2.Творчество выпускников Академии Художеств и Института Гражданских Инженеров Екатеринбурга в начале хх века (1900-1918гг.).

Система обучения в Академии Художеств в первые два десятилетия ХХ века почти не создавала предпосылок к появлению промышленной специализации и стояла несколько в стороне от развернувшейся на рубеже XIX-XXвеков промышленной революции в России. Выпускники Академии были ориентированы в основном на проектирование и строительство объектов жилищно-гражданского строительства: престижных зданий, доходных домов, усадеб, храмов и оказались не подготовленными к решению новых задач в архитектуре России, связанных с промышленным строительством. Студенты Академии в начале ХХ века по сути не представляли себе другой архитектуры кроме классической и выполняли выпускные архитектурные проекты в различных исторических стилях – древнерусском, романтическом, готическом, итальянском и французском ренессансе и других.

В институте гражданских инженеров гармоничное сочетание технического и художественного начала в учебных программах позволяло студентам ближе подойти к реальному содержанию архитектуры и эволюционировать в соответствии с требованиями современной жизни. Питомцы ИГИ активно реагировали на современные тенденции развития русской и зарубежной архитектуры, способствовали внедрению в практику и теорию прогрессивных идей начала ХХ века и пробовали проектировать совместно с инженерами механиками фабрики, заводы, гаражи, железнодорожные депо, проходили азы градостроительства.

Постепенно, под влиянием происходящих процессов в архитектурном творчестве страны, взаимодействия и взаимообогащения ведущих архитектурных школ Петербурга в пред- и постреволюционное время, теоретическая и практическая подготовка выпускников этих школ претерпела изменения, что особенно отразилось на архитектуре Свердловска 1920-х – 1930-х годов.

Возможно, серьезная разносторонняя профессиональная подготовка инженеров-архитекторов в ИГИ, умение видеть перспективы городского и промышленного строительства позволили пригласить трех ее выпускников – И.К. Янковского, С.С. Козлова и А.А. Федорова на рубеже ХIХ-ХХ столетий первого десятилетия ХХ века в Екатеринбург, где они, сменяя один другого, назначались на престижную должность городского архитектора, выполняя не только архитектурные, но и планировочные, градостроительные проекты.

На рубеже XIX-XXвеков в Екатеринбурге появляются новые промышленные сооружения, которые проектировались, судя по архитектурному облику фасадов, не инженерами, а архитекторами. К ним относятся: городская электростанция на улице Береговой (1896г.), новые цеха на территории фабрики-завода Ф.Е. Ятеса (1905г.) на Верхотурской улице, а также на Верх-Исетском заводе. В 1906 купец-мукомол А.Е. Борчанинов построил крупнейшую на Урале мельницу в кирпичном стиле по улице Северной, напротив железнодорожного вокзала (Челюскинцев 108). Кирпичные наличники в сочетании с рельефной кирпичной кладкой не позволяют воспринимать здание как промышленное, скорее его архитектурный облик похож на общественный объект. Мельница является образцом промышленной архитектуры начала ХХ века, формирующим застройку привокзальной площади города. По неподтвержденным данным проект мельницы был выполнен петербургским архитектором, выпускником Института Гражданских Инженеров, так как кирпичный стиль наиболее последовательно претворялся в проектах мукомольных мельниц, солодовен, пивоварен петербуржскими архитекторами Р.Б. Бернгардом и его учениками – Р.И. Кригером и В.Р. Бернгардом. В 1907 году, предположительно по проекту инженера-архитектора И.К. Янковского, на Московской горке возводится Водонапорная башня (Московская, 28). В основе ее плана лежит восьмигранник с тремя ярусами по высоте сооружения. Фасад башни решен в стиле рационального модерна. Модерн получил в промышленном зодчестве Петербурга на рубеже ХIХ-ХХ веков своеобразную окраску, проявившуюся в строгой геометричности линий, лапидарности объемов, в склонности к функционально оправданной симметрии и крупному членению фасадов. Эмоциональность, присущая модерну, проявилась в новых производственных зданиях, крупных горизонтальных и вертикальных объемах, например, в архитектуре водонапорных башен, где «объединились» органичное единство конструкций, функции и формы.**

И.К. Янковский, как городской архитектор Екатеринбурга и выпускник ИГИ – единственного ВУЗа, где обучали проектированию производственных зданий и сопутствующих инженерных сооружений, - запроектировал водонапорную башню, как доминанту в западной части застройки Екатеринбурга и как архитектурный объект, несущий черты промышленной революции начала ХХ века. Башня эксплуатировалась вплоть до 1960-х годов.

В 1916 году на Главном проспекте построено двухэтажное здание платино-аффинажного завода. Автор неизвестен. По архивным сведениям, основателем и строителем здания завода являлся горный инженер Н.Н. Барабошкин. Архитектурное решение фасада производственного здания традиционно для начала ХХ века и выполнено в «кирпичном Стиле». Есть основания предполагать, что автором этого объекта мог быть инженер-архитектор, выпускник ИГИ, знающий особенности технологии цветной металлургии и связь ее с объемно планировочным решением производственного здания.

Первые десятилетия ХХ века были для Екатеринбурга, в отношении расширения типологии гражданских архитектурных объектов и корректировки градостроительных планов, весьма плодотворным периодом. В это время архитектура города сделала значительный шаг в сторону приобщения горожан к российским культурным ценностям – строятся новые общественные, зрелищные и просветительские здания: театры и концертные залы, клубы и народные дома, открываются библиотеки, художественные школы и галереи.

В 1900-1901 годах на Клубной улице (ныне Первомайская, 22) по заказу мецената и директора сибирского торгового банка И.З. Маклецкого было возведено здание городского концертного зала. Уникальное 2-х этажное здание в «кирпичном стиле» со зрительным залом, отличной акустикой было построено по проекту городского архитектора Ю.О. Дютеля. Среди сооружений культурно-зрелищного назначения, концертный зал И.З. Маклевского подобных аналогов на Урале на рубеже ХIХ-ХХ веков не имел.

Осенью 1902 года на южной стороне Воскресенской площади была открыта Екатеринбургская художественно-промышленная школа. Кроме художников, скульпторов, камнерезов, она готовила и архитекторов-техников. Преподавательский состав школы формировался из приглашенных преподавателей Санкт-Петербургского училища технического рисования Барона А.Л. Штиглица. Часть преподавателей школы в свое время окончили Академию Художеств, например – М.Ф. Каменский, В.В. Коновалов, Н.А. Вьюнов.*** Среди воспитанников школы был и будущий свердловский архитектор М.А. Тумбасов, окончивший заведение в 1918 году и внесший, впоследствии, заметный вклад в архитектуру Урала и его столицы.

** Штиглиц М.С. Промышленная архитектура Петербурга. Санкт-Петербург. Журнал «Нева». 1996г., стр. 76

***Ярков С.П. Художественное образование на Урале: История,проблемы, перспективы, культура Екатеринбурга: время зрелости и перспективы. «Художник» Екатеринбург 1998 г. стр.?

Выпускник Академии Художеств 1898 года В.Н. Семенов, впоследствии известный российский и советский архитектор и градостроитель, выиграл в 1903 году Всероссийский конкурс на проект здания Оперного театра в Екатеринбурге. Театр был построен в 1912 году, но в ходе девятилетнего строительства претерпел значительные архитектурные изменения. Предложенный В.Н. Семеновым архитектурный облик здания в новом по тем временам стиле модерн подвергся переработке уральскими архитекторами И.К. Янковским и К.Т. Бабыкиным. Новые фасады театра выдержаны в стиле эклектики с преобладанием декоративных деталей, скульптурного рельефа и крупной скульптуры. В начале ХХ века, как отмечали современники, это был самый крупный театр на Урале и «лучший театр Азиатской России».

В начале ХХ столетия в Екатеринбурге строится несколько каменных и деревянных больничных зданий. В 1906 году на территории первой городской больницы, расположенной на улице Северной (ныне Челюскинцев), Ю.О. Дютель возводит каменный корпус Глазной больницы, а позже, в 1914, два каменных флигеля. Все сооружения были запроектированы в кирпичном стиле.

В первом десятилетии ХХ века в Екатеринбурге появились три новых выпускника Института Гражданских Инженеров – К.А. Полков, И.К. Янковский и А.А. Федоров, ставшие, впоследствии, ведущими архитекторами города. В 1906 году начал свою творческую деятельность инженер-архитектор И.К. Янковский, окончивший ИГИ в 1904 году. С 1907 по 1914 год он работает в должности городского архитектора. В этот период он создает ряд градостроительных проектов для Екатеринбурга по изменению генплана города 1845 года. В частности, в 1909-1911г.г. он провел корректировку генплана города по застройке крупных городских площадей - Хлебной, Сенной, Щепной и Торговой. И.К. Янковский разработал в 1911 году проект реконструкции застройки театральной площади с размещением на ней нового городского театра и музея Уральского общества любителей естествознания. Но объекты, по разным причинам, не были осуществлены. Янковский – автор трехэтажного здания лечебницы на улице Пушкина, 1 (1910г.) и полукаменного дома Врача И.А. Сяно в стиле модерн (ул. Карла Либкнехта, 2. 1910г.). Во многих своих проектах Янковский был привержен к стилю «модерн». Здание построено в нео-классицистских формах в сочетании с элементами барокко.

В 1913 году он, как победитель всероссийского конкурса, составил окончательный проект гостиного двора, располагающегося на кафедральной площади, напротив кафедрального собора и имеющего градоформирующее значение. В этот период Янковский проектирует и строит несколько усадеб и особняков для семей Линдере (1906), П.Н. Голандского (1910г. Первомайская, 7) и многих других. Он – автор первоначального варианта здания Второй женской гимназии (ныне Уральский Горный Университет), сооруженной позже в 1909-13 годах по проекту выпускника ИГИ – К.А. Полкова. Архитектор Полков является автором проекта здания кинематографа «Лорандж». Выпускник Института Гражданских Инженеров 1908 года А.А. Федоров прибыл в Екатеринбург в 1914 году из Челябинска, где он с 1909 до отбытия на Средний Урал являлся городским архитектором и имел определенный градостроительный опыт. В этом же году он назначен городским архитектором, заменив на этой должности И.К. Янковского. В 1915 году под его руководством и в соавторстве с Янковским завершено строительство Гостиного двора на Главном проспекте. В это же время по проектам С.С. Федорова начато строительство учительского и горного институтов. Он автор перестройки здания Общественного Собрания ( ныне Екатеринбургская филармония), в результате которой новый объект получает просторный зрительный зал со сценической коробкой(Карла Либкнехта,38).

*Десятов В.Г. Слобода Мельковская. Тюмень Сити-пресс. 2010г.,стр.44