ZBrush_book

13.Создайте третий слой и назовите его «large bulges» («большие выпуклости»).

14.Выключите видимость слоев «scars» и «bulges».

15.Выберите кисть Inflate и установите размер кисти = 25, а значение Z Intensity = 50.

16.С помощью этой кисти создайте крупные бугры по поверхности носорога.

17.При активном слое «large bulges»

нажмите кнопку Make 3D в нижней части субпалитры Layers. Это действие создаст подобъект, основанный на разнице между первоначальной сеткой носорога и сеткой 3-мерно- го слоя (рис. 7.16).

Ползунок Thick (толщина) определяет толщину создаваемого подобъекта, ползунок E Smt отвечает за сглаживание краев, а S Smt

– за сглаживание поверхности. Корректировать значения этих ползунков нужно до того, как Вы нажимаете кнопку Make 3D.

Эти ползунки определяют вид лишь того слоя, который будет создан. В большинстве случаев оптимальные их значения Вы будете находить экспериментальным путем. В том случае, если при нажатии кнопки Make 3D Вы не увидели никаких изменений с объектом, это значит, что разница между изначальной сеткой и сеткой 3-мерного слоя недостаточна для корректных расчетов.

Рисунок 7.16

18. Для того, чтобы удалить новый подобъект, воспользуйтесь кнопкой Delete на субпалитре Subtool. Кнопка Undo не удаляет вновь созданный подобъект.

Создание подобъектов с использованием слоев предоставляет замечательные возможности моделирования лат и одежды для 3-мерных персонажей.

Похожим образом создаются и подобъекты из масок. Нарисуйте маску при нажатой клавише Ctrl на поверхности полисеточного объекта, а затем нажмите кнопку Extract, расположенную в нижней части суб-палитры Subtool. Обратите внимание: там же имеются ползунки Thick, E Smt и S Smt, выполняющие такие же функции, что и одноименные ползунки суб-палитры Layers, но для подобъектов, созданных из масок.

Создание черепичных карт прозрачности

Существует множество способов, с помощью которых на основе карт прозрачности можно детализировать объект. Не меньше существует и способов создания самих карт прозрачности. Помимо стандартных карт Вы можете создавать и свои собственные, в таких программах, как Photoshop или Painter. В составе ZBrush имеются несколько экземпляров из библиотеки Gnomon, которые находятся в папке Program Files\Pixologic\ZBrush3\Gnomon Alpha Library.

В этом уроке Вы познакомитесь с тем, как создаются черепичные карты прозрачности непосредственно в ZBrush. Эта карта будет изображать рисунок змеиной чешуи, и чуть позже мы назначим ее макету Медузы. Черепичная карта подразумевает, что рисунок будет равномерно повторяться на всех четырех сторонах объекта (наподобие черепицы), не имея четкой границы между окончанием одного изображения и началом другого.

1.Загрузите новый, чистый документ ZBrush.

2.На палитре Document отключите кнопку Pro, отвечающую за пропорциональное изменение размеров холста.

3.Установите следующие размеры холста: горизонтальный – 1024, вертикальный – 1024, и нажмите кнопку Resize.

4.Нажмите кнопку Load Tool на палитре Tool и загрузите объект PolySphere из папки Program Files\Pixologic\ZBrush3\ZTools.

5.Нарисуйте полисферу на холсте и переключитесь в режим Edit.

Как правило, змеиная чешуя состоит из чешуек, имеющих форму округлых продолговатых бриллиантов. Чтобы создать такую карту прозрачности, мы заполним холст повторяющимся узором подобных «бриллиантов», которые сделаем из полисферы.

6.Передвиньте ползунок SDivs на суб-палитре Geometry до отметки 1.

7.Поверните полисферу в ортографическую позицию, удерживая клавишу Shift.

8.Нажмите кнопку Move на верхней панели инструментов, чтобы активировать манипулятор транспозиции в режиме перемещения.

9.Расположите манипулятор вертикально по центру полисферы. При нажатой клавише Shift перетащите верхнюю окружность вниз – это превратит полисферу в диск.

10.Нажмите кнопку Draw на верхней панели инструментов, чтобы инактивировать манипулятор транспозиции. Поверните объект таким образом, чтобы основная поверхность смотрела на камеру.

11.Нажмите кнопку Activate Symmetry на палитре Transform. Активируйте кнопки >Y< и >Z<, а также кнопку >M< - это обеспечит нам зеркальную симметрию по осям Y и Z. Выберите кисть Move и наведите ее на объект. Вы должны увидеть четыре красных точки по разным углам объекта. Если их нет, попробуйте другие сочетания осей – например, Х и Z или Y и Х.

17. Создайте таким образом линию из трех чешуек. Затем расположите оригинальную чешуйку над первым снимком (по оси Y, а не по оси Z) и создайте вертикальную колонну чешуек. Не допускайте, чтобы какая-либо из чешуек исчезала за экраном. Если Вам нужно слегка отмасшабировать последнюю чешуйку, чтобы она помещалась на холсте, это нормально. Небольшое различие в размере чешуек заставить всю чешую выглядеть более натурально.

Правильное распределение чешуек для создания этого узора требует наличия некоторой практики. В режиме гироскопа отмена действия не работает. Чтобы переделать узор, Вам потребуется очистить весь холст (Ctrl+N) и начать все заново. Будьте терпеливы. Гироскоп – это самое сложное, с чем Вы можете столкнуться при работе в ZBrush. Но будьте уверены, что со временем он не будет доставлять Вам особых трудностей.

18. Продолжайте распределять снимки, старайтесь размещать их так, чтобы они едва касались, но оставляйте небольшие зазоры между отдельными чешуйками. Можете немного изменять размер, поворот и глубину по оси Z у каждой копии, используя гироскоп в соответствующих режимах. Следите за тем, чтобы ни одна из чешуек не вы-

22.Вам может потребоваться несколько раз повернуть узор, чтобы заполнить таким образом все промежутки между чешуйками. Готовый узор будет занимать собой весь экран, в какую бы сторону Вы его ни поворачивали.

23.Как только весь холст покроется повторяющимся узором из чешуек, сохраните объект под названием snakeScalePattern.ZTL.

24.На палитре Alpha нажмите кнопку GrabDoc, расположенную в нижней части палитры. Это действие создаст новую карту прозрачности на основании снимка глубины холста.

25.Новая карта появится в списке карт на палитре Alpha (рис. 7.24). Экспортируйте ее

при помощи кнопки Export и сохраните на жесткий диск. Подходящими для сохранения форматами являются PSD, TIFF, JPEG или BMP. Формат PSD не сжимает данные при сохранении и потому является одним из наиболее предпочтительных.

Рисунок 7.24

Если хотите использовать в качестве карты прозрачности лишь какой-то небольшой участок холста, воспользуйтесь инструментом MRGBZGrabber. Он находится в секции 2,5-мерных объектов на палитре Tool. С его помощью можно создать карту прозрачности и текстуру на основании выделенного участка холста.

Работаем с трафаретом

Карты прозрачности работают с любыми скульптурными кистями. Кроме этого, на основании этих карт легко создаются трафареты. Трафарет можно представить как подвижную маску. В некоторых случаях с помощью трафарета можно уточнить местоположение узора, созданного на основе карты прозрачности.

1.На палитре Preferences нажмите кнопку InitZBrush, чтобы очистить холст и начать работу с новым документом.

2.Созданная Вами карта прозрачности должна быть все еще доступной в соответствующем списке карт. Если ее там нет, загрузите ее с помощью кнопки Load, расположенной внизу библиотеки карт или на палитре Alpha, и загрузите файл, который Вы сохранили в конце предыдущего упражнения. Либо Вы можете воспользоваться файлом snakeScale.psd из 7 главы Вашего DVD.

3.Выберите объект Sphere3D и нарисуйте его на холсте.

4.Нажмите кнопку Edit на верхней панели инструментов.

5.Нажмите кнопку Make Polymesh3D на палитре Tool, чтобы превратить параметрический примитив в полисетку.

6.Трижды нажмите кнопку Divide на суб-палитре Geometry, чтобы добавить три новые уровня полигональности. Убедитесь, что ползунок SDivs находится на наивысшем уровне.

7.Выберите карту прозрачности snakeScale на палитре Alpha.

8.Нажмите кнопку Make St на той же палитре. Вы увидите, что на холсте появился прозрачный рисунок, дублирующий выбранную карту прозрачности (рис. 7.25).

Рисунок 7.25

9.На палитре Stensil установите ползунок Alpha Repeat на отметку 3. Это замостит поверхность трафарета выбранной картой прозрачности, причем бесшовно.

10.Активируйте кнопку WrapMode на палитре Stensil – это «обернет» трафарет вокруг 3-мерного объекта (рис. 7.26). Ползунок Res контролирует разрешение эффекта обертывания. Установленное по умолчанию значение 64 нам подойдет.

11.Немного увеличьте сферу в размерах (кнопка Scale на правой панели инструментов) – и Вы увидите, что размер трафарета не изменяется. Если Вы хотите получить последовательный рисунок трафарета, будьте внимательны и не масштабируйте объект при использовании трафарета.

12.Выберите кисть Standard. Установите размер кисти = 60 и Z Intensity = 5.

холсту, перетащите его с помощью этой метки на чистый участок холста.

18.Отмените несколько последних действий, чтобы стереть результаты наших экспериментов с монетным контроллером. Поместите трафарет над поверхностью сферы и нанесите кистью несколько штрихов, рисуя чешую. Избегайте рисовать по краям трафарета.

19.С помощью контроллера перемещайте трафарет к краю сферы, затем, ориентируясь на верхний край получившейся чешуи, переместите трафарет вверх и повторите нарисованный узор.

20.Для того, чтобы сгладить рисунок чешуи, воспользуйтесь кистью Smooth. Следует уменьшить значение Z Intensity кисти до 10, перед тем, как начать сглаживание.

21.Когда результат работы Вас удовлетворит, нажмите на кнопку Stencil On, чтобы отключить трафарет. У вас должна получиться красивая чешуйчатая сфера (рис. 7.28).

Рисунок 7.28

Детализируем макет Медузы Горгоны

Остаток этой главы мы посвятим детализации макета Медузы, с которой работали в главе 6. Вы добавите ее коже морщины, бугорки и чешую, а также раскрасите ее при помощи техники полирисования.

1.Начните новый сеанс ZBrush и, нажав на кнопку Load Tool палитры Tool, загрузите объект medusa_V15.ZTL. Выберите подобъект medusa_v15 и установите значение ползунка SDivs суб-палитры Geometry на отметку 6.

2.На суб-палитре Subtool отключите видимость всех подобъектов за исключением головы Медузы. Самый простой способ это сделать – нажать на иконку глаза на подобъек-

те medusa_v15 – это выключит видимость всех подобъектов. Голова останется видимой, поскольку она является текущим активным подобъектом. Щелкните по этому подобъекту (но не по иконке глаза), чтобы зафиксировать его видимость.

3. Нажмите кнопку Divide на суб-палитре Geometry, чтобы добавить подобъекту еще один уровень подразделения. Для этого может потребоваться несколько секунд. На седьмом уровне подразделения наш подобъект будет иметь 2 293 760 полигонов, чего должно быть достаточно для добавления мелких деталей. Вы, конечно, можете добавить еще один уровень, если память компьютера позволяет, но в этом нет нужды. Если добавить подобъекту восьмой уровень подразделения, это создаст более чем 9 миллионов полигонов.

Создаем морщины

Перед тем, как приступить к созданию морщин, давайте отстранимся от нашей задачи и представим себе Медузу: чешуйчатая кожа, похожая на чешую змей на ее голове… Благодаря проклятию Афины ее вид был настолько страшен, что один взгляд на нее превращал людей в камень. Долгие годы Медуза провела в окружении окаменевших тел своих несостоявшихся убийц, страдая от злости и одиночества, и потому ее кожа покрылась морщинами и складками. Вдобавок, вряд ли могущественная и ревнивая Афина позволила Медузе сохранить хороший цвет лица. Кроме этого, по завершению главы на лице Медузы вырастут черви и змеи, дополняя прическу из гадюк. Мы также подчеркнем форму подкожных паразитов, при помощи скульптурных кистей и карт прозрачности.

Перед началом работы давайте представим все многообразие инструментов, с помощью которых можно создать эти замечательные детали. Некоторые из элементов выражены сильнее, некоторые – слабее, но все они гармонично сочетаются друг с другом и в результате позволяют зрителю прочувствовать характер и историю персонажа. Работа начнется с создания таких крупных деталей, как морщины, появившиеся как следствие индивидуальной анатомии лица Медузы Горгоны и ее эмоций. На этом этапе работа превращается не в пошаговый процесс выполнения инструкций, а в творчество. Поэтому не тратьте чересчур много усилий на точное дублирование каждого шага.

1.Выберите кисть Smooth и установите значение Z Intensity = 10.

2.На палитре Layers суб-палитре Tool создайте новый слой и назовите его «wrinkles» (морщины).

3.На суб-палитре Subtool верните видимость всем подобъектам.

Кподобъекту, включающему в себя голову Медузы, применен материал, отличающийся от материала остальных подобъектов. Для того, чтобы материал всех подобъектов совпадал, выберите материал MatCap White Cavity, который будет назначен всем подобъектам независимо от того, видимы они или скрыты. Иногда Вы можете обнаружить, что отдельные полигоны состоят из другого материала, что, как правило, возникает после добавления более высокого уровня подразделения. Для того, чтобы устранить эту проблему, следуйте инструкциям, приведенным в разделе «Назначаем различные материалы подобъектам» в главе 5.

4.Выберите кисть Standard и установите ползунок BrushMod на палитре Brush на отметку 12. Это добавит кисти небольшой эффект сдавливания.

5.Установите ползунок Alt Brush Size на палитре Brush на отметку 1.3. В результате когда Вы нажмете на клавишу Shift, переключившись на вторичную кисть Smooth, ее размер увеличится в 1,3 раза по сравнению с тем, который установлен на верхней панели инструментов.

6.Активируйте кнопку LazyMouse на палитре Stroke. Установите значение LazyRadius около 8. Эта функция отлично подходит для создания морщин, позволяя рисовать гладкие, прямые линии.

7.Установите значение Z Intensity = 15.

8.Перед тем, как начать создание морщин, воспользуйтесь функцией Store Morph Target (сохранить форму объекта), которая позволяет сохранить в памяти текущее состояние объекта. В результате при помощи кисти Morph Вы в любой момент можете удалить сделанные изменения и вернуться к сохраненной форме, что очень помогает, например, при создании концевых участков морщин, постепенно исчезающих в коже. Кнопка StoreMT находится в нижней части палитры Tool, на суб-палитре Morph Target.

9.Для начала давайте создадим морщины на лбу – его большая поверхность отлично подходит для того, чтобы опробовать настройки кисти и почувствовать сам процесс. При нажатой клавише Alt нанесите несколько вертикальных штрихов. Значение Z Intensity должно

быть довольно маленьким.

10. При создании морщин наносите быстрые, плавные штрихи. Представьте, как ведет себя ткань возле морщин: мышцы заставляют кожу собираться в бугорки и складки. Поэтому морщины – это не просто линии на поверхности кожи; по крайней мере, по одну сторону от морщины должна идти чуть приподнятая полоска кожи.

Попробуйте «прорезать» линию в поверхности при нажатой клавише Alt, а затем провести точно такую же линию рядом с морщиной без нажатой клавиши Alt, чтобы заставить ткань приподняться. Потом, нажав Shift, активируйте кисть Smooth и сгладьте обе линии, особенно на конце морщины, где она постепенно исчезает (рис. 7.29).

Рисунок 7.29

«Горячие клавиши» Ctrl+1 повторяют последних штрих.