предромантизм

Предромантизм (по Лукову) – понятие литературоведения, искусствознания, эстетики, истории культуры, обозначающее переходное эстетическое явление – незавершенную систему принципов, художественных образов, моделей повседневности, жанров, «картин мира» и средств ее выражения в европейской культуре 18- нач. 19 века, предваряющую романтизм.

(Предромантики не создали законченной художественной системы, поэтому предромантизм не стал отдельным направлением).

Предромантизм сменяет сентиментализм, зарождаясь в недрах его и является по сути его фазой (ученый Гуковский).

Предромантизм зарождается в Англии примерно во второй половине 18 века.

Европейские предромантики оказали значительное влияние на русскую литературу: Томсон – «поэт природы», Юнг – «скорбный поэт», Грей – « поэт кладбищ»

Первые предромантические веяния в русской литературе исследователи находят в 6о-е гг. 18 в. верхнюю границу определяют – 1825 г. (затем восстание декабристов, складываются идеологические предпосылки для формирования романтических умонастроений).

Предромантизм возникает почти одновременно с Просвещением – как оппозиция просветительскому рационалистическому духу. Предромантизм в архитектуре и парковом искусстве поначалу вписывается в искусство Просвещения.

Предромантическая концепция мира – действительность, представляющаяся неблагополучной, порой ужасной. Если сравнивать с классицистами 17 века, которые утвердили в искусстве концепцию мира = соразмерного герою (ренессансный миф о том, что человек мера всех вещей), то в произведениях предромантиков мир несоразмерен человеку, он чужд ему, это мир незнакомый, далекий, полный тревог и опасностей.

Для этого направления был характерен акцент на эмоциональном начале, но эмоции были представлены как таинственная, необъяснимая вещь. Человек - игрушка непознаваемых страстей. Часто обращение к природе, но к загадочной и враждебной: либо экзотических стран, либо средневековья => активизировался интерес к фольклору, начинают издаваться сборники фольклорных песен. Известно также явление оссианизма (от мистификации Макферсона "Песни Оссиана"), для которого был характерен элегический колорит, любовь к необычайному и чудесному, особое меланхолическое настроение. Большую популярность приобрел готический роман - роман ужасов, черный роман: мелодраматический сюжет, но хэпиэнда может не быть. Герои сильно стилизованы под положительных и отрицательных. Жизнь героев определяется злым роком. Видные представители: Горас Уолпол "Замок Отранто", Анна Радклиф "Удольсфские тайны", Мак Льюис "Монах". Уолпол - внешние ужасы, Радклиф - внутренние ужасы, в головах героев, реалистично. Формируются такие новые жанровые системы: баллада, повесть в стихах, дневник, драматизированные рассказы, элегии в прозе, пейзажные зарисовки, психологические очерки.

Много исследовательских работ посвящено анализу предромантических элементов в творчестве - Радищева А.Н., Г.Р, Державина, поэтов «львовского кружка».

«Фольклорные направления» в движении русского предромантизма - Чулкова М.Д., Попов (осбый тип иронии и образ автора рассказчика);

«Национальная поэма» (смешение сказочного и рыцарского колорита) – Радищев, Карамзин, Херасков;

Исторические предромантические повести писали – Муравьев («Оскольд»), Карамзин («Марфа Посадница»), Жуковский («Марьина роща»), Нарежный (« Славянские вечера»);

В верхней временной границе предромантизма творчество – К.Н. Батюшкова, Гнедича Н.И. , декабристов, А.Ф. Мерзлякова, В.А. Жуковского.

Предромантизм на конкретных примерах:

Роберт Бернс (1759-96) - шотландец .

В его творчестве представлен синтез направлений того времени. От реализма - формы изображения: мало гротеска, условности; обращается к современным проблемам. От сентиментализма: взаимодействие человека с природой, попытка найти между ними гармонию. Предромантизм повлиял на его народную тематику.

Темы и идеи:

- любовь и дружба: любовь - чувство естественное, лежащее в самой природе человека. Любовь у Бернса всегда сила, помогающая человеку отстоять любимое существо. Любовь представлена интимно-лирически ("Полевой мыши, чье гнездо я разорил плугом").

- человек и природа: человек - сын природы и труженик в ней, она кормит и формирует его.

- идеал человека: честные и добрые труженики,

Начиная анализ прозаических произведений Батюшкова, следует прежде всего определить основную линию его творческих устремлений в области поэзии, где он дал свои высшие художественные достижения. Уходя от мрачной действительности самодержавно-крепостнического государства в мир мечты, Батюшков-поэт выдвинул на первый план проблему изображения внутреннего мира человека, которая являлась самым слабым местом классицизма и была решена лишь романтиками. В поэзии Батюшкова есть, конечно, черты, связывающие ее с классицизмом: четкость художественных форм, обилие мифологических образов, ориентация на античность. Но все это используется Батюшковым в новой художественной функции и служит той же задаче обрисовки внутреннего мира личности. Поэтому Батюшкова можно считать предромантиком: в его поэзии ведущую роль играли романтические элементы, хотя они и не оформились еще во вполне целостную художественную систему. Следует отметить, что романтические устремления сказываются у Батюшкова и в том, что он превосходно ощущает и старается подчеркнуть национальное своеобразие искусства разных народов. Так, в его статье "Нечто о поэте и поэзии" утверждается, что "климат, вид неба, воды и земли, все действует на душу поэта, отверзтую для впечатлений".

Предромантизм Батюшкова формировался под значительным влиянием школы Карамзина, разорвавшей с традициями классицизма и давшей новое, хотя и довольно поверхностное изображение внутренней жизни человека (эта школа дворянского сентиментализма по существу также являлась предромантической). В свете этого влияния становится понятным, почему, прежде чем прийти к точной и ясной прозе, Батюшков отдал дань Карамзинской "стихотворной прозе", характеризовавшейся украшенностью и орнаментальностыо, а также приближением прозаического языка к поэтическому строю речи. При этом нужно помнить, что "язык Карамзина пережил сложную эволюцию от "Писем русского путешественника" и "Бедной Лизы" до последних томов "Истории государства Российского".

Общий характер "Отрывка" Батюшкова определялся предромантическими тенденциями поэта. Стремясь нарисовать Финляндию ("Отрывок" был впервые напечатан под заглавием "Картина Финляндии" Батюшков видел в ней прежде всего северную страну, изображение которой дает большой простор воображению автора. Северный мир был наполнен для Батюшкова специфическими, неповторимыми чертами; его конкретный облик Батюшков и хотел воспроизвести в своем "Отрывке", опять-таки воплощая основные тенденция писателей-предромантиков, стремившихся уловить и показать особый колорит различных национальных типов искусства. В "Отрывке" Батюшкова главное место занимают пейзажи. Природу Финляндии Батюшков пытался нарисовать еще в 1808 г. в послании "Н. И. Гнедичу". Но в этом условно-сентиментальном описании было совсем мало северных черт:

Уж месяц светлый надо мною

Спокойно в озеро глядит,

Все спит под кровом майской нощи,

Едва ли водопад шумит,

Безмолвен дол, вздремали рощи,

В которых луч луны скользит

Сквозь ветки, на землю склоненны...

Только образ водопада говорил здесь о том, что это финский пейзаж. Напротив, в "Отрывке" воспроизводится величественная и могучая северная природа "мрачной, однообразной Скандинавии". Рисуя природу Финляндии - "земли, дикой, но прелестной и в дикости своей", Батюшков описывает зиму, весну и лето, выбирая наиболее суровые картины: "Куда ни обратишь взоры, - везде, везде встречаешь или воды, или камни. Здесь глубокие, длинные озера омывают волнами утесы гранитные, на которых ветер с шумом качает сосновые рощи; там целые развалины древних гранитных гор, обрушенных подземным огнем или разлитием океана".

"Отрывок" Батюшкова построен по типу исторической Элегии. В особенности близко подходит к "Отрывку" оссианическая элегия Батюшкова "На развалинах замка в Швеции". И там и здесь суровая северная природа пробуждает в поэте воспоминания о прошлых временах, о героической древности с ее мифологическими и историческими образами. Рисуя величественные финские пейзажи, Батюшков замечает; "Сии страшные явления напоминают мне мрачную мифологию Скандинавов, которым божество являлось почти всегда в гневе, карающим слабое человечество". В "Отрывке" фигурирует образ верховного скандинавского божества Одена. И очень важной и развернутой является в "Отрывке" тема поэзии скальдов, запечатлевшей подвиги древних героев. Эта тема играла значительную роль почти во всех произведениях предромантиков с северной тематикой. Все это создает в "Отрывке" лирический образ автора-предромантика, поэта, который часто впадает "в сладкую задумчивость", "любит мечтать о временах протекших и погружаться мыслями в оные веки варварства, великодушия и славы". Этот образ сходен с образом, создающимся в исторической элегии Батюшкова "На развалинах замка в Швеции", где поэт задумчиво бродит по "скалам, висящим над водой", видит пред собой "следы протекших лет и славы" и "вкушает сладкое мечтанье" о героях древности.