония пространственных структур, и интерьера, и экстерьера отличается подвижным характером, поскольку объемно-пространственное поле воспринимается в движении и содержит разнообразные цветовые множества. Гармонизация цветовых множеств требует нового инструментария и новых идей ее достижения.
Композиция интерьера.
Особенность композиции интерьера заключается в его активной связи с проживающими людьми. Интерьер выступает как единство ограждающих поверхностей, архитектурных деталей, их декоративного оформления и предметного наполнения, непосредственно взаимодействующего с человеком.
Первый уровень восприятия композиции – пространственное построение интерьера в целом. Предметное наполнение задано не размерами человеческого тела, а требованиями технологии – его функцией. Второй уровень связан с непосредственным взаимодействием человека с элементами предметного наполнения, с их формами, фактурой, цветом, где архитектурная оболочка служит для них фоном.
В формировании композиции интерьера активную роль играют детали декоративного оформления, символики, а также произведения искусства.
Важную роль в композиции интерьера играет решение световой среды, его колористика. Световое оформление сочетает естественное освещение и искусственные источники света. Цветовая среда определяется функциональными требованиями, способствующими психологическому комфорту, в соответствии со стилевыми предпочтениями дизайнера или заказчика.
Предметное наполнение интерьерных пространств.
Предметное наполнение связано с функциональным назначением помещения, которое диктует качественный состав оборудования, его количество.
Предметное наполнение делится на группы:
- технологическое оборудование – станки, машины, производственные линии, инструменты;
- мебель – по назначению: бытовая и специальная, по характеру размещения: мобильная, стационарная и встроенная, по материалам: деревянная, металлическая, комбинированная;
- санитарно-техническое оборудование – ванны, раковины, мойки, унитазы, биде; - светильники – специальные и бытовые;
- аудиовизуальное оборудование.
Перспективы развития интерьерных пространств.
В промышленных интерьерах можно выделить следующие тенденции:
- уменьшение участия человека в производственных процессах;
- частичный отказ о конвейера, когда пространство цеха разбивается на локальные участки.
Интерьеры общественных зданий не обещают радикальных изменений в отличие от жилых пространств, предлагающих более гибкую систему их организации и возможность трансформации на протяжении суток.