9 Вопрос
Жанры аналитической журналистики.
Комментарий – от лат. толкование, одна из форм оперативного аналитического материала, разъясняющего смысл актуального общественно-политического события, документа. Телевизионный комментарий чаще всего представляет собой разновидность выступления в кадре. Широко используется закадровый комментарий, иллюстрируемый специально подобранным видеорядом. Задача комментатора не сообщить новость, а, прежде всего, выявить причинно-следственные связи между событиями, сказать о возможных последствиях происходящего, иными словами, комментатор поясняет, проводит исторические аналогии, делает прогнозы. В основе комментария – открытая авторская оценка, анализ.
В мировой практике комментатор – человек с большим жизненным опытом, владеющий историей вопроса, имеющий определенную специализацию (политолог, экономист). Он должен помочь зрителю сформировать собственное мнение. Задача редакции – предоставить слово комментаторам, придерживающимся различных точек зрения. Предпочтение отдается комментаторам, лично не вовлеченным в конфликт – за исключением общедемократических ценностей. При этом нигде в мире не дают слова людям, призывающим изменить существующий строй. Любой комментарий должен апеллировать к рассудку, благоразумию, а не к эмоциям. Однако зачастую комментатор ангажирован, обычно он уходит с экрана вместе с политической «командой», чьи партийные интересы отстаивал.
Обозрение. Обозрение отличается строгой фактологичностью, причем факты отбираются и группируются в соответствии с определенной авторской целью; обозреватель рассматривает факты в их взаимодействии, выявляет существующие между ними причинные связи. Обозрение в отличие от комментария отличается непредвзятостью, широтой исследования материала, в центре которого может быть единичный факт или событие; материал обозрения нередко ограничен хронологическими рамками (сегодня в мире). Обозреватель не обязательно журналист, главное, он должен быть выше политических пристрастий. Предмет данного жанра – общественные события, цель – предъявление зрителям причинно-следственных связей, выявление их значения и тенденций дальнейшего развития. Обычно различают общее обозрение, в котором рассматриваются разнообразные события за определенный отрезок времени (воскресные «Зеркало», «Вести недели», «Постскриптум»), и тематическое обозрение, ограниченное сферой конкретной проблематики – экономики, науки, искусства, спорта. Помимо обозрений монологического характера, существуют обозрения-диалоги, в которых обозреватель со своими компетентными собеседниками обсуждает главные события в той или иной области общественной жизни.
Беседа – жанр, представляющий собой диалогическую форму сообщения. Нередко перерастает в дискуссию. Журналист, принимающий участие в беседе, – это не интервьюер, а ведущий (модератор). Он участник разговора и организатор беседы, следящий за тем, чтобы все гости имели возможность высказаться. Жанр предполагает наличие конфликта, столкновение различных точек зрения, развитие мысли, а в результате – разрешение конфликта путем выбора наиболее убедительных аргументов. Работа автора-публициста при подготовке беседы начинается с определения темы передачи, подбора участников, композиционного решения. Основа беседы, определяющая ее структуру, – сценарный план, подробно раскрывающий содержание, намечающий характер взаимодействия тех, кто приглашен в студию.
Дискуссия от лат. исследование, рассмотрение, обсуждение – жанр, позволяющий зрителям проследить за процессом зарождения, развития мысли, за столкновением различных мнений. В основе любой дискуссии спорный тезис, характеризующийся социальной значимостью. Телеаудитория активна, включена в процесс дискуссии. Ведущий выступает представителем аудитории и посредником между ней и специалистами. При этом он так направляет ход дискуссии, чтобы все присутствующие могли высказаться. Широко используется интерактив.
Ток-шоу («разговорное зрелище»), сочетая в себе признаки интервью, дискуссии, концентрируется, главным образом, вокруг личности ведущего-шоумена. Ведущий – это умный, находчивый, обаятельный человек с чувством юмора, умеющий слушать. Если интересен он, то можно рассчитывать на внимание публики. Таким образом, это максимально персонифицированная экранная форма. Важно соблюдать строгую периодичность выхода ток-шоу в эфир, его цикличность, регулярную повторяемость, чтобы зрители его ждали.
Формальные признаки ток-шоу: это, во-первых, ведущий программы. Во-вторых, люди чем-то прославившиеся или просто интересные своими поступками, мыслями, образом жизни или проблема, положенные в основу обсуждения. В-третьих, люди в студии, так называемые «внутренние зрители», которые не только наблюдают за происходящим, но и активно участвуют в нем (аплодируют, смеются и т.д.), возможно наличие экспертов. В-четвертых, некоторые ток-шоу предполагают интерактивную связь с телезрителями.
Зачастую термином «ток-шоу» обозначают любую разговорную передачу, если его ведет достаточно популярный, свободно ведущий себя журналист-«звезда». Во всем мире принято: как только запущенное шоу начинает терять достигнутый рейтинг, сразу же встает вопрос о замене программы на другую.
Пресс-конференция – разновидность интервью с большим числом интер-вьюеров, задающих вопросы одному или нескольким хорошо осведомленных в какой-то области лицам. Краткий инструктаж для журналистов, ориентирующий их в программе того или иного важного события и желаемых аспектах его освещения, называется брифингом. Любая пресс-конференция может стать одновременно телевизионной передачей – в том случае, если ее тема представляет всеобщий интерес.
Задавать вопросы можно лишь тогда, когда ведущий предоставил вам слово. Прежде всего, следует представиться, затем четко, ясно, лаконично формулируется вопрос, желательно один. В полемику с отвечающим вступать не принято. Постарайтесь, пока отвечают на ваш вопрос внимательно слушать ответ, не отвлекаясь.
Корреспонденция – аналитический жанр, разрабатывающий на конкретном материале ту или иную актуальную проблему, взятую в достаточно ограниченном масштабе. Таким образом, в основе корреспонденции – проанализированный факт. Тематика корреспонденции безгранична. В современных телепрограммах жанр корреспонденции предстает в виде публичных размышлений, как правило, известного журналиста, иными словами, наблюдается тенденция к персонификации информации. Обычно текст корреспонденции читает сам автор. Изобразительная сторона корреспонденции так же важна, как и словесная. Однако это условие не всегда соблюдается, вспомните многочисленные телекорреспонденции, поступающие к нам от зарубежных корреспондентов: здесь чаще всего преобладает словесный аспект, тогда как на экране мы видим по преимуществу нейтральные планы улицы, на которой стоит корреспондент.
Нередко одной из составляющих корреспонденции является интервью.
Телевидение, возникшее как электронный способ распространения звукозрительных образов реального мира на расстояние и ставшее новым средством массового общения, восприняло функции, методы и формы, а следовательно, и систему жанров своих предшественников – печати и радиовещания. Под жанром мы будем понимать исторически определившийся тип отображения реальной действительности, обладающий рядом относительно устойчивых признаков. В основу жанрового деления положена не только мера типизации, здесь также учитывается способ отражения реальной действительности, функциональные особенности тех или иных передач, их частей, тематическое своеобразие, технические условия создания телепроизведения.
Теория жанров – чрезвычайно сложная система, отличающаяся многоаспектностью, она находится в постоянном процессе развития, видоизменяясь вместе с живой и изменчивой практикой. В тележурналистике часто происходит диффузия жанров. К жанрам информационной публицистики относят заметку («сюжет»), выступление, интервью, репортаж; к жанрам аналитической публицистики – беседу, комментарий, корреспонденцию, обозрение; к жанрам художественной публицистики – зарисовку, очерк, эссе, фельетон, памфлет.