КСР 4

1. Эволюция жанра комедии в творчестве апСумарокова.

Интерес Сумарокова к сатирическим жанрам был основан на его глубоком убеждении в праве писателя активно вмешиваться в жизнь: обличать пороки, исправлять «нравы» и давать советы властям. Сумароков создал первые оригинальные русские комедии в прозе. Всего им было написано 12 комедий. Ни одна из них не имеет полноценного объема (5 действий): 8 комедий имеют всего по 1 действию, 4 комедии – по 3 действия. Их особенности: условность обстановки (в большинстве своем лишены черт национального уклада жизни); основная сюжетная линия – сватовство; обличаемые «типы»: подьячий, судья, ростовщик, петиметр, педант; условно-театральные имена героев (Оронт, Кларисса, Дорант, Чужехват, Хавронья и т.д.) В системе литературно-теоретических взглядов Сумарокова комедии придавалась сатирическая и памфлетная направленность.

Комедии Сумарокова, как и его трагедии, подразделяются на 3 группы:

1. «Тресотиниус», «Чудовищи», «Пустая ссора» (все – 1750) – ранние комедии. Их характерные черты – памфлетность и портретность, карикатурность; намеки и полемические выпады против личных и литературных врагов Сумарокова (комедии сочинялись «на лица»); борьба с «порчей языка». Особенности структуры: отсутствие единства действия; замена интриги рядом фарсовых сцен, где осмеиваются «претенденты»-женихи (ранняя сумароковская комедия – своеобразная галерея отрицательных типов, которые являются персонифицированными пороками). В первых комедиях Сумарокова нет подлинного русского быта, имена действующих лиц, обстановка, поступки подчас весьма далеки от русской действительности. Так, комедия «Тресотиниус» – памфлет против Тредиаковского, а карикатурный образ педанта Тресотиниуса – воплощение мнимой учености и чванства.

2. «Приданое обманом», «Опекун», «Лихоимец», «Три брата совместники», «Ядовитый», «Нарцисс» (1764–68) – «комедии характеров». В центре их – обличаемое лицо (например, скупой, обманщик и т.д.), а также образы слуг – носителей здравого смысла и «судей» господ. Способом типизации выступает «языковая маска». Наиболее актуальной темой становится тема «честности». Наблюдаются первые подступы к созданию самобытной русской комедии; увеличивается число выпадов социально-политического плана (происходит своеобразное дублирование проблематики высоких жанров – оды и трагедии), ощущается стремление Сумарокова приблизить содержание своих комедий к решению злободневных политических вопросов (например, о положении крепостных). В комедиях этого периода, а точнее – в их морализме и «чувствительности», сказалось проникновение на русскую сцену традиций «слезной драмы», пришедших на смену приемам фарсового комизма.

3. «Рогоносец по воображению», «Мать совместница дочери», «Вздорщица» (все – ок. 1772) – комедии заключительного этапа творчества Сумарокова. В них заметно влияние «прелагательного» направления и «Бригадира» Фонвизина (изображение быта, нравов и психологии русского поместного «непросвещенного» дворянства); развлекательность и морализаторство начинают уступать место социальной проблематике. Сумароков трансформировал жанр комедии в направлении усиления в ней публицистического элемента, создавая тем самым предпосылки для формирования остросоциальной комедии Фонвизина.