I свою к нему чувствительность.

Это явление, называемое цветовой адап­тацией, заметно ускоряется, если глаз «отдыхает» на цвете, дополнительном к данному.

Чем меньше чувствительность глаза к какому-либо цвету, тем большее время требуется для ее восстановления. Макси­мальная продолжительность цветовой адаптации относится к красному и фиолетовому цветам, а наименьшая — к жел­тому и зеленому.

Любой цвет, расположенный рядом с другим цветом, воспринимается по-ино­му, чем без такого соседства. Средний по яркости ахроматический цвет на границе с более темным ахроматическим цветом кажется светлее, а на границе с более светлым — темнее.

Хроматические цвета также заметно меняют зрительно воспринимаемые тон и яркость в окружении других хромати­ческих и ахроматических цветов. Хрома­тический цвет на фоне близкого по тону цвета ослабляется, а на фоне контрастно­го (дополнительного) тона усиливается. На черном фоне все цвета кажутся более чистыми и яркими.

Наиболее различимы следующие цвета на соответствующих фонах: жел­тый на черном, белый на синем, черный на оранжевом и на белом, белый на крас­ном. Цвета перечислены в порядке убы­вания различимости. Эти сочетания цве­та и фона широко используются в сигна­лизации, предупреждающих надписях плакатах, рекламе, условных обозначе­ниях и в других случаях.

Большое значение имеет эстетичес кое восприятие цвета. Одни сочетанш цветов производят приятное гармонич ное впечатление, а другие неприятны дл

фительного восприятия. Контрастные ;вета, такие, как красный и зеленый, жел-гый и синий, оранжевый и фиолетовый хорошо контрастируют друг с другом, но грудно поддаются гармоническому соче­танию, для которого требуется тонкое чувство цвета и большое мастерство. Гар­монические сочетания родственных то­нов, таких, как синий и голубой, зеленый и желтый, красный и фиолетовый, дости­гаются значительно проще. Коричневый цвет хорошо сочетается с синими и голу­быми тонами.

Все ахроматические тона могут вхо­дить в любые цветовые композиции, не нарушая их гармоничности.

Колористические ошибки в гармо­ничном сочетании контрастных цветов становятся менее заметными, если про­зрачные краски накладываются на об-щий фон какого-либо слабого тона. Цвет фона, суммируясь с основными тонами изображения, делает их более родствен-1 ными и уменьшает диссонансы неудач­ных сочетаний. Для тонирования фона чаще всего используются слабые серые, • коричневатые, охристые, голубоватые и некоторые другие тона. При отмывках щ архитектурных чертежей часто примени- il ют предварительное тонирование фона крепким отваром чая, создающего эф­фект старого, пожелтевшего от времени щ

манускрипта.

Для тонирования широко испольэдИ ется твердая (китайская) тушь, даювш| серебристо-серый тон, пригодный для наложения на него каких угодно друпк

цветов.

Цвет окрашенного объема в трехмер­ном пространстве значительно изменяет ся от цветовых рефлексов соседних раз­лично окрашенных объектов. Белая рЩ со стороны соседней с ней красной poffi приобретает заметный розовый оттешЯ Цвет поверхностей разной Ф^аК?'у|