ДОКЛАД КОНФЛИКТ

Работу выполнила

студентка группы № 23/242

Касимова Полина.

Доклад по режиссуре на тему:

Конфликт.

Поскольку режиссеру приходится иметь дело не с одним актером, а с целым коллективом,

то отсюда возникает и третья его важная обязанность — непрерывно согласовывать между собой результат творчества всех актеров таким образом, чтобы создать в конце концов идейно-художественное единство спектакля — гармонически целостное произведение театрального искусства.

Все эти задачи режиссер осуществляет в процессе выполнения своей главной функции:

творческой организации сценического действия.

Действие – это единый волевой психофизический акт, направленный на достижение цели в борьбе с предлагаемыми обстоятельствами.

В основе действия всегда — тот или иной конфликт.

Конфликт вызывает столкновение, борьбу, взаимодействие между персонажами пьесы (недаром они называются действующими лицами). Организовать и выявить

конфликты через взаимодействие актеров, находящихся на сцене, призван режиссер. Он

творческий организатор сценического действия.( Б.Е.Захава)

Итак, конфликт - это столкновение и противоборство двух или нескольких разнонаправленных сторон, борьба идей, взглядов позиций, мировоззрений.

В методике физических действий конфликт есть противодействие людей в борьбе за свои цели, интересы и т. д.

Сюжетное действие только тогда называется действием, когда оно встречает противодействие и развитие в виде драматического конфликта. Д.М.Генкин.

(Противодействие, как, вероятно, уже стало понятным, просто складывается из действий.)

Первая обязанность режиссера состоит в следующем: найти конфликт везде и всегда, в любом эпизоде пьесы. Ни одной секунды, ни одного слова, роли, события не может произойти, если конфликта нет по каким бы то ни было причинам. В плохой драматургии такое встречается часто: драматург конфликт не заложил — значит, нет конфликта. Как тут быть? Лучше всего не ставить такую пьесу. А если почему-то необходимо? Если конфликта нет, придумайте хотя бы недоразумение — видимость конфликта, случайность, которая осложняет достижение цели. Например, скользкий пол, который мешает пройти через помещение, дождь, который заглушает голоса разговаривающих.

Конфликт в режиссуре бывает публицистический и скрытый.

Когда два действия сталкиваются лоб в лоб, получается публицистический или прямой конфликт. В таком конфликте задача решается путем открытой борьбы: или — или. Когда строится прямой конфликт, нужно, чтобы герои насмерть стояли на своем, добивались своей цели, чтобы компромисс между ними был невозможен, как невозможны и обходные пути. Например, праздник , посвящённый Дню Знаний. Есть учитель, который говорит о том, что нужно учиться и развиваться, и есть коллективный герой или просто ученик, который отрицает это. Такой конфликт является прямым.

Скрытый конфликт. Например, праздник, посвящённый Дню Победы. На празднике, актёры, ведущие говорят о том, что необходимо знать свою историю, чтить и помнить великие подвиги русского народа, а зритель, пришедший на праздник, к примеру, молодёжь, не заинтересована в происходящем. И мы на протяжении всего праздника, доказываем зрителю, что это важно и нужно.

Конфликт может проявляться и в монтажных сопоставлениях старого и нового, мира и войны, фашизма и гуманизма. В таких случаях конфликт менее персонифицирован и выражает в общем виде борьбу идей. К такому конфликтному построению тяготеет, например массовый уличный праздник.

Когда есть конфликт, тогда на сцене что-то происходит. Тогда зрителю есть за чем наблюдать: за происходящей борьбой. Основной конфликт в пьесе, празднике, представлении может быть только один (как одна идея, одно сквозное действие, одна сверхзадача). Наличие главного, которому все остальное соподчинено, создает гармонию спектакля. Гармония — наличие целостности. Побочных конфликтов может быть множество, но все же в основе главный конфликт — развивающийся, меняющийся, непрерывный. Такой конфликт в талантливой драматургии начинается, как правило, с пустяка и вырастает до символа. В одной из первых сцен шекспировского «Отелло» Дездемона теряет носовой платок — пустяк. Но это не просто платок, а подарок любимого человека. И этот платок, похищенный клеветником, попадает в руки мнимого соперника. Таким образом платок оказывается поводом для страшного раздора и преступлений. Он же становится поводом для примирения героев и раскаяния накануне их гибели. Итак, этот платок становится в конце пьесы символом женской верности и даже символом веры в человека. . Конфликт должен развиваться до последней секунды, и именно на последней секунде его надо закончить. Конфликт должен сопровождать действия героя всю пьесу, всё представление, но в конце надо поставить точку.

3